Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди

О чём фильм? Конфликт до безобразия прост: шовинистический свинтус Рон Бургунди (Уилл Феррелл), популярный ведущий новостей из Сан-Диего 70-х годов, получает в качестве соведущей феминистку Веронику Корнингстоун (Кристина Эпплгейт). Зачем смотреть? Узнать талантливого комика очень просто – когда такой появляется в кадре, все начинают ржать ещё до того, как он раскроет рот. Для меня это, например, Джим Керри и Стив Мартин. Ну и ещё Уилл Феррелл. Рационально объяснить его комический эффект довольно трудно: у него в целом непримечательная внешность сильно пьющего сантехника, а его шутки и скетчи не поддаются адекватному пересказу. Но у Уилла потрясающая харизма, взрывная жестикуляция и аура монтипайтоновского абсурда. Уилл, как и режиссёр Адам Маккей, начинали карьеры в американском камеди клабе SNL, а потом перекочевали на большие экраны, где за 10 лет сделали 5 хитовых комедий подряд. И началось всё с «Телеведущего». Не мудрено, что легенда о Роне Бургунди очень похожа на серию скетчей из того самого SNL, наспех склеенных друг с другом условным сюжетом – по сути, это Феррелл и Маккей изобрели такой формат производства комедий, когда почти все шутки придумываются актёрами во время съёмок. Иногда это заставляет провисать динамику фильма, но чаще приводит к эпизодам настолько вдохновенного идиотизма, что единственной разумной реакцией будет вдоволь посмеяться. Но Феррелл окружает себя другими отличными актёрами, от Эпплгейт до Пола Радда и Стива Каррела, для которых этот фильм стал прорывным. Кино хоть и в гипертрофированной, но точной манере воссоздаёт эпоху 70-х с невообразимыми усами и причёсками. Да и сам какой-никакой сюжет поднимает актуальные и по сей день вопросы о гендерном неравенстве на рабочем месте. «Телеведущий» - эпохальное произведение, породившее само понятие «фильм Уилла Феррелла», мириады подражателей и не менее уморительный сиквел 2013 года.

Этот фильм рассказывает историю телеканала в Сан-Диего и лично историю о его главной рабочей силе - Рона Бургунди - любимца простых людей и звезды первого эшелона в масштабах всего города. У него есть всё: замечательная карьера, роскошь, друзья, пёс по кличке Бакстер, и для хорошей жизни этого завидного набора вполне хватает. Однажды на телеканал приходит работать некая Вероника Корнингстоун, и это событие оказывается несказанно влиятельным для Рона. Когда фильм начинается так, то не ждёшь от него каких-то заурядных сценарных трюков, которые бы поставили 'Телеведущего' рядом, например, к 'Квартире' Билли Уайлдера. Однако банальные логичность и адекватность предоставить жизненно необходимо, ведь жанр комедии на заре 2000-х переживал довольно скудные времена. К сожалению, творение Адама Маккея не предоставило ни логики, ни адекватности, из-за чего оно и остаётся откровенно проходным кинцом. И жанровая проблема выступает на первый план с первых минут. Юмор в фильме - вещь весьма сумбурная: то он радует, то он по-настоящему бесит. Однако эта тенденция прослеживается ближе к концу, в начале же - сплошной юмор по типу 'ооо сиськи гыгыгы'. Никакой оригинальности, ума, но самое страшное то, что это просто не смешно. Хотя почва у создателей была очень интересная, ведь феминизм в 70-е (действие фильма происходит в 70-е) только-только набирал новую волну популярности. В 'Телеведущем' же попытки как-то высмеять явление закончились попытками инфантильных ведущих пригласить новую коллегу Веронику в постель - вот так вот сразу, с места в карьер, без конфетно-букетного периода и прогулок по вечерней Калифорнии. Даже отбрасывая рамки феминизма, понимаешь, что отклонить такие 'ухаживания' - это поступок любой нормальной девушки. Но потом Вероника уверенно запрыгнет в постель с Роном Бургунди, чему также предшествовал менее явный пошлый подкат... Сам Бургунди на четверых разделял взгляды, что женщине место на кухне, но в фильме это прослеживается только как знак следования моде. И вот конкретно такое положение дел страшно ломает самих персонажей. В них нет ничего серьёзного, их уровень зрелости - начальная школа. В дальнейшем идиотический подход к раскрытию героев продолжится. Их поступки не станут мотивированы здравым смыслом отнюдь. Иногда спрашивается - 'Вы что, настолько тупые??', а кривляние на камеру - фарс, дешёвая попытка вызвать улыбку у зрителя мимикой и криками Уилла Феррелла. Оттого и получается, что фильм наполнен дураками и ведомыми основным инстинктом животными. Просто непонятно, неужели на центральном телевидении работают такие фрики? Ладно бы так, мы не знаем про закулисную жизнь телевизионщиков, но их получилось не высмеять, а выставить на посмешище. Актёрская игра никого не спасает. Иногда в фильме появлялся по-настоящему хороший юмор, причём на глобальном уровне. Есть настоящая сатира на журнализм как явление, которая остра и вызывает неподдельные эмоции. На протяжении всего повествования - история о беременной панде, котирующейся как главная новость и бросающая кальку СМИ о важности в грязь. То есть главный репортаж изо дня в день - не новости про политику, преступность или катастрофы, а новость про панду. Та же Вероника жалуется на репортаж про выставку кошек, но с удовольствием читает новости про панду - все ради славы, и вот это высмеивает героиню по-настоящему. Проведена отличная вертикаль криминала, благодаря чему репортёры кажутся мафиозниками, которые делят зоны влияния и авторитет (славу и места в рейтинге). Квинтэссенция всего - сцена драки репортёров на задворках, где главное правило вопреки классическим единоборствам - не бить по голове, чтоб не испортить причёску и лицо. При этом 'Телеведущий' не выступает пародией по типу 'Не грози южному централу...', а с самодостаточной серьёзностью гиперболизирует работу телевидения. В целом, сам сюжет - это микс хорошего и плохого. В сфере едкой сатиры выступают клоуны, действия которых абсурдны. Однако фильм всё равно отчасти получил культовый статус, что доказывает, например, журнал Empire и его топ-100 величайших киногероев, где Рон Бургунди высоко фигурирует в списках за 2015 и 2017 годы. Радует то, что это объективно, так как участие в голосовании принимали зрители, да и не смотрится Рон так уж порочно по сравнению со своими недалёкими сотоварищами. 'Телеведущего' сгубило следование тенденциям мизерной комедии, которая особо не отличается от любой конвейерной и местами поганой. Однако бюджет ему удалось отбить трёхкратно, что впечатляет. Возможно, для зрителя в кинотеатре не играет роль такой своенравный юмор. Примечателен тот факт, что в фильм получил несколько престижных номинаций, а Бен Стиллер - на 'Золотую малину' вкупе с четырьмя другими ролями, хотя здесь он провёл на экране от силы минуту. 4,5 из 10