2019: После падения Нью-Йорка

Почему-то итальянцы были совершенно уверены, что в 2019 в мире будет какая-то попа. В том же 1983 итальянцами был снят ещё и фильм 2019: Новые варвары. Но вернемся к нашему кину. Все пропало после атомной войны, мутанты, конная полиция, Нью-Йорк как Омск. В таком вот суровом мире живет супер автогонщик Майкл Сопкив, постоянно побеждающий в местных гонках на выживание. К нему обратилась некая организация ученных, построивших ракету, на которой они готовы лететь к Альфа Центавре, прочь от отравленной радиацией Земли. Но есть проблема. В 2019 году все женщины бесплодны и смысла лететь на Альфа Центавру если нет возможности продолжить людской род, нет. Однако, по слухам, в Нью-Йорке есть женщина способная рожать, вот бы её взять с собой. Беда в том, что Нью-Йорк теперь город закрытый и там правит фашистская организация жестко карающая чужаков. Майкл Сопкив, с двумя помощниками, должен туда проникнуть и выкрасть потенциальную яжемать. Почему миссию диверсанта возложили на гонщика? Мы не знаем. На чужда логика ученых из далекого 2019 года. Это такая, забавная подделка под Побег из Нью-Йорка, снятая несколько бестолково и честно говоря, я добрых минут пять вспоминал, о чем же фильм, хотя посмотрел его буквально 4-5 дней назад. Он неплохой, он местами даже интересный, если не обращать внимание на крайне бестолково снятые драки, но это общая проблема итальянского Sci-Fi. Фильм, просто теряется в длинной череде итальянских Побегов из Нью-Йорка. В нем, правда, есть хорошо сделанный макет Нью-Йорка после атомного взрыва. Но, настолько тут топорно скопирован Побег, вплоть до сцены побега в машине по мосту, что я ставлю фильму жирную двойку

И вроде бы совсем недавно минул 2019-й год, а то, что нам подготовили в ленте '2019: После падения Нью-Йорка' так и не произошло. И это к лучшему, так как данный фильм был поставлен в жанре постапокалиптического боевика. То есть, нас ждёт зрелище, в котором создатели предлагают свою версию существования планеты после очередного глобального кризиса и катастрофы, где царят анархия и хаос, где человек может лишиться жизни по чьей-либо прихоти, при этом поборников закона днём с огнём не сыщешь. Суровые реалии постапокалиптического мира, что уж тут поделаешь, и это одна из главных составляющих поджанра. '2019: После падения Нью-Йорка' - это продукт итало-французского производства, выпущенный в 1983-ем году (видимо, именно так и представляли кинематографисты занятые в проекте, что через 35 лет случится с нашей бренной планетой). Всем известен феномен, выделенный в истории кинематографии под обобщённым названием 'спагетти-вестерн', когда страну, по сути являющейся прообразом жанра, обошли в совершенно ином месте по географическому распределению. Той страной, что дала миру сей феномен стала Италия. С тех пор, вспоминая о столь приятных временах, итальянцы находились в поисках чего-то такого, что уже экран покоряло, но раскрыть все грани не смогло. К таковым искателям можно отнести главного режиссёра '2019: После падения Нью-Йорка' Сержио Мартино, который пробовал себя не только в 'спагетти-вестернах', но и набирался опыта в 'джиалло' (сочетание ужасов, триллера и эротики). На этом поприще Мартино завоевал определённый авторитет и не раз отмечался критиками. Но оставаться в рамках одного жанра Мартино не пожелал, и вместе со своим 'литературным негром' и постоянным соавтором и другом Эрнесто Гастальди пришёл к первому в своей карьере фантастическому боевику. Правда, надо понимать каждому зрителю, что итальянские размах и масштаб не сравним с голливудским. И всё упирается в финансирование. Поэтому '2019: После падения Нью-Йорка' смотрится по сути-то дёшево и визуальная часть совсем не впечатляет. Но с другой стороны все должны понимать и принимать, что к созданию этого фильма подходили люди с творческим полётом фантазии и выбирали даже места для натурных съёмок, исходя из собственного взгляда, но с учётом ограниченного бюджета. Так что фильм можно назвать чуть ли не авторским, но при этом всё же относящимся к условно называемой категории 'Б'. И если уж не хочется сильно ругать съёмочную команду в техническом плане, учитывая все нюансы создания '2019: После падения Нью-Йорка', то вот актёрская игра вообще не вдохновляет. Майкл Сопкив, которому была преложена главная роль (и это его дебютный фильм), показал минимум эмоций и вряд ли претендовал на звание героя боевиков, так что нового Клинта Иствуда из него не вышло. Да и Валентина Моннье с её центральным женским персонажем не вдохновила. Конечно, '2019: После падения Нью-Йорка' ушёл в анналы кинематографической истории как один из первых образцов жанра, окультуренного в Италии, родине 'спагетти-вестернов', но своё время фильм не опередил и остался в звании одного из лучших среди второго сорта (при этом оскорбить поклонников подобного кино ни в коем случае не хотел!). 5 из 10