Полицейская академия 6: Город в осаде

Шестая часть саги — фундаментальный трактат о том, как энтропия с ноги вышибает дверь в мир привычного порядка. Мы ныряем в мегаполис, плотно подсевший на адреналиновую иглу. Город безжалостно терроризирует банда отморозков. Они чистят банки с грацией пьяного носорога на льду. Местная полиция беспомощна. Она трепыхается, как котёнок в бетономешалке. Здесь вообще нет адекватных людей. Каждый кадр пропитан восхитительным кретинизмом, возведённым в культ. Когда система даёт фатальный сбой, она зовёт не героев, а санитаров леса. «Город стонет от воров, а в участке сброд ослов» Команда спасения прибывает с неумолимостью товарного поезда, сошедшего с рельсов. Во главе бродячего цирка стоит Комендант Лассард. Великий Джордж Гейнс играет человека, чей разум давно покинул эту галактику. Его сознание мирно пасётся на лугах чистой нирваны. Золотая рыбка в его аквариуме имеет куда более плотную связь с реальностью, чем он сам. Комендант не руководит операцией, он просто плывёт по течению хаоса с безмятежной улыбкой идиота. Это работает безупречно. Но какой яркий свет обходится без тьмы? Местная власть требует отдельного алтаря для жертвоприношений. Капитан Харрис — ходячий мемориал ущемлённому эго. Джордж Бэйли выдаёт перформанс, от которого у любого злодея случился бы нервный тик. Этот коп желчен, завистлив и феноменально туп. КАРМА ЛУПИТ ПО БАШКЕ Каждая попытка Харриса казаться альфа-самцом заканчивается встречей лица с асфальтом или люлькой мойщика окон. Он — кармическая груша для битья. Вселенная лупит по нему с садистским удовольствием. А рядом неизменно семенит его верный оруженосец. Лейтенант Проктор, воплощённый Лэнсом Кинси, — функция абсолютного подхалимажа с IQ ржавой дверной ручки. Их дуэт — гимн бюрократической импотенции. Они пытаются вести расследование, но способны лишь выстроить подозреваемых в ряд под рэп-аккомпанемент. Сцена опознания мутирует в хип-хоп баттл. Это лучшее, что случалось с криминалистикой со времён инквизиции. На сцену выкатывается тяжёлая артиллерия. Это не служители закона, это всадники апокалипсиса с жетонами. Взять нашего милитаристского маньяка. Тэклберри — парень, который пойдёт в булочную с крупнокалиберным пулемётом. Дэвид Граф создал образ идеального психопата на госслужбе. Ему плевать на улики. Ему нужен лишь законный повод спустить курок. Любая бытовая проблема в его мире решается исключительно калибром Магнума. «Пушки, вопли и погром — мы спасаем этот дом» Рядом тяжело шагает гора мышц. Хайтауэр. Огромный Бубба Смит одним поднятием брови способен остановить вооружённое восстание. Он вырывает сиденья из автомобилей с такой же легкостью, с какой маргинал открывает банку пива. На другом фланге окопался акустический террорист. Джонс, в исполнении Майкла Уинслоу, — человек-оркестр, чьи голосовые связки цинично нарушают законы физики. Зачем применять силу, если можно сымитировать звук падающего вертолёта и свести вражеский отряд с ума в пустой комнате? Для контраста в команде есть Хукс. Мэрион Рэмси с её мышиным писком — бомба замедленного действия. Она тише воды, но если нажать кнопку, эта женщина мгновенно превращается в питбуля на стероидах. Не забудем и про тяжёлый люкс. Каллахан — валькирия с формами, ради которых любой маньяк сам радостно наденет на себя наручники. Лесли Истербрук транслирует такую уверенность, что пули должны со звоном отскакивать от её ауры. ЦЕПНАЯ РЕАКЦИЯ ИДИОТИЗМА Главная вишенка на этом торте разрушения — Фэклер. Брюс Малер играет ходячую катастрофу. Он просто лениво идёт по коридору, а за его спиной рушатся империи. Своей нелепой походкой он запускает эффект домино, уничтожающий городскую инфраструктуру. Он даже не замечает хаоса, который щедро сеет вокруг. Это самая точная метафора любой инициативы сверху. Сюжет здесь нужен исключительно как ржавый шампур для жирных кусков отборного мясного абсурда. В городе действует некий злой гений. Это главный кукловод, скрытый за матовым стеклом роскошного офиса. Он вальяжно сидит в кресле, отдаёт приказы через исказитель