Высокое напряжение

В конце девяностых Джон Ву завоевал весомый авторитет в Голливуде, благодаря неоспоримым мировым хитам, сделанным им в США – «Трудная мишень», «Без лица», и у китайского маэстро экшена стремительно возникали подражатели. Одним из таких был Айзек Флорентайн – израильский мастер боевых искусств, усиленно развивавшийся в режиссуре «крутого» кино. Его первые американские картины «Кикбоксинг в пустыне» и «Сават» были в первую очередь рукопашной «движухой», пусть и со стилистическими элементами вестерна. Но Флорентайн обладал явно большими творческими амбициями, чем специализация на сугубо мордобойном зрелище в скромных локациях. Таким образом, его третья штатовская работа «Высокое напряжение» – явное подражание азиатскому творчеству Ву, с аналогичной адаптацией восточных экшен-методов под восприятие западной публики. Собственно, и главных героев Флорентайн выбрал отрицательных по роду деятельности, под стать «Лучшему завтра» и «Наемному убийце» Джона Ву. Пусть они не стильные азиатские гангстеры, но по-своему харизматичные американские налетчики. Плюс, под стать нарративам китайского мастера, ребята из «Высокого напряжения» - друзья с детства, а не просто подельники. И в соответствии с канонами жанра, персонажи, специализировавшиеся на мелких грабежах, решаются на «последнее дело» - налет на банк. Но в процессе вооруженного ограбления выясняется, что в главном сейфе хранится крупный нал вьетнамской мафии. Которую, естественно, бесит сам факт попытки забрать ее деньги. И теперь чудом выжившей американской шпане придется биться с превосходящими силами отмороженных бандитов. Для воплощения потенциально ураганной задумки, Флорентайн собрал неплохой актерский состав по меркам категории «Б». В образе центрального мачо выступил Антонио Сабато мл. – красивый молодой актер итальянского происхождения, за плечами которого уже было участие в хитовых сериалах «Дерзкие и красивые» и «Мелроуз Плэйс», а также несколько главных ролей в бюджетных боевиках. Его «правую руку» сыграл набиравший популярность канадец Локлин Манро, а единственную девушку в изначальной команде - Эми Смарт, будущая подружка Джейсона Стэйтема в «Адреналине». Кроме того, в «Высоком напряжении» значительные роли исполнили Уильям Забка из «Парня-каратиста» и Шеннон Ли – дочь Брюса Ли. И в контексте рассказываемой истории, для максимальной экранной крутизны, все эти парни и девчонки – искусные рукопашные бойцы. То, что Флорентайн перед съемками внимательно изучил вышеупомянутого «Наемного убийцу» и «Круто сваренных», заметно всем поклонникам Джона Ву. Здесь вам и «мексиканская дуэль», и балетная хореография перестрелок, где герои часто оказываются в эффектных стойках с двумя стволами, и ливень пуль, и использование рапида. Кроме того, Антонио Сабато мл. явно старался повторить фирменную невозмутимость Чоу Юнь-Фата из гонконгских работ Ву, хотя до его исключительной харизмы Антонио откровенно далековато. Вообще, что касается перестрелок, они поставлены с размахом, но в них просматриваются типичные кинематографические вольности. Герои слишком часто стреляют на открытых пространствах, игнорируя доступные укрытия, а количество выпущенных пуль без перезарядки редко соответствует емкости магазина. У Джона Ву подобные условности всегда окупались стилем и эстетикой, но в «Высоком напряжении» они порой выглядят просто как технические недостатки. С экранными драками та же ситуация. Всё смотрится эффектно, но далеко от практичности настоящих боевых столкновений. Фильм не пытается быть реалистичным в показе боевых искусств, предпочитая зрелищность правдоподобию. Однако если Джон Ву превращал насилие в почти поэтическое зрелище, придавая ему метафизическое измерение, то «Высокое напряжение» остается на уровне добротного, но не выдающегося жанрового упражнения. Фильму не хватает эмоциональной глубины, которая делала работы Ву столь запоминающимися. Тем не менее, «Высокое напряжение» - это искреннее и энергичное признание в любви к стилю Джона Ву, сделанное с пониманием материала. Для ценителей экшена фильм предлагает достаточно адреналина и технически впечатляющих сцен, чтобы скрасить вечер. Пусть здесь нет символических белых голубей, взлетающих в момент кульминации, или морального противостояния равных противников, но честная попытка передать дух оригинальных работ Ву заслуживает определенного уважения.

Неплохой боевик конца 90-х годов, соединивший в себе любовь к боевикам Джона Ву и фильмам Тарантино. В продюсерах фильма значится Эми Артци, которая некоторое время работала со знаменитыми Менахемом Голаном и Йорамом Глобусом. Знамениты они были как раз в 80-х и 90-х годах прошлого столетия, когда видеопродукция из США заполонила наши видеосалоны и кабельное телевидение. Тогда артисты боевиков категории 'Б' были у нас в России первыми звездами и, допустим, Майкл Парэ был популярен также, как Шварценеггер и больше чем Аль Пачино. Здесь мы видим, что Эми Артци не пропала, разойдясь с Голаном-Глобусом и представила нам весьма коньюктурный боевик с Антонио Сабато младшим в главной роли. Присутствует в фильме и его отец Антонио Сабато (смотрите фильм и титры после фильма). По сюжету все просто, группа грабителей грабит не тот банк, но главарь банды, благодаря своему уму и проницательности разруливает все проблемы, на этот раз со вьетнамской мафией. Вьетнамскую мафию мне не до, не после этого фильма видеть не приходилось. Здесь они показаны очень жестокими и... ну и все, пожалуй. В конце возможно, немного комичными. Вообще, чем ближе развязка и финальные разборки мафии, тем больше в нем юмора. Во второй части фильма мы видим стеб над жанром 'черного фильма', возможно даже 'нуара'. То есть нет положительных героев и все хотят только деньги. Несколько комичных сцен по охоте за деньгами весьма оживляют повествование, поэтому провисаний действия практически нет. Кроме Антонио Сабато младшего присутствуют Локлин Манро в роли его подельника и замечательная Эми Смарт, которая так и не стала великой актрисой из-за любви сниматься в проходных ужастиках и боевичках. Сцена с ее танцем в баре была достойна более эмоциональной развязки в стиле Тарантино или Брайана Де Пальмы, но здесь ее вставили и пожертвовали последствиями ради сюжета. Режиссер фильма Айзек Флорентайн, на сегодняшний момент поставивший (съевший собаку) на десятке фильмов о боевых искусствах, весьма неплохих и кассовых, но той же категории 'Б'. Его фильмы отмечены всегда хорошей постановкой боев и здесь он тоже несколько ими увлекся. Перестрелки здесь тоже в гонконгском стиле и их одних было бы достаточно, но вдруг в сцене в баре мы обнаруживаем, что вся банда владеет приемами карате не хуже Ричарда Нортона, включая героиню Эми Смарт и даже управляющую банком Шэннон Ли. Это немного обескуражило, но скинем это на особенности жанра, очень близкого к гонконгским боевикам. Итог: смотреть интересно, однако драки слишком постановочные, и в послетитровых сценах показано, что в общем актеры друг друга бьют не касаясь. Сцены после титров - это тоже прямая отсылка к фильмам-комедиям того же Джеки Чана. Спасибо Айзеку Флорентайну за динамику фильмов Гонконга, которую редко встретишь в Голливуде в фильмах категории 'Б'.