Миньон

Испокон веков человечество ждет, что врата Преисподней откроются и из небытия в наш мир снова вернется Люцифер. Это предсказание написано как в Библии, так и прочих старинных писаниях. Многие люди искренне в него верят, хотя также находятся и скептики, которые полагают, что все это сказки и не стоит воспринимать их всерьез. И все же легенда про возвращение повелителя Преисподней обладает большим потенциалом, чем и решил воспользоваться в своем творчестве режиссер Жан-Марк Пише, когда по сценарию Марка Ро создал самый громкий свой фильм в карьере, коим и оказался «Миньон» с Дольфом Лундгреном в главной роли. При том, что фильм снят в 1998 году, его создатели решили перенести действие на рождественские праздники 1999 года. Это довольно символичная дата, так как если перевернуть цифры, то получится подобие Числа зверя. Кроме того, именно в этот период все человечество ожидало не просто смену столетий, а переход из одного тысячелетия в другое. Многие люди полагали, что это то самое время, когда Люцифер на самом деле может вернуться на Землю и тогда наступить тот самый Конец света, который описан в Библии. Так что режиссер Жан-Марк Пише очень грамотно подстроил массовую истерию под свой фильм, который может и не был выпущен в широкий мировой прокат, но вышел довольно интересным и атмосферным зрелищем. Сама история начинается здесь с того, что где-то под Нью-Йорком рабочие отыскали некий старинный склеп, в котором находится несколько скелетов. Судя по всему, эта могила была образована как минимум несколько сотен веков назад и никто ранее в нее не входил. Прибывшая на место открытия археолог Карен Голдлиф полагает, что скелеты, которые тут находятся, имеют отношения к кельтам, а один человек так и вовсе был тамплиером. Но самое интересное то, что на одном из тел был обнаружен таинственный ключ, который, вполне вероятно, ведет к чему-то очень важному. И теперь на Карен открывается самая настоящая охота, ведь данная реликвия ведет к вратам Апокалипсиса. А так как ни полиция, ни армия не могут помешать слуге самого Люцифера добраться до Карен и ключа, который она исследует, то единственный человек, на которого она может рассчитывать. Это суровый и немногословный монах по имени Лукас, которого здесь и играет Дольф Лундгрен. Он всю свою жизнь готовился к эпическому сражению против слуг Сатаны и его главного солдата, того самого Миньона, о котором говорится в названии фильма. Так что при первом зове Лукас отправился в путь, прихватил с собой все оружие, которое у него есть, и начал громить все, что стоит у него на пути, ведь он не может допустить Конец света. Конечно, как и большинство фильмов Дольфа Лундгрена, в которых он снимался со второй половина 90-х годов, «Миньон» является откровенной поделкой категории «Б», но в то же время это именно то кино, которое интересно смотреть при любом раскладе, потому что сюжет динамичный, ведущий актер полон харизмы и экшен поставлен неплохо. Главной особенностью солдата Сатаны, с которым борется Лукас, так это возможность переселяться из одного тела в другое, чем он и пользуется на протяжении всего фильма. Благодаря этому зло имеет здесь многоликий образ и надолго в одном человеке не задерживается, что позволяет Миньону постоянно меняться и если в каком-то одном теле он вас не впечатляет, то можете не переживать – очень скоро он сменит оболочку. И не ждите от «Миньона» того, что Дольф Лундгрен будет читать долгие молитвы, поливать злодеев святой водой и прятаться за распятием. Все это он оставил для «Изгоняющего дьявола» и прочих фильмов про вселенское потустороннее зло. В данной истории главный герой лихо орудует любым огнестрельным оружием, которое только можно достать, гоняет на автомобиле, словно профессиональный гонщик, а самой большой его защитной реликвией выступает стальная перчатка с шипами. Так что будь ты солдатом Дьявола или криминальным боссом, к такому парня лучше не подходить, ведь громит черепа он во имя самого Света. «Миньон» сал очень даже заметным фильмом в жанре Конца света, который был так популярен на границе прошлых веков. Может быть, сюжет фильма и не шибко замысловат, но это все равно бойкое и колоритное зрелище и именно тот мистический боевик, который надолго запомнился.

