Он был тихоней

Смотрел я этот фильм второй раз. И интерес к нему от этого не исчез. Лично мне фильм не показался скучным. наоборот, при просмотре я испытывал много разных эмоций. Кстати, в некоторых кринжовых моментах, например с падением фолеи, стал чувствовать отторжение (может забылось, но не припомню, что испытывал это при первом просмотре). В общем и целом, я сильно сопереживаю главному герою фильма Бобу. Как говорится в фильме:' Бывает, что приходится принести в жертву старую и больную овцу, чтобы спасти всё стадо'. так и наши два офисных парня с револьверами пытаются самоустраниться, только немного подороже разменяв свою жизнь. На первый взгляд можно подумать о Бобе: 'Блин, да ты ненормальный, псих'. И это так. Он и есть ненормальный, именно это и делает его жизнь угрюмой и одинокой. Но посмотрите, в его жизни появляется Ванесса Паркс, и вот он уже играет в гольф с коллегами, обменивается фразами в офисе, и в целом смотрится более раскрепощенным и нормальным чем был. В чём же проблема Боба? Мне сильно понравился монолог Боба в начале фильма: 'Раньше было проще, каждый понимал что такое быть мужчиной, мы боролись против того, что считали неправильным и весь наш образ жизни был подготовкой к неизбежным конфликтам, которые могли привести к физическим увечьям или даже смерти...' Трагедия в том, что у Боба определённым образом заданный набор психических черт. Он замкнутый, нелюдимый, возможно медлительный, не амбициозный. По большей части, что называется, интроверт. Отсюда вытекают его проблемы, избежать которые он по своей природе не может: поверхностное отношение со стороны коллег - подай-принеси; некоторое надменное обращение, изначальная позиция к Бобу как к более низкому. Как мне кажется, человечество очень быстро развивается за последние века. Меняются формы взаимодействия человека. То, что можно было века назад, или чего не существовало, стало невозможным и запретным. Человек стал более зависим от социума. Но характер человека, по всей видимости, не успевает за новыми формами жизни человека. Боб просто не приспособлен к такой жизни. Его природные характеристики - это недоверие ко всему и бегство при первой же возможности. Не знаю как, но этот тип психики сохранился в природе, пройдя века и передаваясь поколениями. Следовательно, он как-то, но соответствовал условиям жизни и раньше люди с такими чертами находили себе спутников и друзей. В наше время, Бобу его черты сильно вредят и портят ему жизнь. Ведь не смотря на всю свою скрытность, робость и нелюдимость, он также как и все хочет быть счастливым, хочет любить и наслаждаться жизнью. но его качества личности по полной вставляют ему палки в колёса. Дело не совсем в нём, он может и хотел бы измениться. Мы это как раз и можем видеть в середине фильма. Но самостоятельно сделать ему это не под силу. В этом и главная трагедия Боба. И я очень сильно сопереживаю главному герою. Видя человека которому нужна поддержка, но живя в социуме, где лишь сильные и общительные, и если до такого как Боб и есть кому дело, то лишь для самоутверждения. Отдельные эмоции вызывает любовная линия Боба с Ванессой. Такая она сложная, что снова страдаешь. Думаешь, вот оно, счастье Боба. Потерявшая возможность передвигаться Ванесса, в которую он влюблён и за которой, по всей видимости, готов ухаживать всю жизнь. Обращу внимание что практически нет похоти, он ей любуется и наслаждается. Но Ванесса, как упоминали многие другие рецензенты, будто из другого мира. Общительная, решительная, амбициозная, стремящаяся достичь самых высот девушка. Несмотря на её желание быть с ним рядом, всё-таки понимаешь, что фальшиво всё это. Действительно, зашевелись у неё ноги, руки, и всё остальное. Боб станет для неё обузой, портящей жизнь и ей и себе. У неё снова появятся цели, у него, думается мне, вряд ли что-то подобное будет. От этого и становится очень печально за Боба. Это как смотреть на вымирающие виды животных. Природа меняется, некоторые не могут приспособиться и просто обречены на вымирание...

