Турбаза «Волчья»

Интересная, к середине 80-х пока ещё необычная идея на фоне истории взросления. Своего рода притча, где на детей пытаются взвалить необычайный моральный груз, чтобы тем самым что-то доказать про их натуру. Поведение оказавшихся вместе незнакомых подростков прописано очень натурально: фразочки, темы споров, вражда, дружба и влюблённость. Жертва насмешек находит себе собственную жертву. Ложь для самозащиты. Поступки назло и драки. Однако всё это показано очень сжато. Такой, вот, срез жизни детского лагеря. Все или почти все юные актёры — любители. Так что, возможно, где-то имела место и импровизация, или даже они помогали выстраивать сцены. Из взрослых актёров основной части фильма исполнитель только одной роли — главного «вожатого» по прозвищу Папа — является опытным артистом. И он так же плох, как и остальные двое. Одно дело — сюрреалистичность происходящего. Но, на мой взгляд, эти персонажи совершенно неубедительны. И в целом фильм выглядит крайне малобюджетно. Как если бы кто-то решил снять свою первую картину под впечатлением от «Ералаша». Что довольно странно, ведь за плечами режиссёра к тому моменту было уже более десятка работ за 20 с лишним лет. Одна из главных тем картины, на которой неоднократно делается акцент, — цена сказанных слов. О дружбе, о единстве, угроз кому-то. Говорящий о самопожертвовании, вероятно, ещё не в полной мере осознаёт серьёзность этого. Для него это способ избежать сложностей, как и вся поездка — побег от проблем неумолимо надвигающейся взрослой жизни. Действительно пожертвовать собой готов уже прошедший тяготы взросления, которого пока не принимают сами взрослые, пытаясь огульно корить за это же. В то время как он способен выступить и поводырём для сверстников, открывая им глаза на реальность. Сентиментальная, чуть по-детски гротескная концовка позволила накинуть фильму дополнительный балл. 6 из 10

Настоящий хит советского проката конца 1980-х «Турбаза Волчья» и сейчас смотрится свежо: никаких слэшеровых клише, ставка на детальную проработку психологии героев, подлинное триллерное напряжение и, как это не странно, все та же свойственная Хитиловой антисоциалистическая направленность. Именно как притчу о коммунистической утопии картину и стоит в первую очередь воспринимать (поэтому она и стала столь популярной у нас в эпоху «перестройки»): для наставников турбазы самой важное поставить над подростками экзистенциальный эксперимент, выявить среди них слабое звено, натравить их друг на друга. А не социализм ли хочет от людей, чтобы в годы репрессий все друг на друга доносили и каждый берег лишь свою шкуру? Коммунистическая утопия лишь на страницах ее идеологов выглядит чем-то благородным, на самом деле – это машина, перемалывающая людей в лагерную пыль. Хитилова это поняла еще в эпоху «Маргариток», когда просоветские силы в Чехословакии начали закручивать гайки, разгромив «пражскую весну»: только теоретически капитализм понимается как режим, где человек человеку волк, на самом деле социализм в этом мало чем от него заключается. В «Турбазе Волчьей» (отсюда и название) остро поставлен еще и конфликт поколений: подростки не доверяют старшим и, как оказывается, справедливо, странности в их поведении обусловлены их инородностью, чуждостью человеческому, как это было и в случае палачей в годину репрессий. Молодые люди могут вести себя отвратительно, не понимать друг друга, конфликтовать, но в решающий момент станут друг за друга горой. Именно желание расколоть общность – задача наставников в «Турбазе Волчьей», указание на их бесчеловечность, чем были отмечены партийные функционеры всех времен. Кому-то покажется, что картина Хитиловой направлена против индивидуализма Запада во славу социалистического коллективизма, но это обманное впечатление, ведь коллектив никогда не был в соцлагере святыней, в годы репрессий он всегда разлагался, и каждый был сам за себя. В 1986 году, то есть еще на заре перемен чешской постановщице удалось создать подлинный обвинительный акт в адрес реального социализма, перемоловшего не только судьбы миллионов людей, но и ее собственную судьбу. Единственный раз за всю карьеру отойдя от жанра комедии, Хитиловой удалось снять настоящий психологический хоррор, где на полном серьезе под атмосферную музыку она даже оппозицию огня и холода сделала онтологическим символом. «Турбаза Волчья» не устарела там, где есть сильная власть и миф о вожде, ибо именно там общество цепляется за иллюзию общности интересов и целей, на деле лишь разобщая людей и атомизируясь. Думается, что Хитилова и ее сценаристка Фишерова ориентировались еще и на «Повелителя мух» Голдинга, где дети сами устроили себя на необитаемом острове ад: так и здесь подростки в фильме – отнюдь не ангелы, их конфликтам между собой уделено в фильме много места, но в данном случае важен результат, их единство в противостоянии наставникам. Видимо, в 1986 году Хитилова еще верила в прочность диссидентской общности, способной разрушить социализм и выстроить ему убедительную альтернативу. Собственно, на территории многих стран Восточной Европы это казалось осуществимо, провалившись лишь в России. И не так важно, что ближе к третьей части картины сюжет теряет половину своей загадочности, и хоррор становится драмой, куда интересней другое: даже, несмотря на это его нескучно смотреть. По этой причине нет ничего удивительного в том, что советские подростки увидели в героях Хитиловой себя и по нескольку раз смотрели этот фильм. Ведь в нем выражено было нечто столь существенное в отношении окружавшей их жизни, что это попросту нельзя было игнорировать.