Приближение Миллениума завсегда вынуждало общество прислушиваться к биению собственных сердец, дабы выявить признаки возможного приближения Апокалипсиса библейских масштабов. Но справедливости ради стоит отметить, что по большей части особое внимание к знаковым круглым датам подогревается искусственными методами. Нездоровые иллюзии чрезмерно впечатлительных фантазеров, эмоциональные высказывания любителей теории заговора и даже банальные розыгрыши неудержимых весельчаков, высказанные с серьезной миной, заставляют людей с тревогой посматривать в будущее, ведь не ровен час, как на Землю снова спуститься властитель адских просторов и начнет выстраивать свое царствие на костях грешников. И с каждым годом, приближающим долгожданную и таинственную смену тысячелетий тревожные мысли укрепляются в сознании мнительного человечества, готовящегося встретится с неизбежным. Конечно, никто из нас не вправе утверждать, что откровения, изложенные в Библии, не стоит воспринимать всерьез, ведь в мире существует немало доказательств сверхъестественного, ставящие официальную науку в тупик, и тем не менее массовая истерия зачастую не приносит нам ничего хорошего, а наоборот забирает жизни без повода, словно это необходимая данность. Единственное, что оправдывает страхи и тревоги касательно наступления Миллениума, так это некоторые фильмы, появившиеся на свет в качестве художественного отклика на всю ту паранойю, которая охватила общество и не дает ему расслабиться ни на миг. Триумфальный прокат незабвенного 'Омена' Ричарда Доннера, состоявшийся в 1976 году, открыл для кинематографистов практически бездонную жилу идей для того, чтобы пугать аудиторию пришествием Антихриста и восстанием Дьявола из его тягостной темницы. Ежегодно продюсеры вкладывали серьезные деньги в постановку хотя бы одного тематического фильма, однако никому из них не удалось приблизиться по художественным и кассовым показателям к 'Омену'. Однако стабильно умеренный спрос аудитории вновь и вновь порождал демонические истории, заигрывающие с Библией, религией и прочими вещами, связывающими нас с религией. А незадолго до наступления 2000-го года в бесконечную схватку с дьявольскими приспешниками вступил уже сам Дольф Лундгрен, чья карьера стала постепенно клониться в не самую лучшую нишу категории 'Б'. Снявшись в нескольких знаковых проектах как на позиции добра, так и на стороне темных сил, рослый шведский актер все чаще соглашался на сомнительные авантюры, из-за чего его слава и потенциал в глазах крупных студий стали серьезно угасать. Стараясь хоть как-то разнообразить поток одинаковых ролей и бесхитростных сценариев, Лундгрен согласился на съемки в недорогом, но весьма интригующем мистическом триллере под названием 'Миньон'. Выступив против желающих приблизить Апокалипсис, Лунглен, конечно, не сумел вытянуть свою карьеру из состояния стагнации, однако среди поклонников актера и ценителей заданной тематики в кино, 'Миньон' получил широкое распространение и собрал вполне удобоваримую критику за свои несомненные художественные качества, дающие фору большинству дешевых боевиков родом из 90-х. Сюжет 'Миньона' повествует об очередном противостоянии человечества с силами Дьявола, который вот уже которое столетие пребывает в заточении, но с наступлением нового тысячелетия собирается прервать свой незапланированный отпуск, дабы напомнить нам, что такое истинное зло. Долгое время ничто не предвещало людей о том, что давно обещанный Апокалипсис все-таки случится, и все же нелепая случайность приводит к череде событий, которые напрямую говорят нам о Конце света. Прогуливаясь по подземным шахтам метро, двое рабочих случайно находят вход в древний склеп, где находится тело рыцаря-тамплиера из Европы, оберегающего некий таинственный ключ изысканной формы. Не понимая, что именно они открыли, рабочие тем не менее производят своей находкой самый настоящий фурор. Только беда в том, что помимо доблестного священника Лукаса (Лундгрен), отправленного за ключом святым престолом, о находке узнал приспешник самого дьявола, коварный и опасный Миньон, способный вселяться в человеческие тела и подчинять их своему контролю. Понимая, что времени остается все меньше и вот-вот заветный ключ откроет клетку Люцифера, Лукас в компании неожиданной союзницы, журналистки Карен Гудлиф (Франсуаза Робертсон), отправляется в длительное и опасное приключение, дабы спасти все человечество от того, что пугало его на протяжении двух тысячелетий. На первый взгляд 'Миньон' может показаться типичным недорогим боевиком из коллекции Дольфа Лундгрена, коему более нечего терять. Подобным выводам способствует критически низкий бюджет в размере трех миллионов долларов, абсолютно безвестная студия, согласившаяся снять эту поделку и режиссер, ни ранее, ни позже не отмеченный в кинематографе ничем существенным. Однако близкое ознакомление с 'Миньоном' говорит нам о том, что все далеко не так плохо, а возможно даже очень хорошо. Сценарий фильма может и не пестрит особо закрученной интригой, но в нем есть все для того, чтобы показать Дольфа Лундгрена в активном действии и вместе с тем показать, что он не только машина для убийств, а еще и думающий, чувствующий парень, способный на широкие поступки без каких-либо дополнительных условий. Лундгрену удалось хоть и ненадолго, зато уверенно воплотить образ боевого священника, не утратившего за чередой автоматных очередей человеческое обличье. Зрителю несмотря на весь скепсис получится поверить в миссию главного героя и в кои то веки переживать за благоприятный исход событий, потому что Лукас не выглядит неуязвимым. Ему присуще совершать ошибки, и пускай все они разрешаются посредством эффектной рукавицы с шипами, 'Миньон' вызывает тревоги и прочие чувства, которые зачастую хоронят другие боевики. Что касается тематики наступления Конца света, то она представлена в 'Миньоне' откровенно карикатурно. Создатели даже не пытаются подвести историю под лекала дьявольского 'Омена', а выстраивают сюжет как напряженный экшен с элементами мистицизма. Конечно, подобное обращение с благодатным материалом несколько разочаровывает, но для Дольфа Лунгрена сложно отыскать более подходящего стилистического окружения. Играя смертоносного монаха с русскими корнями, актер в чем-то повторяет свои знаковые роли из прошлого, одновременно с этим поглядывая на несвойственные себе драматические пределы. Любые намеки на Число зверя, зловещие предзнаменования, библейские откровения нужны здесь для того, чтобы напомнить нам о том, по каким именно причинам 'Миньон' вообще появился на свет. Так что любителям заговоров, археологических открытий и магии необходимо унять свои критические позывы. Такие фильмы, как 'Миньон', не собираются рушить каноны, казаться чем-то большим, вдумчивым, благородным. Это просто-напросто отличное экшен-развлечение, использующее Библию, Люцифера и Апокалипсис в целях завязки сюжета, в то время как все остальное ложиться на могучие плечи Дольфа Лунгрена, чего для 'Миньона' вполне достаточно. В итоге хочу сказать, что 'Миньон' несмотря ни на что грамотно и умело использует истерию вокруг наступления Миллениума. И пускай фильм не может потягаться по силам даже с 'Концом света' Питера Хайамса, ему все равно удается удерживать зрительское внимание и неплохо развлекать нас неплохо поставленными боями, сносными спецэффектами и опасной харизмой Дольфа Лундгрена. 7 из 10