Не так много людей смотрело этот фильм, но ещё меньше вспоминают о том, что у него есть непосредственный предшественник; приквел, если угодно. Это - ещё более редкий фильм 'Джулиан По', где Кристиан Слейтер, как и здесь, играет 'маленького человека', чудика срезанного; где, как и здесь, жанр - самая что ни на есть выкристаллизованная трагикомедия. И мне жаль, что люди зашорены стереотипами и почём зря используют слово 'трагикомедия' в значении 'драмеди'! Конечно, я и сам срезанный чудик, и можно только искренне пожать плечами на мои потуги вразумить современного киномана, что трагикомедия отнюдь не идентична драмеди или сатирической комедии; раз уж такая тенденция есть, почти все и впредь будут использовать расхожее выражение 'трагикомедия'. Но я принципиально признаю это слово только в первоначальном значении. И буду искать и высоко ценить фильмы в ключе подлинной трагикомедии - как вот этот 'Тихоня' и его старший родственник 'Джулиан По'. Итак, наряду с такими классическими вещами, как 'Достучаться до небес', 'Американская красавица', 'Пока не сыграл в ящик' или 'Жизнь прекрасна', а если говорить о театре, откуда пошла трагикомедия вообще, 'Просвещённое время' (тж. известное как 'Русская Забава') из-под пера моего земляка - костромского драматурга XIX в. Алексея Писемского, - я признаю эталонами трагикомедии два фильма с Кристианом Слейтером в главной роли. В роли дяденьки не первой молодости, который смешно и страшно одновременно страдает от собственной нелепости на этом свете... но при этом самым трагикомичным образом заставляет страдать и окружающих... Эта трагикомедия мне нравится ещё больше, чем старая трагикомедия со Слейтером, поскольку, в отличие от 'Джулиана По', 'Тихоня' содержит добротный чёрный стёб над многими кинематографическими шаблонами, которые на поверку оказываются сказочным и наивным приукрашиванием действительности и легко и с удовольствием разбиваются здоровым цинизмом реальности в пух и прах. (Хотя, возможно, 'По' тоже высмеивает какие-то шаблоны кино, вышедшего во 2-й пол. XX в., но я смотрю не так много, в основном картины с 1995-го г. по наст. вр., так что знатоки могут поправить меня.) В общем, откровенно признаюсь, что здесь, в фильме про 'Тихоню', я объекты насмешки узнал. Высмеиваются (и с откровенным сарказмом высмеиваются, скажу я вам) мелодрамы про личное счастье больных и искалеченных людей, а также мотивирующие фильмы про внезапно ставших успешными несчастливцев и изгоев. Первое что приходит на ум - это Дженнифер Лав Хьюитт в фильме 'Если только...' Вспомним, что её героиня обречена, но, пока ещё есть время, в высшей степени человечный возлюбленный устраивает её концерт и бенефис, поскольку она при жизни мечтала стать певицей и обрела такую возможность в свой последний вечер... А что сделал в своей чёрной пародии на этот эпизод режиссёр Франк Каппелло? В какую ситуацию он помещает героев Кристиана Слейтера и Элишу Катберт, когда первый организует выступление второй перед публикой? Как говорится: 'кто хоть однажды видел это - тот не забудет никогда...' Но разве только это?! Кадр за кадром фильм глумится над шаблонами, знакомыми всем любителям жизнеутверждающего и (или) трогательного западного кино. И, как говорит циник внутри меня, всё так и есть, увы и ах! Человек создан для страданий, счастливчикам просто даётся шанс всё отсрочить! Малозначительный, но навсегда запавший мне в душу эпизод, извиняюсь за тавтологию, 'Мёртвых душ' Гоголя. М. С. Собакевич на вопрос, как самочувствие, брюзгливо отвечает, мол, здоровье не подводит; да жаль, что всё равно рано или поздно болячки навалятся, причём все разом, и тогда ещё сто раз подумаешь, не лучше ли было бы, чтоб они на протяжении всей жизни докучали, покусывали этак по-комариному, чем под старость шарахнуло одной чудовищной хворобой. Так вот, болезни и мука, а также инвалидность и душевная тоска - только в кино всё это побеждается любовью и благообразным несением креста с улыбкой праведника! Все эти мелодрамы про то, как люди обретают семейное счастье перед лицом рака или инвалидной коляски, - на самом деле одно из лицемерий современного просвещённого общества! Нет в этом ничего благородного и блаженного, а есть только ежедневный уход за не способным себя обслуживать человеком. Причём, в отличие от грудных детей (у тех вся жизнь впереди), паралитики нуждаются в заботе без всякой надежды на улучшение. Когда у полностью обездвиженного человека вдруг начинает шевелиться один-единственный палец, это воспринимается как добрый знак свыше; как соломинка, за которую хватается сам больной и некоторые из ухаживающих за ним. А вот реалист Лев Толстой (написавший, среди прочего, страшный гимн циничной и неотвратимой смерти Ивана Ильича) знает, насколько велик смех сквозь слёзы, когда начинаешь утешаться иллюзиями вроде этого 'ожившего пальца'... Однако несмотря на наличие сюжетной линии с прекрасной и соблазнительной, но парализованной девушкой, основной вопрос здесь: ты, низкий и мелкий чудик с пистолетом, пытаясь хотя бы вот таким способом привлечь к своей ничтожной душонке внимание, выстрелишь или не выстрелишь, а если да, то ещё вопрос - в кого?! В общем, я мечтал открыть для себя трагикомедии не такие раскрученные и однозначные, как Knockin on Heaven's Door & American Beauty, - и вот я получил что хотел. Хотя фильм 'Тихоня' многим покажется грязным, отвратительным и грубым (ну, ничего святого, как таких киношников земля носит...) - лично я не против этого фильма и получил ответы на многие свои вопросы. Только ленивый не отмечал сходства героя Слейтера здесь и героев Мягкова в 'Жестоком романсе' и 'Служебном романе'. Бестолковый нелепый мужичок с пистолетом в трясущейся руке, сюрреалистично смешной, но непредсказуемый и смертельно опасный, как обезьяна с гранатой, несомненно, напоминает Ю. К. Карандышева. А по отношениям с коллегами по работе, несомненно, вырисовывается сходство с А. Е. Новосельцевым: неглупый и правильный, теоретически перспективный, сотрудник, если не способен подать себя, в хвост и в гриву эксплуатируется, но никогда не поднимется дальше клерка, а уважения заслужит не больше, чем кулер с водой. Но главное, считаю, не признать факт, что кое в чём советский кинематограф порой служит учителем Голливуду. А насладиться концовкой. Многие остались разочарованы, да я и сам ловил себя на такой мысли... Но, во-первых, финал логичен, вы же не восприняли весь продемонстрированный сюжет всерьёз, это всё ж чёрная, но комедия! А во-вторых, для особо въедливых, Каппелло дарит целых две альтернативных концовки (помимо уже имеющейся). Так что, я считаю, малоизвестный режиссёр явил-таки миру артхаусный, но шедевр, трагикомичный и многогранный, а Слейтер сыграл одну из своих лучших ролей.