S.O.S. Айсберг

В этом фильме доктор Арнольд Фанк предложил нам то, что много позже в Голливуде стали называть фильмом-катастрофой. Он не стал особо заострять внимание на 'сильных, несгибаемых характерах', показывая прежде всего сочетание холодного арктического уклада и человеческой стойкости. Именно поэтому в фильме драматизм соседствует с милым времяпровождением животных, а героические моменты с неподдельными переживаниями. Учитывая год в котором был снят этот фильм, равно как и то, что он был вскоре после выхода 'завербован' в Голливуде и ярко представлен в американском прокате тут так хочется добавить 'скрытого смысла'. Но я не думаю, что доктор Арнольд Фанк всерьез принимал конспирологические составляющие. Поэтому, когда айсберг распадается - это не метафора, а констатация трагедии. Тем более, что фильм вдохновил меня изучить биографию Альфреда Вегенера, прототипа главного героя. Это интересный во всех отношениях человек, ученый. И если уж искать 'потаенное', то ключ фильма как раз в жизненной истории этого человека. В заключение хотелось бы отметить, что сравнивая работу Фанка с другими, американскими лентами тех лет, нельзя не отметить неподдельный класс, хороший кинематографический вкус, умение держать интригу и снимать хорошее во всех отношениях кино. Остается лишь сетовать на то, что кинематограф был использован для пропаганды, а образы 'сильных духом людей' для 'прокачивания' идеологических посылов. Увы, эта прекрасная лента доктора Фанка стала лишь инструментом, поводом для всех тех вещей, которые были показаны Лени Рифеншталь в ее самом известном фильме. 7 из 10

Германия, 1933 год. Третий рейх уже гремел сапогами по брусчатке немецких городов. В это время актриса Лени Рифеншталь находилась со съемочной группой в экспедиции знаменитого исследователя Кнута Расмуссена в Гренландии. Тут же присутствовали летные экипажи во главе с легендой авиации Первой мировой (а позже – и люфтваффе) Эрнстом Удетом (он здесь играет самого себя). Создавался фильм о пропавшей экспедиции, оказавшейся на дрейфующем в открытое море айсберге. Режиссер ленты Арнольд Фанк уже снимал Рифеншталь в фильме «Священная гора» (1926). «SOS-айсберг» был уже не первым фильмом, где он производил невероятно сложные натурные съемки, связанные со льдом. Именно в «Священной горе» он снимал сходящие лавины и ледовые уступы. Здесь объектив камеры переместился с покрытых снегом вершин на покрытое ледяными горами море. Группой немецких кинематографистов в очередной раз удалось сделать совершенно потрясающие съемки: отламывающиеся куски ледяных гор, атака белого медведя, воздушные акробатические трюки на фанерных аэропланах и их реальные аварии. Все это смотрится просто здорово даже в наше время, и можно представить, какое впечатление производил на зрителя «SOS-айсберг» в тридцатые годы. Немного сюжета. С одной из полярных экспедиций пропадает связь. Это приводит к тому, что в воды Арктики направляется спасательный отряд (в составе которого героиня Рифеншталь и Удет) для поиска пропавших. В это время группа людей, оказавшаяся на ледяной глыбе, уносящейся в океан, вынуждена бороться за жизнь, в том числе и с голодным белым медведем, бродящим вокруг их стоянки. Конечно, в наше время этот фильм снимали бы совсем по-другому. Гренландия была бы нарисована на компьютере, а актеры бы играли в теплом павильоне. А ведь одной из особенностей фильма как раз и является то, что съемки «SOS-айсберга» были постоянно связанны с риском для актеров. Актеры «SOS-айсберга» реально плавали в ледяной крошке при температуре воды в ноль градусов и ели сырое мясо. Об этом вспоминала в своих мемуарах и сама Рифеншталь, упоминая о том, что айсберги - отнюдь не 'надежная' почва под ногами, и что никто из них не представлял себе, как можно взойти на столь шаткие 'подмостки', не говоря уж о том, чтобы работать на них. Уж не знаю, насколько мрачнело лицо Фанка, как говорила о том Лени, при съемках «SOS-айсберга». Сейчас результаты его трудов мы можем оценить по-достоинству. На какие бы жертвы не пришлось пойти ради съемок этого фильма, потомки должны быть ему благодарны за то, что он показал настоящее кино, в котором люди по-настоящему рисковали ради искусства.