Монстр

Наконец добрался я и осилил аниме «Монстр» от 2004–2005 гг. Манга вышла ещё раньше, в 1994. Очень интересно было смотреть на мир в Германии после падения стены, прекрасные пейзажи и города. События, происходящие не в Японии, уже огромный плюс. Смотреть это аниме тяжело… Я не мог осилить долгое время больше 2-х серий в день, мне становилось скучно, начинал засыпать, брался за телефон. При всем при этом я понимал, что это легендарное аниме своего жанра, занявшее свою нишу среди «Атаки титанов», «Ван Писа» или «Наруто», но в жанре детектива и сейнена. Он лежал на моей полке в течении 4 лет, и вот наконец за 2 месяца я его закончил. И я не могу назвать это аниме шедевром, дело не в анимации, она отличная даже спустя 20 лет, озвучка «Энисинг групп» как раз как будто для этого аниме. Всё дело в имбалансным злодее и явной его защиты автора, он всегда там, где надо, всегда его нет там, где герои, всегда у него всё получается чужими руками, а сам он как будто ничего не делает, ладно бы в конце взаимодействия героев с ним длилось хотя бы пару серий, а не 5 минут, и был какой-то животрепещущий диалог, которого ты ждал 74 серии, кульминационная концовка, но нет. Концовка разочаровала. Столько разрушенных жизней, столько смертей, такой запутанный сюжет и столько офигенных персонажей, вписанных как будто в реальном мире после падения стены и распада Чехословакии. Концовка всё это не оправдывает. Такие классные персонажи, что инспектор Рунге, что доктор Тенма или тот же мужик с сумкой. За каждым интересно наблюдать и их линию. Да и маньяк Йохан Либерт, как Воландеморт, чье имя нельзя называть, тоже шикарен. Он действительно пугает, красавчик блондин, но внутри монстр, выше всяких похвал. Но автор явно не дожал концовку. Прекрасная философская дилемма, и вопрос встаёт в самом начале картины. Правильно ли врач спас человека, который потом убивает кучу людей? Верно ли поступил первоклассный нейрохирург… прекрасная заправка. Последовательно развивается сюжет и вписывает новых героев в него, вопросов вообще нет. А связь с детскими сказками, монстром, у которого не было имени, просто великолепна. Столько редчайшего фольклора. Написать можно ещё много, но я не хочу. Ставлю этому аниме крепкую 9. Всё моё нутро мне подсказывает, что до шедевра не дотягивает, и мне не жаль. Вот знаете, несмотря ни на что я безмерно рад, что посмотрел это аниме, оно «терзало мою душу» и не давало смотреть нормально что-то другое. Теперь же наконец я спокойно могу браться за весенний сезон 2025, этот отзыв будет как отсечка в моем аниме путешествие. Все люди разные и не равны, воспринимают произведения по-разному, и как сказал Йохан в самом конце врачу, который за ним гонялся несколько лет, это подтверждает. Вы пришли к выводу, что все равны, но я вам показал, что все равны лишь перед смертью — Йохан Либерт.

