Любовь после полудня

Кто еще кроме французов может с такой лёгкостью показать драму? Таких нет. Оба персонажа, Он и Она, внешне не вызывают у меня симпатии. Он – совсем бесцветный и малахольный. Она – молодая, стройная и даже хрупкая, но портят крупные и неприятные черты лица. И, если Он лишен мужской харизмы совсем, то героиня проявляет себя очень ярко. Она лишена чванства и снобизма, надуманное жеманство и кокетство – это не про Неё… но Она напориста и уверена в себе и своих действиях… часто непредсказуема, чем создает прецедент, если не тайны, то некой загадочности… а это разжигает мужской интерес. Она знает, как держать мужчину «на крючке». И Она точно знает, чего она хочет и чего Она не хочет. На Её фоне образ нашего героя не прибавляет яркости… напротив, Он меркнет, приобретая еще более бледный вид. Значительную часть фильма оба героя как бы фланируют над ситуацией, но за ажурной пеленой «ничего особенного» - дружеского общения, редких встреч чай-кофе, болтовни о том-о сём – и назревает драма. И будет пара-тройка моментов, когда это явно и ощутимо и вот она, казалось бы, ожидаемая развязка… И французы не были бы французами, поведись они на такой банальный ход!.. Прочь шаблоны и трафареты, мы это видели в другом кино – битьё посуды, заламывание рук, измены, ненависть, истерики и объяснения! Обыграно филигранно, нежно, аккуратно, очень достойно, ни одной пошлой сцены. При этом весь драматизм ситуации не теряется и нет горечи послевкусия… Обожаю французов! С финалом можно поспорить, но я не стану этого делать – такой результат имеет право на жизнь, а почему нет? Мне понравилась игра актрисы в образе главной героини. Достойно, гармонично. Предельно понятно. Мне не понравилась финальная сцена с рыданиями еще одной героини на плече своего мужа – сыграно отвратительно фальшиво.

Второго подобного испытания герой фильма 'Любовь после полудня' очевидным образом не выдержит. В любовь Фредерика к своей жене Элен и так-то не очень верится, несмотря на декларативные уверения во внутренних монологах в начале фильма. Это скорее желаемое, чем действительное. Рутина семейной жизни не может не сделать своё дело, как это происходит у всех и всюду (несостоявшаяся пока любовница Хлоя прямо об этом говорит, и не признать её правоту невозможно). 'Угнетает перспектива бесконечного счастья в будущем'! Отлично сказано, и кого бы подобная перспектива не угнетала? Это самое страшное, что можно придумать. Истинные перспективы заключены в фантазиях героя в прологе: 'Я мечтал о том, что обладаю всеми ими'. 'Мадам, я хочу вас поцеловать'. 'И я вас тоже'. 'А если нас увидит ваш муж?' 'Его здесь нет. Пойдёмте ко мне'. Если режиссёр (моралист-католик?) желал поработать в направлении укрепления 'традиционных' ценностей, то явно он добился обратного, доказав ещё раз очевидное: семья есть образование искусственное и не соответствующее природе человека, распад её и утверждение новых ценностей неизбежны. В 1972-м году это можно было рассматривать как предсказание, в 2022-м это скорее констатация факта. Несмотря на сказанное, выдержка героя фильма вызывает невольное уважение. Другой вопрос, надолго ли её хватит. Демонстрация супружеской любви в финальной сцене абсолютно неубедительна. А живая, напористая и страстная натура Хлои (в отличие от анемичной Элен) абсолютно убедительна. Поэтому: в чём, в конечном счёте, убеждает (и в чём не убеждает) этот фильм? Каждый зритель решит по-своему.