Спросите любую девушку

примечательная тем, что одним из движителей сюжета является тема зарождения маркетинга в его всеобъемлющей силе, вплоть до межличностных отношений, таких как любовь, к примеру. Насколько основы маркетинга масштабируются на любые виды жизни можно понять и на основе развития комедийного жанра в голливуде, где, изначально вот такие простые истории, для развлечения зрителей, повествовательного характера, с довольно широким спектром показанных взаимоотношений, к нашему времени выродились в различные многочисленные жанры и поджанры с выжиманием из зрителя моно эмоции. Зато мощной и точно определённой, умело и отработанно - НО!, как и главная героиня, после применения подобных приёмов к субъекту своего вожделения, понимает всю искусственность вызванных ответных реакций, так и у зрителя остаётся, на уровне 'ниже сознания' осадочек об синтетичности проявленных им эмоций на основе шаблонов киноиндустрии, чай не 'собачки Павлова' и можем отследить свои реакции и причины их возникновения. Сам сюжет не блещет логикой развития, все видоизменения в характере героине, изумительно похожей на Елену Кореневу, вплоть до пантомимики, происходят без логики и внутреннего объяснения, так в слегка похожем, по начальной схеме сюжете 'Москва слезам не верит' характеры героинь цельнее и поддаются корректировки лишь при сильном внешнем воздействии. Ещё воздействовал на впечатление от просмотра багаж отечественных фильмов одновременных с этим, точнее именно 1959 год можно считать переломным как-раз в подаче межполовых взаимоотношений в советском кинематографе, когда от образа пропагандируемого ('однокоренного' с маркетинговым!) женщины - творца, равного участника всех социальных и общественных связей, культур-агентами был выполнен переход в своих сюжетах к женщине зависимой от мужчины, что 'скрепно' и 'жизненно' конечно верно, но как маркетинговый('однокоренной' с пропагандируемым!) ход, внесло немалую лепту в восторжествование рационально личного, над рационально общественным и привело к тому, что люди желая блага себе, в итоге борются с другими. И этот переход от стройной, логичной, революционной и прогрессивной концепции Советского Человека, строителя и творца новой жизни, основанной на научной теории к облаку смутных представлений о социально-общественных отношениях из голов разных авторов писателей-режиссёров, с разнообразными же личностными оттенками мнений в момент когда на противоположной стороне - 'западе' происходит становление системного, научного подхода к управлению социумом и связями в нём - маркетинг, как прикладное его течение, но от этого не менее точно применимый инструмент! И вот с одной стороны личностный туман - с другой точно рассчитанный личностный рационализм. Что побеждает всегда - система и противопоставить ей можно только другую систему, а у нас эта важнейшая отрасль была отдана запутавшихся в своих чувствах 'творцам' и закономерно была упрощена ими до пещерного личностного-рацио - бей или беги! Ещё один нюанс в сюжете - образ 'простых парней' - т.е. рабочего класса по нашему - быдло с простейшими, примитивными занятиями и как противопоставлению им - буржуи элегантные, умные и образованные. как далёк этот образ от образов в советском кино, где простой рабочий имел все 'свойства' богатея из кино Голливуда, за исключением богатых вилл и возможности осыпать женщин дорогими подарками. Как ни странно, но штатовский фильм высветил два переломных момента в Советской жизни - один - смена смыслов в Советском кинематографе, как раз на рубеже конца 50х начала 60х, по отношению к общественным взаимоотношениям полов и как первопричины - отход от научного подхода к этой и вообще общественно социальной сфере, отдача её на 'прокорм' путаникам из 'творческого', культурного 'актива', в то время когда 'вероятный противник' семимильными шагами наращивал исследования, нарабатывал методики. В общем подходил очень материалистично к, собственно, одному из главных столбов жизни. Картина, также, явилась забытым пророком и в своей индустрии, где методика описанная в сюжете в итоге привела к нынешнему состоянию влиянию контента на реципиента, с его отработанной эффективностью. 5 из 10

Как известно, Ширли МакЛейн дебютировала на экране в 1955 году. Затем последовало несколько фильмов разных жанров, где она сумела показать свои способности. В 1958-м, за драматическую роль в фильме студии MGM 'И побежали они...', её номинировали на 'Оскар'. В 1959 году, из той же студии, на экраны вышла весёлая романтическая комедия Чарльза Уолтерса 'Спросите любую девушку', в которой актриса прекрасно показала свои комедийные способности. Сюжет фильма прост: Маргарет Уиллер, девушка из провинции, приезжает в Нью-Йорк, чтобы найти работу и, по совместительству, мужа. Она устраивается секретаршей в фирму, занимающую оптовой продажей одежды и знакомится с одним из клиентов её босса, Россом Тайфордом, с которым у неё завязывается роман. Но вскоре она понимает, что он не собирается на ней жениться и разрывает отношения. Затем к ней пытается приставать её босс, и она увольняется с работы. Вскоре она устраивается 'исследователем на местах' в крупную компания братьев Доутонов. Эван Доутон начинает за ней ухаживать, но она отвергает его ухаживания. Затем, услышав слова его брата, Майлза, о том, что он способен продать любой товар, воздействовав на покупателя 'ниже уровня его сознания', она предлагает себя в качестве товара - 'невесты' - для покупателя - Эвана Доутона. Майлз заинтересовывается идеей, и они начинают вместе её осуществлять... Сюжет, конечно, не оригинален, но очень интересен и остроумно разыгран. Ширли МакЛейн блистательно играет в роли провинциальной девушки, приехавшей в большой город. Её персонаж произносит много остроумных фраз в фильме. Отдельная фишка - мысли главной героини за кадром: - Согласно статистике, на 37 женщин приходится 38,5 мужчин. Вы понимаете, как это случилось - они просто разорвали женщину напополам! - Я была хорошей девочкой в эту ночь. Хорошей и мокрой. Мама могла бы мною гордиться! Дэвид Нивен хорошо вписался в роль старшего брата Доутона. Гиг Янг удачно подыгрывал ему в роли младшего брата. Род Тейлор и Джим Бакус тоже были забавны в роли бывшего ухажёра и бывшего работадателя главной героини, соответственно. В целом, получилась очень яркая и смешная комедия из старого Голливуда, стоящая многих тысяч современных фильмов, копирующих похожие сюжеты. На мой взгляд фильм - бенефис Ширли МакЛейн, обаяние, талант и шарм которой приковывает всё внимание к фильму. Актриса справедливо удостоилась некоторых наград за фильм, была справедливо номинирована на 'Золотой Глобус' за эту роль и заслуживала награду больше, чем кто-то ещё. Но, в 1959 году она проиграла приз Мэрилин Монро, которая хоть и сыграла в потрясающем фильме - 'В джазе только девушки', но её работа, на мой взгляд, была на порядок слабее. В любом случае, фильм получился великолепным - то, что нужно для хорошего настроения. Если вы интересуетесь Голливудом 50-х - этот фильм вы не должны пропустить! 10 из 10