Беовульф

Когда в 90-х годах прошлого столетия рухнул так называемый 'железный занавес' на прилавки рыночников хлынули в бурном потоке пиратские видеокассеты с фильмами зарубежного производства, в основном американского, которые ещё недавно считались чем-то запрещённым и раритетным, тем, что доставалось 'из-под полы'. Записи на видеокассетах не отличались качеством, так как переписывались с одной на другую, а потом на третью, дальше на четвёртую и так далее на полулегальных, а то и вообще нелегальных студиях записи. А перевод на тех видеокассетах люди из старшего поколения зрителей помнят до сих пор с улыбкой снаружи и ностальгией внутри. Так среди миллиона подобных записей появилась и видеокассета с напечатанным названием 'Биоволк'. И от этого становится и смешно, и грустно одновременно. Потому что в те года наши киноадаптаторы, вероятно, даже не слышали и не удосужились узнать про эпическую англосаксонскую поэму про отважного гётского воина по имени Беовульф, который на страницах этой древней поэмы (она сохранилась до наших дней!) над чудовищем Гренделем и его матерью. Но если брать сегодняшний день, то больше известна экранизация поэмы, датированная премьерой в 2007-ом году и была срежиссирована самим Робертом Земекисом, который применил к своему фильму излюбленный приём 'motion capture'. Хотя надо отметить, что эта работа славного Роберта Земекиса была воспринята довольно прохладно как зрительской аудиторией, так и в критических кругах. Но вернёмся к предшественнику экранизации поэмы от Земекиса - ленте 1999-го года режиссёра Грэма Бэйкера с Кристофером Ламбертом и Роной Митрой в главных ролях. На тот момент, естественно, что главной звездой фильма являлся Ламберт. К тому времени он приобрёл славу благодаря участию в таких фильмах, как 'Горец' (1986), 'Крепость' (1992), 'Смертельная битва' (1995), 'Арлетт' (1997) и 'Нирвана' (1997). Хотя уже тогда прозорливые поклонники кинематографа начали говорить про то, что волна успеха Ламберта постепенно откатывается и снова обрести популярность ему будет крайне сложно (на сегодняшний день этого так и не произошло). А Рона Митра до 'Беовульфа' ограничивалась эпизодическими ролям в малоизвестных фильмах и сериалах. И уже с первого взгляда на картинку 'Беовульфа' стало понятным, что фильм не обладает должным бюджетом (хотя он и составил аж 20 миллионов долларов) и имеет весьма своеобразный подход к постановке. Его режиссёр Грэм Бэйкер, а также специалисты декораций, костюмеры и гримёры сделали всё неоднозначно: с одной стороны - это же вроде как экранизация поэмы VIII века, и зритель как-то по-своему воспринимает те времена, к тому же, что это фэнтези с элементами ужасов; но с другой стороны одежда, оружие, причёски действующих персонажей больше схожи на современные, поэтому порой складывалось впечатление, что 'Беовульф' Бэйкера - это постапокалептическая картина, когда человечество после глобальной катастрофы вернулось к средневековому образу жизни. Так что происходит некоторая путаница, хотя, возможно, что авторы 'Беовульфа' 1999-го года воспользовались тем материалом, который был, чтобы не выходить за рамки бюджета. Допустим, что сразу бросается в глаза - это излишне сексуальный кожаный костюм, где чуть ли не все 'прелести' Роны Митры были видны. Это всё явно выходило за рамки того представления, каким же 'Беовульф' должен быть. А из положительных моментов можно отметить воплощение Беовульфа от Кристофера Ламберта. Но, надо, конечно, помнить, что он в таких образах себя чувствует как рыба в воде, ведь у него было достаточно опыта, чтобы найти правильный подход для олицетворения рыцаря без страха без упрёка, и это было сделано при работе Ламберта во франшизе 'Горец', хотя в любом случае там он был более эмоциональным, а вот в 'Беовульфе' он порой чересчур заигрывался и, такое чувство, что красовался на фоне других, менее известных актёров. Рона Митра запомнится, скорее, больше своим сексапильным образом, о чём уже говорилось, но особых претензий всё же её игра не вызывает, хотя порой смотрелась она несколько статичной и искусственной. А вот в начальных сценах 'Беовульфа' привлекает к себе внимание актриса Патрисия Веласкес, которая в том же 1999-ом году, когда и вышел 'Бевульф', сыграла роль египетской царицы Анк-су-намун в знаменитой приключенческой ленте 'Мумия'. А режим сексапильности в 'Беовульфе' поддержала знаменитая playboy-модель Лайла Робертс, которая сыграла роль матери чудовища Грендель в её человеческом обличье. В общем, 'Беовульф' получился далеко не совсем таким, как изначально предполагалось в надеждах зрителей. Есть явные нестыковки временного характера, есть вопросы к подбору актёров, есть нюансы в самой игре актёров. Да и кульминационные сцены не вызывают особого эмоционального всплеска. А вот саундтрэк 'Беовульфа', в создании которого поучаствовали группы 'Anthrax', 'Fear Factory', 'KMFDM', - это действительно самая наилучшая часть того, что есть в 'Беовульфе' и жаль, что во всём остальном можно найти предостаточно изъянов. 5 из 10

