Простые вещи

«Простые вещи» — фильм Алексея Попогребского о враче, переживающем кризис среднего возраста. Хорошим героем его не назвать. Он изменяет своей жене с молодой коллегой, без стеснения берет взятки, пытается использовать наработанные связи. Но все равно от него не отходят горы проблем. С молодой коллегой — осложнения в отношениях, операция прошла неудачно, водительские права забрали. Дома дела еще хуже. Дочь сбежала с неизвестным, а жена заявляет, что беременна и намерена рожать, хоть в их коммуналке и так тесно. Наш герой Сергей Маслов (Сергей Пускепалис) не находит в этом всем беспорядке своего места, потому свободное время проводит в баре. Но Маслову предлагают за хорошие деньги делать уколы на дому пожилому человеку по фамилии Журавлёв, который оказывается актером, когда-то любимым народом, с капризным характером. Но с Сергеем у них складываются доверительные отношения. Герой в лице Сергея Маслова предстает перед зрителем не в самом лучшем свете, потому за ним скорее неприятно, чем приятно наблюдать. Маслова можно сравнить с Бузыкиным из фильма Георгия Данелии «Осенний марафон». Но до обаяния Басилашвили Пускепалису очень далеко. Другие герои тоже не вызывают симпатию. Светлана Камынина, играющая жену главного героя, постоянно в образе трагичной жены, которая терпит измены мужа. На этом ее образ заканчивается. Ее персонаж получился настолько неинтересным, что все сцены с ней хочется перематывать из-за их однотипности. Интересен персонаж Леонида Броневого, который играет того самого актера. В фильме лишь с ним имеются удачные сцены, которые скорее вывезены актерским мастерством Броневого. Именно этому персонажу, несмотря на его капризность и высокомерность, зритель отдаст свою симпатию. Лишь одна фраза с интонацией Броневого заставляет проникнуться именно этим героем, а не героем Пускепалиса: «Я пытался прожить так, чтобы мне никто не был нужен, а сейчас я сам никому не нужен.» Интересно, что режиссер предпринял решение снимать большую часть фильма крупным планом, что заставляет зрителя быть ближе к героям и тем самым проникнуться. Однако этого не происходит из-за скудности главного героя. Также этот прием создает представление документальности происходящего из-за вечно трясущейся камеры и ощущения отсутствия какой-либо мизансцены, потому что герои то вылезают из кадра, то закрывают телом все пространство кадра. Такой прием помогает зрителю почувствовать правдивость происходящего. Сам фильм довольно скучно смотреть из-за четкого прослеживаемого сюжета. Герой пытается найти свое место, но этот конфликт тухло развивается. Нам показывают эпизоды жизни Маслова, в которой сложно прослеживается причинно-следственная связь. Лишь спустя некоторое время появляется интересная завязка конфликта, когда Журавлёв предлагает Маслову сделку: дорогая картина за помощь в суициде. Но эта завязка начинается спустя час экранного времени, потому первый час уж сильно сложно сидеть. Также изменение героев выглядит довольно натянуто, будто оно произошло по щелчку, как и финал картины. Ведь у нас была история, которую будто оборвали и затем пришили конечные кадры этой же истории, которые все равно не закрыли сюжетные арки и конфликты, которые были заявлены ранее. Тем самым, «Простые вещи» — весьма скудное кино, в котором поверхностно развит сюжет, а с ним и персонажи, за исключением Журавлёва. Тема кризиса среднего возраста хоть подана хорошо, но почти не развивается, а топчется на одном месте, затем меняясь на тему эвтаназии. Но все равно самым большим преимуществом фильма является его нестандартная операторская работа, которая помогает проникнуться в мир, созданный Попогребским.

Жил себе спокойно (хотя, может быть, и не особо интересно) некий анестезиолог (Сергей Пускепалис): ютился с женой в тёмной коммуналке, привычно изменял жене с голубоглазой медсестричкой, брал деньги с больных за хороший наркоз (брал, но не зарывался, не наглел)... А жена нежданно оказалась беременна, а деньги нужны... Вот тут и подвернулась по знакомству хорошая подработка: делать уколы едкому, колючему старику с претензиями и большим самомнением - бывшей звезде экрана, ныне практически забытому и доживающему свой век в одиночестве. В этой роли предстал Леонид Броневой. Начало фильма обещало неплохую психологическую драму с вызывающим, несмотря ни на что, симпатию главным героем, 'дуэль' двух мужских характеров и психологий, ожидание интересного сюжета. Но этим моим ожиданиям, к сожалению, оказалось не суждено сбыться. Я с симпатией отношусь к человеку, актёру и режиссёру С. Пускепалису, но в этом фильме его практически безэмоциональное лицо и ничего не выражающие глаза не позволили мне проникнуться проблемами и переживаниями его героя, постоянно прикладывающегося к бутылке и стремящегося набить морду своим оппонентам. Оказалось, что можно уйти, прийти и ничего не пропустить в этом невероятно длинном (хотя и идущим менее двух часов), каком-то бесконечном фильме с обилием неспешных крупных планов на тёмном экране. При этом картина, начавшаяся как драма, начала обрастать сценами, более соответствующими какому-то боевику, триллеру или криминальному телесериалу. А сам анестезиолог Маслов в чёрных очках и с картиной подмышкой в какой-то момент напомнил 'шпиона Гадюкина' из одной детской книги. Единственное светлое пятно этого фильма - Леонид Броневой в роли старого артиста Журавлёва. По сути беспомощный и зависящий от чужих людей человек, он ироничен, сдержан, величественен и преисполнен достоинства и мудрости. А ещё порадовал жизнеутверждающий финал 'Простых вещей'. Как говорится, хорошо, что всё хорошо кончается.