Подсолнухи

Шаг сделать кино на территории Советского Союза о войне с противоположной государству системой ценностей – шаг очень твёрдый и решительный. Каждому прославянскому персоналию известно, что до сих пор всё послевоенное киноискусство СССР и теперь уже России строится на манипуляциях второй мировой, кроме того, известно и то, что жителям этой территории всегда диктовали, диктуют и будут диктовать навязанные системы ценностей и «удобный» рабочий взгляд. Однако волевыми решениями «Подсолнухи» в советском прокате оказались и под успехи витиеватой пары в лице Софи Лорен и Марчелло Мастроянни имели широкий успех у зрителей. Что и говорить, войны в этом фильме практически нет, а весь сюжет строиться на возвышенных, профранцузских диалогах и воздыханиях, под тихий медлительный шёпот и счастливые, трагические, упаднические прорывы голоса над ярко-жёлтом поле подсолнухов. А фильму больше и ничего не нужно для счастья. Есть великолепный режиссёр, который, создав в шестидесятых свою новую фильмографию, уже не опирающуюся на социальные проблемы, а представляющейся томным мелодраматичным духом, есть открытая им же одна из самых великих пар в истории мирового кинематографа, есть мультикультураизм в столкновении двух локаций действия, есть длинные, нагнетающие диалоги, выкраивающие свой чувственно-поступательный ритм. И камера, обходящая угол, отъезжающая по гипотенузе и переходящая во фронтальную съёмку – невероятно красивая и завораживающая своей поступью. И нужно же при этом было умудриться красиво показать советскую действительность – в деревнях, коммунистическом мегаполисе и на вокзалах – даже не присматриваясь можно найти поэтику итальянского языка, под мелодии, под эмоциональные порывы и под тяжёлый груз ниспадающих слов, повествующих о трогательной любовной истории наперекор всем военным противостояниям. Собственно, эта история и определила процесс создания фильма. В ней нет антагонистов, даже война здесь враг жизни, но враг косвенный, сначала сметающий, а затем дающий новые шансы. И как не ищи в ленте ошибочности поступков и нарушения принципов любви, не найдёшь ничего кроме сострадания запутавшимся, пропадающим людям. К сожалению, тяжело сказать, что в данной ленте и ей подобной существует сюжетный интерес или оригинальность истории, что служат основными критериями качества кинопродукта. Однако «Подсолнухи» и иже с ними служат теми самыми лентами, после которых чувствуешь эстетическое удовольствие и прикосновение к прекрасному.

Стоит ли проводить параллели между картиной нидерландского художника Винсента Ван Гога 'Подсолнухи' и фильмом итальянского режиссёра Витторио Де Сика с тем же названием, решать вам дорогие друзья. На первый взгляд, между ними не может быть ничего общего. Да и, откровенно говоря, на второй и третий взгляд тоже. Но если вы когда-нибудь вглядывались в голограмму, то безусловно видели другой рисунок нежели тот, что бросался в глаза на переднем плане. Не берусь утверждать, что Тонино Гуэрра, написавший сценарий к этому фильму, рассчитывал на сходный эффект, но не исключаю такой возможности. Во всяком случае, это кино цельное, как хорошо выдержанное вино. Встретились два человека. Мужчина и женщина. Ещё не старые, но уже не молодые. Пучина страсти поглотила этих двоих достаточно глубоко. Ну, где вы ещё видели, чтобы Он кусал её так за ухо, а после готовил яичницу из двадцати четырёх яиц. Но, как поёт Игорь Крутой, как жаль, что всё когда-нибудь кончается. Снежинки на ресницах героев пока-что мы не наблюдаем, потому как действие в начале картине происходит в жаркой Италии. А вот потом... Потом он правдами-неправдами, хотел уклониться от своего гражданского долга. Иными словами не хотел идти в действующую армию. Ну, конечно когда с тобой рядышком такая горячая женщина, как Джованна, то кто бы спорил. И всё-таки война из разлучила. Но выбросить мужчину из сердца Джованна (Софи Лорен) не смогла. И ведь уже прошли годы, а Джованна по прежнему верит, но в отличие от тех, кто ждал своих любимых с войны, она сама отправилась в путь на розыски. Это, доложу вам, надо иметь характер кремень и железные нервы вкупе с несгибаемой волей, чтобы отправиться в такой маршрут, в который отправилась Джованна. Но сердце-то не обманешь, оно-то знает, что любимый жив, хоть разум кричит об обратном. С лирико-романтического повествования, крутым виражём кино забирает в сторону драмы. Кому-то сие действие покажется немного скучноватым, а кто-то проникнется и станет совершать шаги вместе с Джованной. Ну, а кто-то так и вовсе преклонит и голову и колени перед этой женщиной и её любовью. Такая героиня не может не вызвать глубокую симпатию точно. Сцены в России не менее эффектны, чем в Италии. Понравилась мне и героиня Людмилы Савельевой, которая показана не крикливой шумной бабой, а достойной женщиной с чувством такта и дипломатии. Ну вот, чтобы очевидно ощутить это кино всеми косточками и поджилками, наверно надо быть чуточку постарше, чем ваш покорный слуга. Возможно, если я пересмотрю эту картину лет, эдак через двадцать, то для меня этот будет комок в горле. А пока, что просто десятка. 10 из 10