Тот, кто меня бережет

Фильм Ридли Скотта. Назад в 80-ые, когда многие только родились, много кто переживал перевоплощение, много кто был популярен, а потом забыт на время или навсегда. Это другой мир. Другие несколько методы съемки, другие кадры, другие машины, другие актеры, другие акценты, хотя США всегда были в теме кино и в общем антураже жизни передовыми, поэтому многие местные фильмы не устаревают десятилетиями, даже визуально. Чем запомнилось кино 80-х? Топорными сюжетами преимущественно. В них нет загадки (за редкими исключениями). Такое ощущение, что людям просто вдруг понадобилось что-то простое, прямое или квадратное, не заумное, но в меру зрелищное. Такой и наш фильм, который пролетел на голливудском небосклоне как Париж над фанерой, как говорится... и улетел в бездну небытия. У нас полицейский, семейный, с не большим достатком попадает в жизнь богачки, которую охраняет. Телохранитель поневоле. Но фильм ещё и о городе. Я пошарил в интернете (по запросу Chrysler Building Someone to Watch Over Me): Ах, Крайслер-билдинг: Манхэттен. Даже Эмпайр-стейт-билдинг не так сразу узнаваем и не может сказать так много и так быстро. Сверкающее под утренним солнцем или под лучами прожекторов в полночь, Крайслер-билдинг может напоминать все: от изысканности Ист-Сайда до пустоты большого города. В триллере Ридли Скотта «Кто-то, кто будет присматривать за мной» 1987 года, полицейский детектив и семьянин из Квинса одержим красивой светской львицей из Манхэттена. И то, что доминирует на западном горизонте из его рабочего дома в Квинсе, почти насмешливо, - это Крайслер-билдинг, соблазнительный, нереальный. /The New York Times/ Почему-то Крайслер-билдинг с самого старта фильма в фокусе (здание заметно красуется и на постере). Вертолёт даже близко подлетает к нему так, что мы можем даже какие-то предметы разглядеть в верхних окнах, которые расходятся лучиками солнца. Этот фильм весь такой - он хватает какие-то предметы быта урывками - это действительно интересно по прошествии времени особенно, особенно тем, кто не жил никогда в Нью Йорке или Америке, но как-то по наитию любит эти места. Ну и тут ещё есть жена главного героя, которая сыграет впоследствии психолога в Сопрано.

В поиске своего амплуа среди жанров в режиссуре Ридли Скотт создает картину в стиле романтического триллера, действия которого происходят в 'наши' дни (1980-90е года). Только получившему новую должность в полиции детективу Майку Кигану предстоит роль 'сиделки' для одной небезызвестной личности в светском обществе, которой не посчастливилось стать свидетелем одного жесткого убийства. Свидетеля зовут Клэр Грегори, внешне которая жутко обаятельна и красива. Попав в такую сложную ситуацию ей требуется не только физическая защита, но и моральная поддержка, чем и занимается наш главный герой, готовый всеми силами обезопасить ее от рук убийцы, устроившего охоту на Клэр. Что касается личной жизни Майка, то у него с этим все прекрасно. У него есть очень очаровательная жена, которую он любит всей душой, эти чувства у них обоюдные, а доказательством этой любви является их сын, которым они вместе очень сильно дорожат. Основные сцены фильма уделяют конечно же паре Тома Беренджера и Мими Роджерс. Они проходят, в основном, в ее шикарной квартире на Манхэттене, дабы обезопасить ее в любое время суток. И в данной подаче для зрителя квартира представляет собой некий 'необитаемый остров', куда попали наши герои. В таких сближенных условиях, без связи с внешним миром, между мужчиной и женщиной рано или поздно появляется то, что некоторые называют влюбленностью. Это было лишь вопросом времени. Хорошую аналогию можно провести с фильмом Гая Ричи 'Унесенные ветром', однако в последнем условия для сближения были куда радикальнее. Ридли Скотт не перестает пользоваться операторскими приемами, к которым он прибегал в раннем его фильме 'Бегущий по лезвию' 1982 года. Крупные планы, фокус на деталях в кадре, частая игра со светом - всё это наполняет картину жизнью. А когда наши герои выбираются на улицу, нас балуют великолепными кадрами ночного Нью-Йорка под музыкальные сопровождения хитов 70х-80х годов. Визуализация не имеет претензий, чего не скажешь о сценарии фильма и его сюжетных поворотах. Что именно хотел донести до нас автор картины я не раскрыл для себя. Здесь присутствует недосказанность, заметна некоторая фальшь в деталях сюжета. Но это не имеет значения, если фильм будит в тебе чувства. На этот раз Мими Роджерс заставила меня влюбиться в ее героя и это оставило на меня сильное впечатление от увиденного. 6 из 10