Дневной сеанс

Есть режиссеры, чья слава многократно превосходит созданные ими фильмы. Таким был «худший режиссер всех времен» Эдвард Вуд младший, которому Тим Бёртон в 1994 году посвятил фильм «Эд Вуд». Годом ранее Джо Данте воспел другого «плохого» режиссера - Уильяма Касла, который мечтал, но мечтал стать Хичкоком. В фильме Касла зовут Лоренс Вулси, и играет его – Джон Гудман. Этот улыбчивый толстяк с хичкоковской сигарой во рту снимает и показывает низкосортные ужастики о монстрах, пользуясь всеобщими дурными предчувствиями подростков в разгар Карибского кризиса. Чтобы усилить эффект, Вулси идет на всякие уловки в зрительном зале: от небольшого электрического разряда под креслом до переодеваний в человека-муравья. Именно такими фокусами над зрителями и прославился Касл. Во время демонстрации его фильмов над зрителями носились пластиковые скелеты, ручки кресел били током малого напряжения, в конце сеанса устраивались голосования за смерть или жизнь главного героя. Но дело не в Касле-Вулси. А в попытке в очередной раз вмешаться в давний спор: что страшнее – ужастики или мрачные выпуски новостей. И суровые новостные сюжеты всегда побеждают. Ведь кино всегда остается всего лишь плодом воображения, какими бы реалистичными не были спецэффекты. Всегда остается возможность просто выйти из зрительного зала. 7 из 10

В мировой истории шестидесятые годы XX века известны под названием 'swinging', что переводится как 'поворотные'. Это была удивительная эпоха радикальных перемен, образования новых трендов, получивших развитие в дальнейшие десятилетия. А для США это время по истине можно считать 'золотым'. По автострадам ездили огромные и просторные автомобили, именуемые 'дредноутами', в моде появились бикини, Боб Дилан выпустил свой одноименный дебютный альбом... Продолжать можно до бесконечности. Одним словом, Америка находилась на вершине экономического развития. Поэтому не стоит удивляться тому, что многие режиссеры, в особенности старшего поколения, относятся с особым трепетом к данной эпохе. И работы таких мастеров, как Джорджа Лукаса (Американские Граффити), Стивена Спилберга (Поймай меня, если сможешь), Клинта Иствуда (Совершенный мир) молодость которых пришлась на это время, насквозь пропитаны сладким ностальгическим чувством о прошлом. Примерно тоже самое можно сказать про картину 'Дневной сеанс', снятую Джо Данте. И ироничное повествование это только подчеркивает. А иначе как можно объяснить тот факт, что 'Карибский кризис', из-за которого в свое время человечество оказалось на грани самоуничтожения, здесь представлен лишь фоном для событий, развивающихся в киноленте. Кинопродюсер, пытающийся реанимировать свою карьеру внедрением 'новых технологий' для своего нового фильма 'Челуравей' (который является явной пародией на тогдашние фильмы ужасов категории 'В'), парень, пытающийся найти контакт с понравившейся ему девочкой, и при этом избежать расправы её бывшего парня... А если еще добавить к этому кадры из уже упомянутого 'Челуравея', которые занимают часть экранного времени, то получится отличный приключенческий 'коктейль'. Легкость и непринужденность атмосферы дополняется смешными, отчасти нелепыми ситуациями, коих хватает для того, чтобы не заснуть при просмотре. Кстати, о главных героях. Если к сыгравшим главные роли подросткам можно предъявить претензии в переигрывании, то Джон Гудмен, сыгравший того самого кинопродюсера, полностью подходит своему амплуа как внешностью, так и типажом. Да и 'плохиш', сыгранный Джеймсом Вильмэром, больше вызывает ухмылку, чем отрицательные эмоции. И не смотря на шитую белыми нитками концовку, фильм оставляет приятное послевкусие. По большому счету автору удалось подарить зрителю полтора часа детской ностальгии по времени, которое навсегда останется запечатленным как в сердце, так и на экране.