Хроники Нарнии: Принц Каспиан

Четверо малолетних монархов-пенсионеров гниют на лавке лондонской подземки. Ещё вчера они рубили головы предателям и купались в абсолютной власти, а сегодня их заставляют зубрить геометрию и получать тычки от привокзальных хулиганов. Контраст бьёт наотмашь. Переход из статуса венценосных особ в касту школьного планктона — это ломка, выжигающая нервы. Но метрополитен внезапно сходит с ума. Рёв, свист, кафельная плитка трубы растворяется в пространстве. Резкий рывок. Они падают на дикий, забытый богом пляж. Ожидаете курортный отдых? Разбежались. Это место масштабного исторического преступления. От их родного Кэр-Паравеля остался только обглоданный безжалостными ветрами каменный скелет. Время в этом измерении сработало как промышленная дробилка. Прошла тысяча триста лет. Прежняя сказка истлела до основания. На руинах их наследия теперь маршируют узурпаторы — закованные в глухую сталь суровые мужики с повадками безжалостных конкистадоров. Тельмарины. Вся магическая фауна вырезана или загнана в сырые норы. А где-то в лесной чаще загнанный в угол принц от безысходности дует в краденую костяную свистульку. Стартовый тупик оформлен железобетонно. Фитиль подожжён. Дальше пути назад нет. «МЕЧИ РЖАВЕЮТ В НОЖНАХ — ГЕРОИ В ЧУВСТВАХ СЛОЖНЫХ» На арену вываливается Питер (Уильям Моузли). У парня клинический синдром отставного лидера. Он привык быть Верховным Королём, а теперь он просто невротик с уязвлённым эго, который отчаянно пытается доказать вековому лесу свою значимость. Его токсичная амбициозность отравляет воздух сильнее болотного газа. Он готов броситься в драку ради самой драки, пытаясь компенсировать год лондонских унижений. На другой стороне баррикад маячит Каспиан (Бен Барнс). Ходячая реклама дорогого шампуня и меланхолии. Этот беглый наследник вздрагивает от каждого шороха, но упорно примеряет маску спасителя нации. Их конфликт — это стычка двух бойцовых рыбок в слишком тесном аквариуме, где один машет фамильным клинком, а другой красиво страдает на камеру. Но вот парадокс — эта человеческая, грязная грызня делает историю живой и осязаемой. В кои-то веки в кадре не стерильные рыцари из картона, а обозлённые подростки, у которых гормональный фон перекрывает кислород здравому смыслу. И пока Сьюзен (Анна Попплуэлл) раздаёт томные взгляды, натягивая тетиву лука, а Люси (Джорджи Хенли) отчаянно ищет в лесной чаще золотого льва, только Эдмунд (Скандар Кейнс) внезапно демонстрирует холодный, расчетливый рассудок. Бывший предатель оказался единственным, кто отрастил настоящую броню цинизма и логики. «ДЯДЯ ПИЛИТ ТРОН НОЖОВКОЙ — УБЕРЁТ РОДНЮ СО СНОРОВКОЙ» Вскрываем главного антагониста. Мираз (Серджо Кастеллитто). Никаких тёмных пророчеств. Никакой магии крови или инфернальных легионов из преисподней. Этот парень берёт своим пугающим прагматизмом. Он просто алчный, прожжённый политик, дорвавшийся до абсолютной власти. Придушил спящего брата, дождался рождения собственного отпрыска и технично выписал путёвку на тот свет родному племяннику. Его мотивация кристально чиста, как медицинский спирт. Он решает проблемы как хладнокровный босс синдиката — тихо, быстро и с помощью арбалетных болтов. Мираз пугает не светящимися во тьме глазами, а тем, что таких расчётливых функционеров мы каждый день видим в блоках вечерних новостей. «Мы намеренно утяжелили броню тельмаринов, чтобы каждый шаг давался актёрам с трудом. В этом мире нет лёгких побед, только физическое истощение» © Ричард Тейлор — Создатель спецэффектов и реквизита «ФАУНА СВЕРКАЕТ ОСКАЛОМ — СКАЗКА СТАЛА МАРГИНАЛОМ» Местный второстепенный контингент — это отдельный вид сурового искусства. Вычеркните из памяти добрых сказочных гномиков. Здесь правит бал Трампкин (Питер Динклэйдж). Мрачный, прожжённый оперативник, которого давно тошнит от этого мира. Он не верит ни в мифических спасителей, ни в королей, ни в светлое завтра. Его лицо — это подробная карта всех исторических разочарований Нарнии, а сцены с яблоками выдают в нём усталого профессионала, которого снова втянули в чужую грязную игру. Затем из кустов материализуется Рипичип. Не обманывайтесь его скромными габаритами. Это пушистый фанатик с рапирой, страдающий маниакальной жаждой прошивать вражеские артерии. У грызуна явный посттравматический синдром и кодекс чести самурая, что в сумме даёт идеальную машину для ликвидации целей на коротких дистанциях. А на самом дне этой пищевой цепи копошится Никабрик (Уорвик Дэвис) — классический радикал-мизантроп. Он готов пойти на сделку с абсолютно любой тьмой, лишь бы стереть оккупантов в порошок. И его жесткая, бескомпромиссная позиция кажется пугающе логичной в условиях тотального геноцида магических видов. «СТАЛЬ СТУЧИТ ПО НАКОВАЛЬНЕ — НЕТ БЕСЕДЫ ПЕЧАЛЬНЕЙ» А теперь вскроем сценарные нарывы. В определенные моменты повествования сценарная логика берёт отгул. Некоторые локальные стычки превращаются в эталонный, кристаллизованный тактический абсурд. Герои порой ведут отряды в пекло с грацией слепого сапёра на минном поле. Нарыв лопается ровно в те минуты, когда холодный расчёт заменяется подростковой истерикой и тупой мстительностью, безжалостно рушащей