Суббота, воскресенье и понедельник

'Ты правду говоришь? Она меня видеть не желала из-за макарон по сицилийски?' Давайте разберём «Субботу, воскресенье и понедельник» как эксперимент Вертмюллер. Она явно хотела уйти от своего стиля: без гротеска, без крика, без ярких метафор. Попытка примериться к новой итальянской классике приводит к тому, что чувства не превращаются в жизнь. Этот фильм соткан из диалогов. Они грамотные, литературные — но слишком правильные. Как будто герои живут в театральной постановке Чехова. Сходство с классикой — не комплимент. Фильм тонет между Чеховым и Теннесси Уильямсом, не добавляя ничего своего. Семейный разговор за большим столом перерастает в скандал. Мужчина признается в том, что от ярости был готов на убийство. Вроде бы и неплохо. Конфликт подан так прямолинейно, что становится скучно. Ритм этой ленты как медленный дождь: монотонный, предсказуемый, усыпляющий. Даже землетрясение тут выглядит как обыденность. Камерность могла бы работать на напряжение, но вместо этого создаёт ощущение замкнутого пространства. Тут только Софи Лорен оказывается вне подозрений. Она играет очень спокойного человека, выверенно, мягко, как дышит. Её сверхзадачей тут было видимо показать, что женственность не угасает и после шестидесяти. Но даже её харизма тонет в вязкой атмосфере. Лишь в пикантных сценах Лорен действительно преображалась. Экранный супруг Люка де Филиппо рядом с ней выглядел совсем уж блёкло. Это же касается и всех остальных артистов. Вертмюллер пыталась сделать академичное кино — и почти справилась. Многое тут предопределило отсутствие развития. Герои остаются в своём страдании, и нет ощущения, что они могут измениться. 4 из 10