Такси 4

Люк Бессон выплюнул этот проект в производство в рекордно сжатые сроки, пока его главная звезда, Сами Насери, отчаянно курсировал между съёмочной площадкой и скамьёй подсудимых в реальной жизни. Посмотрите на лицо Даниэля в первых кадрах: это физиономия человека, которому нужен дорогой адвокат и трое суток комы, а не руль спортивного «Пежо». Этот грязный закадровый факт — идеальная оптика для понимания всей картины. Фильм работает на чистых парах производственного угара. Франшиза, сделавшая имя на жжёной резине, цинично забила на спидометр и мутировала в сумасшедший дом на выезде. Пять лет прошло с последней аварии. Наши герои обзавелись потомством и теперь деградируют на футбольном поле, разнимая орущих малолеток. Эмильен (Фредерик Дифенталь) окончательно эволюционировал из просто забавного недотёпы в антропоморфную катастрофу с полицейским жетоном. Марсель захлебнулся в сонной рутине. В это болото сбрасывают раскалённый метеорит: в участок доставляют Альбера ван ден Боша, он же Бельгиец. Самого отбитого психопата Европы конвоируют в высокотехнологичной клетке, похожей на аквариум для Ганнибала Лектера. Задача марсельских копов — просто не дышать в его сторону несколько часов до экстрадиции. Идеальная сверхзащищённая камера. Максимально профнепригодная охрана. Капкан захлопнулся, таймер запущен. Дальше я умываю руки, рыбку с этого крючка вы будете снимать сами. «Преступник заперт в тесный куб, а местный мент как пробка туп» Препарируем главного фигуранта (Жан-Люк Кушар). Перед нами не многослойный злой гений с шекспировской мотивацией. Это прагматичный паразит, который мгновенно считывает уровень IQ своих надзирателей и начинает виртуозно жонглировать их извилинами. Его главное оружие — не мускулы и не армия наёмников, а феноменальная способность убедить обладателей отрицательного интеллекта в форме, что он рядовой сотрудник посольства по имени Эдгар. Бельгиец буквально издевается над сценарием внутри самого фильма, понимая, что попал в дешёвый ситком, и выжимает из человеческой глупости максимум профита. «Весь политотдел — сплошной дурдом, здесь ловят пулю животом» Второстепенный состав тащит на себе весь фундамент этого балагана. Комиссар Жибер (Бернар Фарси) превратился в автономное оружие массового поражения. Это уже не эксцентричный босс, это ходячий апокалипсис, который умудряется прострелить себя транквилизатором и рухнуть в мусорный бак с грацией сбитого дирижабля. Растаман-айтишник Ален (Эдуар Монтут) управляет пультом от камеры террориста с такой вальяжностью, будто сводит регги-трек на Ямайке, попутно сбивая термостат клетки и превращая строгий режим в солярий. А Петра (Эмма Сьоберг) просто косплеит Лару Крофт, вынося двери ногами без малейшей тактической необходимости. Мы стоя одобряем этот эстетический произвол. «Пропала тачка из кино, но мы смеёмся всё равно» Скальпель в студию: режем по сценарным нарывам. Четвёртая часть совершает фатальный жанровый грех — она забывает про само такси. Знаменитый белый автомобиль с шашечками появляется на экране в статусе уставшего приглашённого гостя. Заменив кинетическую энергию уличных гонок на клаустрофобный цирк внутри полицейского участка, авторы безжалостно ломают хребет повествованию. Затянутая возня вокруг бронированной камеры убивает пульс франшизы. Адреналин от погонь слили в унитаз, подсунув нам спотыкающихся об стулья статистов. «Весь съёмочный процесс уложился в тридцать дней, пока исполнитель главной роли курсировал между съёмочной площадкой и реальными судебными разбирательствами.» © Производственный отчёт — Архив студии EuropaCorp За что я влепил этой сценарной анархии столь высокий балл? За кристальную, железобетонную честность. Фильм окончательно сбросил маску полицейского боевика и мутировал в дорогостоящий мультфильм с живыми людьми. Уровень визуальной буффонады Жибера достигает здесь стратосферы. Эта лента настолько агрессивно уверена в своём слабоумии, что пробивает дно и выходит в открытый космос чистой гениальности. Камео футболиста Джибриля Сиссе, трясущегося в багажнике под визг резины — это эстетика абсурда высшей пробы. Мы видим чистокровный аттракцион, где любая логика принесена в жертву убойной динамике нелепых катастроф. Здравый смысл вышиб себе мозги ещё на стартовых титрах, оставив нас один на один с первобытным кайфом от чужой феноменальной некомпетентности. 8 из 10

Финальная часть франшизы от Люка Бессона и Жерара Кравчика показывает: «Что было дальше?» после классического пополнения в семьях в финале третьего фильма. Про «Такси 5» я даже говорить не хочу, мы разберём его позже. Хоть и сюжет у четвёртой части кажется короче, комедия про неуловимое «Пежо» доставляет удовольствие. Но сначала... Детские вопросы, которые стали кульминацией в прошлый раз, в этот раз уже показали, что прошло немало времени. Отцы – Эмильен и Даниэль – отлично вписываются в роли «пенсионеров» данной франшизы. Картина строилась по шаблону Кравчика, чтобы преподнести эпизодическую роль Джибрилу Сиссе. Гонка на время эпично завершается, чтобы показать основную завязку ленты. Опасный бельгийский преступник должен быть доставлен из Бельгии в Конго, но с остановкой на 5 часов в Марселе. Комичный комиссар Жибер со своим оркестром встречает зрителя шутками, приколами и дарит то настроение, которое должно быть от любимых героев серии. Классические приёмы с обманами, логика Даниэля и недалёкость Эмильена снова подарили великолепное расследование и поимку преступника. Картина выделяется тонкими комедийными эпизодами, а наличие сыновей у обоих героев придаёт больше значимости. Герои поднимают вопросы будущего, хотя уже достигли многого за 3 фильма. Акцент на детях и их воспитании красиво переносит уже остепенившихся мужчин в беседы о рутинной, семейной жизни. Умело авторы ленты преподносят глупые ошибки и выдают неплохие действия. Всё приправлено тонким юмором, а эпизод с Петрой, когда Даниэль высказывает предположения, вовсе лучшее во взаимодействии героев. Бельгийский преступник не вызывает опасения, не устрашает всю страну и вообще ведёт себя глупо и неосторожно, но кто его остановит. Полиция Марселя? Вот именно. Это и показывает комедийный жанр, а белое такси как всегда на подхвате, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время. Картина забавно пародирует «Лицо со шрамом» Брайана Де Пальмы. Со временем к четвёртой части я стал относиться более душевно, пересмотр истории идёт на пользу, а учитывая то, что сделали в пятом фильмы, то история таксиста и полицейского заканчивается именно на этом моменте. Финальный кадр улыбающихся Сами Насери и Фредерика Дифенталя как бы прощается со зрителем, оставляя приятное послевкусие ностальгии.