Что бы вы сделали, если бы перед вами был выбор: спасти умирающего мальчика или дать ему умереть? Я думаю, для каждого разумного человека выбор очевиден. Только вот есть один нюанс – спасение мальчика приведет к концу света. Уже сложнее, правда? Именно с такой дилеммой столкнулся гениальный хирург Кензо Тэнма, к которому на операционный стол с пулевым ранением в голову попал маленький Йохан Либерт. Спасая его, Йохан жертвует карьерным ростом, браком и статусом. Только о том самом подвохе Тэнма, естественно, не знал. Ведь спасение Йохана запускает цепочку ужасающих убийств и загадочных событий, растянувшуюся на долгие годы, в которой Тэнма пытается разобраться, попутно узнавая о Йохане такие вещи, от которых кровь стынет в жилах. «Монстр» – это сложнейший психологический триллер, который постоянно развешивает ружья, выстреливающие в нужный момент, все время подкидывает различные загадки и детали, которые потом складываются воедино, образуя очень глубокую историю, оставляющую тяжелое послевкусие и столько пищи для размышлений, что рассуждать о нем можно бесконечно. Философия аниме поднимает огромный ряд различных тем: тут вам и обесценивание человеческой жизни, коррупция и нерабочая система, и вопросы о существовании и сущности справедливости, И грехи прошлого: их искупление и бесполезность бегства от них, и тема человечности, её обретения даже самым черствым персонажем – это лишь верхушка айсберга под названием проблематика «Монстра». Управляющими идеями я бы назвал две. Во-первых, это мысль об уязвимости детей, которых, ввиду их юного возраста, можно превратить во что угодно и вдолбить им в голову любую идею, от осознания подобного даже слегка передергивает, ещё больше не по себе становится только от того, как это показано. А во-вторых, это идея о силе любви, которая может превратить монстра в человека, а отсутствие которой – сделать наоборот. Ну и в-третьих, «Монстр» – это настоящее рассуждение о природе человека, о том, рождается ли человек монстром, или становится им, да и что есть такое эта человечность, и в чем она проявляется, о том сидит ли зло в каждом из нас, существует ли он в чистом виде, в человеческом обличии, и нужен ли вообще ему мотив, чтобы вершить злодеяния, или достаточно просто желания видеть мир в огне и нескольких предпосылок. Да, в мире «Монстра» существует добро и зло, но грань между ними настолько тонкая, что её практически не видно, в каждом герое всего понемногу, а две главных фигуры – Йохан и Тэнма – олицетворяют две эти противоположности, по сути являясь сплошной антитезой друг другу. Да и вообще, касаемо персонажей, «Монстр» проделывает кропотливую работу, раскрывая буквально каждого встреченного на пути персонажа. У любого героя здесь есть арка и развитие, даже если он появляется всего на одну серию. А когда дело касается важных героев, то бесконечно нахваливать можно всех без исключения: и хладнокровного инспектора Рунге с его компьютером в голове, и невероятного Вольфганга Гримера, который из Непобедимого Штайнера превратился в человека, и арку искупления Евы Хайнеманн, и одного из лучших женских персонажей, что я видел, – Анну Либерт, и Мартина с Рихардом, которые борются со своим прошлым: один убегая, а второй – путем искупления, – здесь нет ни одного слабого героя. А от отдельных историй некоторых встреченных персонажей на пути Тэнмы, как, например, старик, который просил прощение у леса, аж ком к горлу подходит. Ну а самое великолепное, что есть в «Монстре» – это его антагонист Йохан Либерт, ставший для меня настоящим эталоном. Гениальнейший стратег и манипулятор, который пугает даже когда его нет на экране. Большую часть аниме нам не показывают его, а рассказывают о нем, и от этих рассказов холодок по спине пробегает. Нас намеренно готовят, подогревают интерес, припугивают и интригуют, заставляют ждать его появления, а когда Либерт появляется – челюсть отвисает от его очередного гениального хода. Постепенно создаётся ощущение, что Йохан будто бы причастен к каждому убийству во всей Германии, и это недалеко от правды. Люди либо боятся его, либо работают на него, либо погибают из-за него – так или иначе, они становятся частью его плана, осуществить который ему не помешает практически никто. Помимо этого, цепляет и его история – перед нам искалеченный и сломанный, лишенный каких-либо понятий о морали монстр, который верит только в равенство всех перед смертью и мечтает увидеть Пейзаж конца света. Потрясающий антагонист, которого хочется бесконечно анализировать. Сценарий, саундтрек, рисовка и постановка – выше всевозможных похвал. Также хочется отметить финал, который невнимательные зрители могут не понять, а внимательным он лишь подкинет новые вопросы, ведь концовка – открытая, трактовать её можно двойственно, потому каждый придет к своему выводу об окончании «Монстра». Резюмируя, хочется сказать, что «Монстр» стал для меня первым аниме, которое я досмотрел до конца, и он не просто открыл для меня новый жанр анимации, но и стал одним из любимых произведений в принципе, наряду с «Кланом Сопрано». 10 из 10