Начну с того, что сразу заявлю: рассматривать сей фильм в качестве экранизации одноименного эпоса я не стану. Во-первых, не читал, хотя костяк сюжета мне известен, а, во-вторых, при таких условиях это попросту глупо. Пожалуй, рассмотренный мною ранее «Тринадцатый воин» и то гораздо больше тянет на сагу о Беовульфе. От кинца, надо отметить, явственно тянет душком трэша, но лично для меня это положительная сторона, ибо люблю я трэш. Конкретно мне зашло, а вот насчет других я поручиться не могу, хотя фильм народ преимущественно хвалит. Думаю, стоит разобраться почему. Снято всё, конечно, довольно камерно и дешево, даже по меркам конца 90ых, однако вот что интересно – есть во всем этом какой-то шарм; надо полагать, не один я его замечаю. Зрителя сразу бросают с места в карьер: где-то стоит артхаусный замок, в котором не менее артхаусные рыцари пытаются забороть какого-то уродливого «квазимодо», который постоянно приходит по ночам и потихонечку жует обитателей крепости. Да вот собственно и вся затравка ленты. Как видите, весьма примитивно, зато вся соль в реализации! Реализация настолько самобытна, что сравнить сложно с чем-то еще. Разве что с пресловутым Морталом Комбатом, вышедшим несколькими годами ранее. А что? Точно-точно, сплошное дежавю: опять Ламберт, причем такой же беловолосый как в роли Рэйдена; схожий антураж, схожие «вырвиглазные» спецэффекты, а музыку и вовсе будто у тех же самых муз-банд брали (уверен, так оно и есть, но проверять, конечно, не стану) А что мы имеем еще? А имеем мы в наличии весьма оригинальный мир победившего апокалипсиса: все какое-то винтажное, сюрреалистичное, стимпанковое. Смотрится здорово, хотя если всерьез начать задумываться, то невольно начинаешь крутить пальцем у виска. Но, позвольте, почто задумываться, если я, когда вижу в руках короля здоровенный меч-электропилу «Дружба», начинаю хохотать? А ведь много подобных штуковин, которые притом умудряются сосуществовать как с классическим оружием средневековья, так и с приборами ночного видения. Эпатажно, экстравагантно, атмосферненько! Тем паче, когда это дело почти непрерывно сопровождается кислотной рэйвовой музычкой: не то транс, не то техно, не то индастриал - я не слишком хорошо умею определять эти стили, но думаю сейчас попал верно. И вот этот забойный электронный музон, играющий в самые неожиданные моменты, даже когда, казалось бы, совершенно не надо, здорово добавляет несколько бонусных очков безумной атмосфере мира. Ладно еще он в тему в сценах, где Ламберт (а точнее каскадер-дублер) выделывает всяческие прыжки и ловкие коленца – это довольно-таки драйвово, но смысл пихать подобное музло в диалоги? Меня такой подход удивил своей одиозной смелостью и неповторимостью, хотя возможно вышло так у создателей случайно. В любом случае, очень странно, но тем и выигрышно смотрится. А вот компьютерные эффекты удручают: они, пожалуй, будут еще кислотнее музыкального сопровождения. Чувствуется откровенное влияние Мортала Комбата. И если сам монстр Грендель еще куда ни шло, пусть его и невозможно толком разглядеть – он все время мерцает фиолетовым, то мамаша зверя в своем демоническом обличье – это тихий ужас. Даже не спорьте. Резиновые куклы из Гайвера смотрелись и то выгоднее. Так, теперь про актерскую игру поговорим. Да в сущности все можно охарактеризовать предельно лаконично: её нет. Почти. Скажем так, актер, исполнявший роль короля, и актер, исполнявший роль Роланда, еще пытались играть, причем, местами не так уж и плохо, но вот прочие товарищи… Рона Митра играет как полено. Впрочем, я догадываюсь, отчего ее взяли на эту роль. Расчет хитрых продюсеров был сделан на её платье с глубоким вырезом и постоянно сверкающие в кадре здоровенные шары актрисы. Но нашего брата только такими штуками не возьмешь! Актерскую игру подавай! Фотомодель, сыгравшая мамку чудища, видно, что старается, однако не дотягивает до нужной планки. Зато веселит каждым своим появлением! Ну, и напоследок Ламберт. Он нравится мне в каждом фильме; даже здесь, хотя он и не думает стараться. Весь фильм ходит с кирпичной рожей, лишь изредка насупливая брови и пуча глаза, когда его душит страшила Грендель. Да и вообще он походу косплеит ведьмака Геральта. Ну, это естественно шутка, но уж больно похож в самом деле. Тем не менее, образ вышел пусть и сыроватым, иногда затасканным, но, в целом, ярким и запоминающимся. Особенно мне нравится, как Беовульф от души пуляет из самозарядных арбалетиков и вертит головокружительные сальто, точно его скипидаром намазали. Итого: с одной стороны, кинофильм дешев и трэшоват; с другой, очень и очень оригинальный. Я потраченного времени не пожалел, но вы смотрите на свой страх и риск. 7 из 10