Признание молодой домохозяйки

После просмотра трейлеров к нескольким эксплуатационным фильмам Джо Сарно 70-х годов, а также краткого обзора его работ, мне не терпелось увидеть один из них вживую. Мое желание исполнилось, когда в мои руки попал фильм «Исповедь молодой американской домохозяйки» (1974), и я не был разочарован. Это яркий пример хорошего кинопроизводства с небольшим бюджетом, демонстрирующий определенный класс и стиль, которые выходят за рамки дешевой пошлости, часто присущей этому жанру, и при этом щедро удовлетворяют наши самые похотливые интересы. Простой сюжет рассказывает о молодой и симпатичной домохозяйке по имени Кэрол (Ребекка Брук) и её муже Эдди (Дэвид Хаусман), которые ведут открытые сексуальные отношения, в которых участвуют их невероятно похотливые соседи Анна (Крис Джордан) и её муж Пит (Эрик Эдвардс). Когда к Кэрол приезжает её чопорная овдовевшая мать (Дженнифер Уэллс), молодые любители свинга сразу же очаровываются великолепной блондинкой зрелого возраста, чья подавленная сексуальность вот-вот вырвется наружу. Этот фильм является идеальным примером того, как нужно снимать софткор, не делая его скучным. Сексуальные сцены горячие, а актеры убедительно демонстрируют страсть и энтузиазм. Крис Джордан, в частности, в некоторых сценах, кажется, испытывает буквально сумасшедшие оргазмы. Сарно режиссирует сексуальные сцены как логическое продолжение драматических сцен, а не просто позволяет камере снимать, пока актеры занимаются сексом. Это похоже на один из лучших хардкорных фильмов 70-х (без более откровенных кадров, конечно), когда такие режиссеры, как Джерард Дамиано, еще пытались снимать настоящие фильмы, а не просто затянутые сексуальные сцены, связанные минимальным диалогом. Тот факт, что эти сцены не длятся бесконечно, с бесконечными, притупляющими внимание крупными планами двигающихся гениталий, поддерживает наш интерес и уровень возбуждения, сохраняя при этом осознание того, что происходит сюжет. В 80-е годы, когда кино уступило место видео, а порнография превратилась в продукт конвейерного производства, выпускаемый все менее талантливыми людьми, подобные проблемы либо сведены к минимуму, либо вовсе отброшены, как показано в фильме Пола Томаса Андерсона «Ночи в стиле буги».