Времена года

Поначалу статичные планы и нулевое действие во «Временах года» сильно раздражают – такое кино всегда трудно смотреть, особенно если оно столь эмоционально сдержанно, но по мере развертывания сюжета, фильм становится более динамичным, хотя и сделан в свойственной режиссеру созерцательно-медитативной манере. Это начиная с «Однажды в Анатолии» вербальная насыщенность долгих планов, многочисленные беседы героев несколько разнообразят однотонность (и даже монотонность) фильмов Джейлана, а пока он еще очень любит снимать тишину, молчание, отчего смысл изображаемого (эмоций, действий, мыслей) неизбежно уходит в подтекст. Как и обозначено в заглавии, нарратив охватывает четыре сезона одного года в жизни супружеской пары университетского преподавателя и киношной работницы, их ссоры, расставания, возвращения к началу, но в целом цикличность природного бытия, которая всегда у Джейлана была признаком гармонии (в этом его отличие от Тарра, для которого повторяемость – источник трагедии), не может спасти стремительно рушащиеся отношения. Для того, чтобы хотя бы частично почувствовать «Времена года», надо иметь хотя бы небольшой опыт брака или жизни в паре. Это действительно безрадостное кино, причем снятой мужчиной довольно критически по отношению к самому себе. Здесь есть место и изменам, и эмоциональной глухоте, и неспособности услышать другого, потому такая поначалу безмятежная поездка молодой семьи на море оборачивается жизненной катастрофой. Супруги, как герои, так и исполнители, имеют большую разницу в возрасте (около 15 лет), но мужчина, который старше и вроде бы должен руководить семьей, ведет себя здесь инфантильно, безалаберно, легкомысленно. Зритель «Времен года» видит уже последствия кризиса отношений, он может только догадываться, что к нему привело, но то, что их уже не спасти, видно почти сразу. Джейлан – не актер, и его жена Эбру тоже (чье очаровательное щекастое лицо не делает красавицей, но добавляет несравненного обаяния ее облику), однако, опыт жизни в браке помогает им показать все увеличивающуюся межличностную дистанцию очень убедительно. В некоторых сценах, ближе к середине фильма, Джейлан играет один, без жены, его герой ныряет с головой в адюльтер (сцена его секса с любовницей снята потрясающе – животно, витально, грубо, в ней есть тот огонь, который давно исчез из его отношений с женой), но счастья не находит. Герой Джейлана – не автопортрет, хотя есть соблазн воспринимать его именно так, столь он критичен и малоприятен, трусоват и даже гадок, в то время как героиня Эбру Джейлан – меланхолична, опустошена и безэмоциональна, такое ощущение, что все ее чувства давно выгорели в огне супружеских ссор. «Времена года» - кино, в котором Джейлан во многом занимает женскую сторону в конфликте интересов (особенно это видно в финале, обманывающем зрителя и героиню возможностью взаимопонимания персонажей), это кино намеренно не объективное (это не «Сцены из супружеской жизни» Бергмана, где все хороши). Быть может, именно поэтому Джейланы живут вместе долгие годы и не собираются расставаться: в реальности их отношений муж хочет слушать и слышать жену (к тому же она – соавтор сценария многих его картин), хочет ее понять, встать на ее сторону. Не так как в фильме. Джейлан понимает, что отчуждение между супругами происходит оттого, что кто-то (чаще всего мужчина) отказывается уступить, встать на сторону женщины, взглянуть на себя ее глазами. Если бы это было в жизни каждой семьи, ни одна из них бы не распалась.

-Тебе скучно? -Нет. Абсолютно минималистический, фильм «Времена года», в нем нет музыки, событийности, голливудского финала с вдаль уходящим любимым человеком, сопровождаемым взглядом полным беспредельного отчаянья. Никакого слезовыжимания и соплежуйства. Нет пафоса и надуманной сентиментальности. Нури Бильге Джейлан снимает жизнь, времена года, пейзажи невероятной красоты и пару, чувства которой еще казалось тлеют, и вот-вот вспыхнут, но нет. Удивительно, но без надрыва и излишней эмоциональности картина давит своей безысходностью. Красивые длинные кадры, которые отражают экзистенциальную пустоту, не раз приводили меня к мысли о фильмах Антониони и Тарковского. Взгляды, слезы украдкой, неловкие жесты. Снятые издалека, или крупным планом лица выражающие радость, сомнение, гнев, скуку, раздражение, подобно изменению климата, перемене времён года, от палящего солнца до ледяного холода, все это подводит нас к пониманию того, насколько велика пропасть между людьми, которые больше не знают, как любить друг друга. Герои мало говорят, но мы слышим каждую их мысль, проникаем в каждое их настроение. Смешенье чувств, ошибки, колебания, неуверенность в собственных решениях и не обдуманные, но наболевшие вопросы-так много тонких моментов в этой одновременно сложной, и простой картине, которую режиссёр воплотил на экране сам, вместе со своей спутницей жизни. Я не могу посоветовать данную картину всем, но если все-таки решитесь на просмотр, надеюсь вам понравится. 8 из 10