Шоковый коридор

Многим зрителям не нравится современное российское кино, так как они видят в нем 'чернуху', намеренное выставление напоказ неприглядных сторон общества и государственного устройства. Однако отражение и критика современности - это одна из главных задач мирового кинематографа. 'Чернуху' снимают повсюду. Одним из ярких примеров самоуничижающей американской картины является 'Шоковый коридор' 1963 года. После Второй мировой войны Америка столкнулась с большим количеством проблем. Маккартизм, Холодная война, Манхэттенский проект, расовая сегрегация, войны во Вьетнаме и Корее и многое другое заставляли кинематографистов создавать кино, которое резко критиковало бы положение дел. 'Шоковый коридор' по прошествии лет вошел в историю американского кино как самый значимый фильм 1960-х. Это дешевый фильм, созданный Сэмюэлем Фуллером, сыном русско-польских эмигрантов. Лента рассказывает об амбициозном журналисте. Он мечтает получить всеобщее признание и завоевать Пулитцеровскую премию. Мужчина узнает о нераскрытом убийстве, произошедшем в стенах психиатрической клиники, и решается изобразить из себя нового пациента, чтобы разведать о преступлении. Отрепетировав со знакомым психиатром как правильно изображать из себя психически больного, он благополучно попадает в больницу. В самой больнице никто не предполагает, что журналист всего лишь играет сумасшедшего. Пытаясь выяснить, что случилось в больнице, мужчина знакомится с пациентами и узнает их истории жизни. Каждый такой пациент - это жертва современного американского общества. Один отправился воевать за Америку в Корею, но там попал в плен и превратился в коммуниста. Другой был прославленным ученым, но работа над ядерным оружием свела его с ума и заставила регрессировать до состояния ребенка. А третий - афроамериканец, который ненавидит негров и воображает себя членом Ку-клукс-клана. Погружение в истории этих людей вместе с постоянным изображением собственного безумия довольно быстро оказывают негативное воздействие на состояние главного героя... 'Шоковый коридор' - безусловно устаревший фильм с предсказуемым сюжетом. Однако он безусловно заслуживает зрительского внимания, так как является отличным примером киноленты, которая критикует политику достаточно открыто, но при этом рассказывает вовсе не политическую, а метафорическую историю.

Американский кинематографист с российскими корнями Сэмюел Фуллер был по-своему неудобным представителем своей профессии, когда внутри голливудской среды существовала строгая цензура, обусловленная действиями так называемой 'охоты на ведьм', от которой пострадал не один талантливый кинематографист. Но обладая сложным, принципиальным характером Сэмюел Фуллер наплевательски относился ко всем условным рамкам, позиционируя себя как вольного творца (именно из-за постоянных конфликтов и скандалов впоследствии Фуллер переехал во Францию и творил уже внутри течения 'новой французской волны'). Практически отказавшись от сотрудничества с крупными и финансово благонадёжными киностудиями, Фуллер предпочитал работать в канве независимого и низкобюджетного кино, при это диапазон таланта позволял ему выпускать настоящие шедевры. Одним из таких стал психологический триллер с элементами драмы 'Шоковый коридор', вышедший на экраны в 1963-ем году, а спустя чуть более тридцати лет картина была внесена в официальный Национальный реестр фильмов, выбранный для этого Национальным советом США по сохранности фильмов для хранения в Библиотеке Конгресса. И надо сказать, что 'Шоковый коридор' по праву вошёл в этот список, ведь там действительно есть на что посмотреть, а вихрь эмоций зашкаливает, при этом особо впечатлительным зрителям всё же я бы не стал рекомендовать его просмотр. Всё начинается с того, что амбициозный журналист Джонни Барретт (Питер Брек) находится в неистовстве из-за того, что расследование по поводу убийства внутри стенах одной их психлечебниц захлебнулось. Он разрабатывает план, по которому он должен попасть в стены этого неприятного заведения и там выискать убийцу. Естественно, что попасть туда он должен под видом пациента, и в этом ему помогают друзья и даже его любимая девушка. При этом сам Джонни мечтает о том, как выявит убийцу, затем раскроет карты и выйдет из больницы, тут же засядет за написание статьи, а там и Пулитцеровская премия маячит на горизонте. И план первоначально срабатывал на все сто процентов, но далее у Джонни начинаются отклонения в психологическом состоянии, что ставит под угрозу саму цель появления Барретта в лечебнице. Режиссёр картины Сэмюел Фуллер утверждал, что для её съёмок ему потребовалось всего десять дней и минимальное количество локаций. Насчёт десяти дней - это может быть, но не доказано (хотя как спорить со столь сложным человеком как Фуллер?), а вот то, что локаций совсем немного - это, разумеется, заметно. И тут свою роль играет массовка, которая даёт свой результат, ведь массовка расположена в основном для того, чтобы изобразить пациентов клиники с различными видами психических отклонений и заболеваний. Надо сказать, что по-своему это даже вызывает спортивный интерес - ведь на самом деле любопытно какие же психи обитают в скорбной обители, но затем начинаешь сам потихоньку сходить с ума, потому что весь этот калейдоскоп постоянно что-то делает, кто-то бегает, кто-то кричит, кто-то впадает в апатию либо в агрессию. Есть отчего, когда голова идёт кругом, а весь этот бурный и буйный 'коктейль' неадекватности, визга, плача и стонов выводит из равновесия. Поэтому несложно понять главного героя картины, когда и он оказался близок к помешательству. Конечно, Сэмюел Фуллер молодцом, когда смог преподнести свою концепцию и видение 'Шокового коридора', но и оператор ленты Стэнли Кортес (опять же здесь не обошлось без помощи Фуллера, который кроме режиссуры самостоятельно занимался и созданием сценария) сделал своё дело на высоком уровне профессионализма. С трудом даже можешь осознать, что всё действие 'Шокового коридора' происходит лишь где-то в пяти-шести локациях (отчего фильм немного напоминает ленту 'Верёвка' (1948) от мэтра жанра триллер Альфреда Хичкока), потому что Кортесу и Фуллеру удаётся ловко лавировать между сценами, не делая их слишком уж короткими и чересчур длительными. Актёрский состав также не подкачал. Например исполнитель главной мужской роли Питер Брек стал номинантом на премию 'Золотой глобус' в категории 'Лучший дебютант', а в те времена это что-то да и значило. Прекрасно играют актёры, воплощавшие психически больных людей, при этом они до конца делали свою работу, не чураясь того, что они на вспомогательном плане. И отдельно хотелось бы отметить выразительную игру Констанс Тауэрс и Джина Эванса (этакие 'любимчики' Фуллера), которая весьма запоминается. В общем, вердикт картине будет краток: весьма запоминающееся убедительное зрелище, которое вызывает немало эмоций и при этом заставляет думать и даже ставить себя на место центрального персонажа. Действительно 'Шоковый коридор' - это то творение, заслужившее место в Национальном реесте США для сохранения. Если Вы - синефил и нормально относитесь к картинам, коим уже более чем полвека, но повлиявшим на общее развитие кинематографа как искусства, то Вам сюда. 9 из 10