Золото Шарпа

Когда британская армия на Пиренеях внезапно осознаёт, что воевать в долг получается хуже, чем пить в трактире, командование вспоминает о своём главном кризис-менеджере. Ричард Шарп в исполнении монументального Шона Бина — это не рафинированный офицер с родословной длиною в Темзу. Это уличный пёс в потрёпанной зелёной куртке, которому вместо кости кидают самоубийственные миссии. Ему плевать на высокие идеалы короны, когда сапоги просят каши, а винтовка — свежего кремня. И в этот раз задача пахнет таким отборным бредом, что в пору сдаться французам чисто из эстетических соображений. Нужно найти золото, чтобы оплатить лояльность тех, кто завтра с радостью воткнёт тебе нож в спину. «Генерал без бабла — что кобыла без седла» Великий и ужасный Веллингтон, которого с ледяной надменностью играет Хью Фрейзер, сидит над картами с лицом человека, у которого вытащили кошелёк в дешёвом борделе. Армии нужны деньги. И где их взять на выжженной испанской земле? Правильно, вытащить из-под задницы местных партизан. Шарпу поручают миссию, которая по уровню абсурда напоминает попытку вырвать золотой зуб у бодрствующего медведя голыми руками. Никакой кавалерии, никакой артиллерии — только твоя винтовка, горстка оборванцев и приказ, который можно смело использовать вместо туалетной бумаги. Наш герой берёт под козырёк с тем самым фирменным выражением лица, в котором читается глухое пролетарское раздражение. Он не геройствует, он просто идёт делать грязную работу, потому что аристократы в красных мундирах умеют только красиво умирать в чистом поле. «Испанец в каске пляшет резво, пока британец смотрит трезво» Но Испания — это не уютный луг под Лондоном. Это пекло, где каждый камень жаждет пустить тебе кровь. И местные союзнички здесь хуже открытого врага. На сцене появляется Эль Каско — предводитель партизан, который, видимо, перегрелся на солнце и решил косплеить Кортеса. Мужик разгуливает в ржавом шлеме конкистадора и наводит свои порядки с грацией мясника под спайсом. Его отряд напоминает секту сумасшедших реконструкторов, для которых человеческая жизнь стоит дешевле глотка кислого вина. Шарп смотрит на этот провинциальный цирк с языческими жертвоприношениями и инквизиторскими замашками взглядом уставшего санитара в дурдоме. Столкновение британского прагматизма и испанского религиозного фанатизма высекает такие искры, что пороховые склады нервно курят в сторонке. «Провост пришёл качать права — с плеч слетела голова» Если вы думаете, что главная проблема Шарпа — это чокнутые испанцы или наступающие французы, вы ничего не знаете о британской армии. Хуже врага с примкнутым штыком может быть только тыловая крыса с предписанием. Военная полиция, эти стервятники в мундирах, всегда появляются там, где можно безнаказанно поиздеваться над фронтовиками. Но они забывают одну простую истину: не стоит пытаться надеть ошейник на волка, который только что перегрыз горло медведю. Конфликт с провостами — это поэзия пролетарской ненависти к бюрократии. Когда слова заканчиваются, в дело вступает сержант Харпер. В исполнении огромного Дары О’Мэлли он похож на оживший дубовый шкаф с ирландским акцентом. Его семиствольное ружьё — это не просто оружие, это аргумент, который не требует перевода. Взаимодействие этого дуэта работает безупречно: пока офицер оценивает тактическую обстановку, сержант просто прорубает просеку в рядах недовольных. «Золотишко ацтеков манит, Шарп девицу в кусты тянет» И конечно, какой поход за сокровищами без странных артефактов и обязательной роковой женщины? Золото здесь — это не аккуратные слитки из банка Англии. Это дикие ацтекские идолы, притащенные хрен знает откуда и зарытые в местных пещерах. В этом есть своя извращённая ирония: Британская империя спасает свою экономику за счёт краденого языческого барахла. На фоне всей этой мистической шизофрении Шарп умудряется строить глазки местным сеньоритам с грацией бронетранспортёра. Его флирт больше похож на допрос с пристрастием, но работает безотказно. Женщины чуют в нём первобытную силу мужика, который сегодня выживет, а завтра пойдёт вышибать мозги следующему ублюдку. Любовная линия здесь не растекается сладкой лужей, она бьёт наотмашь, как портупея, брошенная на стул перед быстрым перепихоном в амбаре. «Никакой графики мыльной, только окопный мордобой обильный» То, как это снято — отдельный сорт сурового