выстроенный саспенс. Ритм проседает, заставляя зрителя буксовать в болоте избыточных диалогов об уязвленной чести. Но тут на сцену выходит суровая визуальная хватка создателей. Парадокс в том, что камера смакует эту тяжесть с извращённым удовольствием. Фильм не жалеет своих героев. Железо лязгает так, что вибрируют зубы. Ты физически ощущаешь вес каждой фактурной кольчуги и каждого занесённого меча. Когда арбалетный болт с глухим стуком прошивает дубовый щит, ты веришь в эту кинетическую энергию. Это не картонная потасовка в глянцевых декорациях утренника. Это грязная, вязкая средневековая мясорубка. А та микродеталь, когда в пыльной, забытой сокровищнице луч света выхватывает из мрака заржавевший электрический фонарик из прошлой лондонской жизни — это идеальный, хлёсткий укол ностальгии прямо под ребра. Мир вырос, огрубел и покрылся глубокими шрамами. Взросление — это когда ты вдруг ясно осознаешь, что древние мифы ушли на пенсию, а вместо божественного вмешательства тебе придётся самому выгребать кровавую грязь из конюшен мироздания, до хруста в костяшках сжимая кусок заточенной стали. 7 из 10

«Ничто не повторяется дважды, милая» © Аслан, разговаривая с Люси Ты прав, Аслан. «Хроники Нарнии: Принц Каспиан» являются сиквелом «Льва, колдуньи и волшебного шкафа» и, также как и первую часть, вторую я пересматривал с промежутком во много лет, так что разница между впечатлениями тоже велика. Но если первые «Хроники» спустя время стали мне нравиться только сильнее, то вот с «Принцем Каспианом» подобного вау-эффекта уже не случилось. Хоть в целом впечатления и хорошие, но, пересматривая фильм сейчас, чётко улавливаешь те черты продолжения, которых при создании стоит избегать. Назвать «Принца Каспиана» провалом, конечно, нельзя. Тут тоже есть интересные и красивые моменты, причём, сняты они заметно качественнее. Особенно это касается подводных сцен, хоть они и редки. Похоже, что за три года программа с графикой заметно улучшилась, либо над второй частью работали другие художники по спецэффектам. Такой же прогресс наблюдается в отношении декораций и костюмов. Мне безумно нравится, что тельмарины и их замок отсылают на Испанию времён Средневековья и эпохи Возрождения. Чувствуется, что костюмеры подошли к своему делу с большим старанием: мне бы очень хотелось примерить на себя кольчугу и шлем тельмарина и пройтись по их тронному залу. В общем, и Нарния, и мир 1940-х гг, как и в первой части, заслуживают похвалы. Однако проблемы сценария на этот раз чересчур заметны. Скрипя зубами, я прощу «Принцу Каспиану» мрачное и немного неприятное начало: всё-таки аудитория первой части выросла, а значит и повествование по логике вещей должно стать серьёзнее. Об этом открыто говорит и гном Трампкин (Питер Динклэйдж), обещающий показать главным героям более жестокую Нарнию. Вот только авторы, видать, не учли, что если уж усиливать аспекты первой части, то сразу все. «Лев, колдунья и волшебный шкаф» цепляли зрителей тем, что Питер, Сьюзан, Эдмунд и Люси чувствовали себя в Нарнии желанными гостями. По идее, в «Принце Каспиане» все должны их приветствовать ещё сильнее, поскольку время ожидания заметно увеличилось. Но как-то я этой усиленной радости не почувствовал. Может, конечно, тельмарины всех настолько измотали… Самым серьёзным недостатком второй части я считаю, безусловно, Аслана. Он по-прежнему великолепно выглядит и радует своими голосовыми интонациями, но на этот раз я решительно не понимаю, что мешало ему встретиться со старыми друзьями хотя бы немного раньше. В первой части его сдерживали магические аспекты, но теперь-то ничего такого, вроде, нет. По-моему, у нас тут пафос ради пафоса, тем более что и в других сценах фильма с этим очевиден перебор. Скажем, когда Каспиан грозится прикончить одного предателя, выглядит всё чересчур театрально. Лучшим вариантом было бы наоборот, показать, что персонажи отходят от шаблонных фраз и действий. Спасает фильм главным образом актёрская игра. Все, в особенности Бен Барнс, играющий Каспиана, выкладываются по полной, и в некоторых сценах мне хочется им аплодировать. Чувствуется, что исполнители главных ролей – Джорджи Хенли, Уильям Моусли, Анна Попплуэлл и особенно Скандар Кейнс – за три года набрались опыта и теперь их взаимодействие на экране более достоверное. Хотелось бы отметить второстепенного, но внушительного генерала Глозеля, блестяще сыгранного Пьерфранческо Фавино. Даже без криков и каких-то сильных эмоций актёр очень удачно раскрывает своего героя. Браво! А вот Рипичип не вызывает у меня такого восторга, какой вызывал, например, лис в первой части. Сравниваю именно с лисом, потому что в русской версии их дублирует один актёр. Большая мышь, размахивающая мечом, выглядит слишком комично для фильма, который сам по себе стал более мрачным. В результате вторые «Хроники Нарнии», пытаясь стать лучше первой части, проседают, и не только в сравнении с ней: если бы в первом фильме наблюдались те же проблемы, что и здесь, его фанатом я бы точно не стал. Это неплохое кино, но неспособное оставить много тёплых воспоминаний. 7 из 10 P. S. Сцена со знакомой злодейкой – одна из лучших в фильме.