Карьера Спирьки Шпандыря

Свой творческий путь в качестве актера и режиссера Борис Светлов начал еще до революции, а уже в середине 1920-х годов оставил кинематограф и посвятил себя театру. В 1926 году на экраны вышел один из самых известных фильмов Светлова – «Карьера Спирьки Шпандыря». По сюжету ленинградский вор (Л. Утесов) бежит через границу в буржуазную Польшу, а затем посещает Берлин, Париж и Амстердам. В Европе Спирька становится «агентом всех разведок», преодолевает путь от простого воришки до барона и маркиза, будущего «спасителя России» в глазах русской эмиграции. Фамилия у героя говорящая, созвучная с понятием «шпана». Клетчатый костюм, монокль выдают в нем трикстера. Режиссер открыто критикует и завуалированно насмехается над Европой и эмигрантской средой. Там и откат в средневековье (пыточные кресла, рыцарские доспехи в Польше), и полицейский строй (полицейское управление – «сердце и мозг Берлина), и, разумеется, первобытный страх буржуазных правительств перед упомянутым Марксом «призраком коммунизма». «Скатертью дорога!», - с помощью интертитра обращается фильм к эмигрантам, мечтающим в Европе «добыть себе славу и почести». Впрочем, обаяние исполнившего главную роль Леонида Утесова сглаживало идеологическое звучание фильма: внимание зрителя приковано к похождениям поражающего своей беспринципностью Спирьки в большей степени, чем к критике Европы.

Кино всегда было зеркалом эпохи, отражением общественных идеалов, бытующих нравов. Фильмы определенных исторических периодов вызывают в сознании зрителя определенные ассоциации, сложившиеся образы. Так, кинематограф 20-30-ых годов современному человеку представляется торжеством примитивных и догматических фильмов “социалистического реализма”. Отчасти, это справедливо, однако, многие киноведы против такого резкого противопоставления. Так, Майя Туровская, в 1989 году организовавшая первую в СССР ретроспективу “Кино тоталитарной эпохи”, высказывает мнение о том, что «эти годы не были конечным продуктом диктатуры и ее “золотым веком”... это было переходное время, когда революционаризм 20-х годов стал переходить в прагматическую сталинскую диктатуру». Перед советской Россией встали задачи, которые потребовали невиданного напряжения сил. Механизация, коллективизация, электрификация, подъём промышленности - вот чем жила страна. Сталин принял решение о том, что его народ должен веселиться, поскольку смех — важный психологический фактор в эпоху строительства социализма и ГУЛАГов. 'Жить стало лучше, жить стало веселей', - объявил он. Этот лозунг немедленно был подхвачен советским партийным кинематографом: 'Раньше в песнях тоска наша пела, а теперь наша радость поёт'. Всё сказанное справедливо и по отношению к данной картине Бориса Николаевича Светлова - крайне плодовитого режиссёра, за период 1916—1917 годов снявшего более тридцати фильмов! В основном это были комедии-фарсы, детективы или вульгарные драмы. 'Карьера Спирьки Шпандыря' - его предпоследний фильм, и в нём, в сконцентрированном виде представлено всё творчество незаурядного режиссёра. Если внимательно приглядеться к тому, что происходит на экране, то легко заметить, что режиссёр весьма вольно обращается с типажами. Спирька Шпандырь в исполнении бесподобного Леонида Утёсова - персонаж хоть и отрицательные, но крайне симпатичный. При противопоставлении его 'буржуям', явно выигрывает Спирька, однако он выигрывает и на фоне советских милиционеров и солдат. Такой 'штришок' мог бы иметь лет десять спустя 'далеко идущие последствия', но Борис Светлов до этих печальных событий не дожил, а Леонид Осипович Утёсов после съёмок продолжал выступать на эстраде и играть в различных театрах Москвы (Театр революционной сатиры, Театр музыкальной комедии, оперетта «Славянский базар») Замечательный фильм, первая половина которого нисколько не уступает чаплиновской классике. Единственный его недостаток - он немой, поэтому невозможно услышать неповторимый голос Леонида Осиповича.