голоса и думает, что переиграл всех. Эта потрясающая насмешка над нуарными детективами работает как швейцарские часы. «Серый кардинал в тени, дни его предрешены» Тайный заговорщик строит гениальные многоходовочки. Но он забывает истину: невозможно переиграть тех, кто вообще не знает правил игры. Наши копы не решают сложные головоломки. Они просто сносят бульдозером стену, на которой эта головоломка нарисована. Попытки злодеев просчитать ходы академии обречены на позорный провал. В действиях Лассарда и команды нет ни грамма логики. Это битва холодного расчёта против абсолютного броуновского движения. И броуновское движение побеждает нокаутом. План перехвата стремительно оборачивается массовым ДТП. Секретная операция заканчивается тем, что Харрис падает мордой в грязь под издевательский собачий лай. Интрига держится до конца. Личность крота за стеклом спрятана грамотно, хотя в этой вселенной это не имеет значения. Важен процесс. Зритель смакует столкновение пафосного криминального интеллекта с железобетонной тупостью закона. «Мэр трясётся под столом, банда лезет напролом» Город под осадой выглядит не как зона боевых действий, а как взбесившаяся песочница. Преступный синдикат действует до одури нагло. Они используют радиоуправляемые машинки для ограблений, превращая налёты в утренник психдиспансера. Они выносят ценности на глазах у парализованного страхом мэра, чей авторитет пробивает дно канализации. И это идеальный полигон для развертывания наших сил. Чтобы победить абсурдный криминал, нужен криминально абсурдный ответ. Любая операция под прикрытием неминуемо превращается в парад фриков. Сцена скрытой слежки оборачивается транспортным коллапсом. Копы маскируются так, что привлекают больше внимания, чем горящая автозаправка. ЭКШЕН С ПРИВКУСОМ БЕТОНА Каждый эпизод кричит о том, что серьёзность — непростительный грех. Вся полицейская рать мечется по районам, словно стая обкуренных чаек. Экшен здесь сродни залихватской деревенской драке на свадьбе. Все бьют всех, кто-то летит в салат, а баянист хладнокровно продолжает играть. Здесь нет сложных моральных дилемм. Плохие парни должны быть наказаны не потому, что нарушают кодекс. Они получают по зубам, потому что недостаточно смешные для этого района. В этом суровом мире выживает только тот, у кого шутка жёстче, а пушка больше. И когда эта разношёрстная компашка собирается вместе в финальном противостоянии, асфальт начинает плавиться от концентрации харизмы. Фильм не заигрывает с высокими материями. Он берёт их за шкирку и макает лицом в праздничный торт. Это честное искусство, которое бьёт точно в челюсть и не просит прощения. Здравый смысл здесь давно застрелился в грязном туалете, логика удавилась, а закон и порядок танцуют пьяную румбу на обглоданных костях классического детектива. 10 из 10

Трудно припомнить франшизу, которая от чрезмерного затягивания выигрывала бы. Полицейская академия - явно не этот случай. Если первые 3 части вполне смешны и интересны, четвертая еще куда ни шло, то последние три - полнейший ужас. Персонажи выдохлись, их образы приелись и вызывают скорее раздражение, чем смех. Особенно это применимо к визглявой негритянке, фитнес-мадам и двинутому на оружии гику. Количество шуток на фильм составляет порядка 3-4, да и вызывали они легкую усмешку, но никак не громкий смех. На всех же остальных попытках пошутить рука сама тянулась к лицу. Общая тупость сюжета и отсутствие элементарной логики в происходящем также не добавляет привлекательности этому кинематографическому кадавру. Да, это комедия, но 3 взрослых мужика, играющихся с водяными пистолетиками и при этом сумевшие осуществить целую серию серьезных ограблений и буквально поставившие город на колени - это перебор. Даже для этого жанра. И вот еще что: я понимаю, что Харрис отрицательный персонаж, но уровень его травли просто зашкаливает. Когда кодла озорных полицейских случайно взрывает боевой гранатой(!) его машину, все просто смеются... Это не полиция, это цирк. В плохом смысле этого слова. 3 из 10 по количеству шуток в фильме.