удовольствия. Никакого хромакея, никаких нарисованных взрывов. Только настоящая грязь, воняющий конский пот и лязг тупой стали о кости. Когда штуцер Бейкера выплевывает свинец, ты почти чувствуешь отдачу в плечо. Драки здесь лишены хореографической элегантности; это грязная возня в пыли, где побеждает тот, кто быстрее выдавит противнику глаз или ударит сапогом в пах. Это тактильная, грубая реальность, где смерть не бывает красивой, а победа всегда отдаёт привкусом крови и жжёного пороха. Создатели понимают: чтобы зритель поверил в мясорубку, нужно показать мясо. И они показывают его щедро, не отворачивая объектив от самых неприглядных деталей солдатского быта. Этот эпизод — квинтэссенция всего, за что можно любить историю стрелков. Это не просто военная драма, это гимн выживанию вопреки логике, приказам и здравому смыслу. Ричард Шарп не меняет ход истории красивыми речами. Он меняет его ударом приклада в челюсть тому, кто встал между ним и выполненной задачей. Это эталонный мужской эпос, пахнущий немытым телом и дешёвым табаком, где честь доказывается не гербом на кольце, а количеством зарубок на прикладе. В этом мире нет справедливости, нет дипломатии и нет милосердия — есть только грязь под ногтями, ржавчина на клинке и вечный приказ добыть то, чего не существует, чтобы оплатить то, что давно сгнило, а если Господь Бог откажется принимать этот кровавый металл, Ричард Шарп просто прострелит ему колено и пойдёт дальше. 9 из 10

Несмотря на то обстоятельство, что французские войска отступают к своей столице, война все еще далека от своего завершения и не последнюю роль тут играет то обстоятельство, что английские солдаты увидав бутылку, деньги да юбку начинают дезертировать и если так пойдет и дальше, то скоро от армии лорда Веллингтона ничего не останется. А раз так, то самое время прибегнуть к услугам полевой жандармерии или как их еще называют – тыловым крысам. Должен сказать, что называют их так вполне заслуженно, так как лейтенант Эйрс, которому была уготована честь командовать жандармерией, вешает без суда и следствия людей, которые лишь подозреваются в дезертирстве и мародерстве и наглядным тому примером является случай с одним из «отборных стрелков». Молодого человека повесили лишь за то, что последний поймал курицу, которая бегала по опустевшему городу. Естественно майор Шарп подобное не собирается прощать и естественно, что он спит и видит как бы вызвать на дуэль лейтенанта Эйрса и пустить тому кровь. Но увы, как это обычно и бывает с местью придется обождать ведь у лорда Веллингтона нашлась работа для героя Шона Бина (Кто бы сомневался?). И нет, на этот раз задание не выглядит самоубийственной авантюрой из которой Шарп смог бы выбраться лишь благодаря слепому провидению. Ричарда Шарпу всего то и нужно совершить обмен с испанским партизаном возомнившим себя то ли продолжателем дела конкистадоров, то ли самим Кортесом, в общем странный малый, который, к счастью, не имеет личных счетов к Шарпу и его людям (Бывает же такое?). Звучит слишком просто? Ну тогда так, помимо обмена, Шарп сопровождает двух своенравных особ, которые разыскивают своего отца/мужа при этом та что помоложе томно вздыхает и строит глазки герою Шона Бина. А раз так, то естественно девушка попадет в беду и естественно Шарп, на пару с Харпером, отправятся в пасть зверя дабы выручить красотку. Пусть вас не обманывает столь длинное описание, уважаемый зритель, ведь все сказанное выше уложиться в первые пятнадцать минут картины и это хорошая новость. Хорошая, потому что подобный сюжет отдает всем тем, за что зритель полюбил фильмы о приключениях бравых стрелков Шарпа. Плохая же новость заключается в том, что сценаристом фильма выступает Найджел Нил, а не привычный нам Оуэн Харрис (Справедливости ради стоило бы заметить, что и в предыдущем фильме был иной сценарист, но это не столь сильно бросалось в глаза). В принципе, понять можно, ибо предыдущий фильм оказался достаточно слабым за счет того, что книга-первоисточник была плохо адаптирована, но с другой стороны пригласить человека незнакомого с книгами-первоисточниками и дать последнему полный карт-бланш в отношении сценария выглядит крайне странно. Нет, вы не подумайте, я не имею ничего против того, что «Золото Шарпа» выглядит и ведет себя как приключенческий фильм в лучших традициях «Копий Царя Соломона» и «Жемчужины Нила», в конечном счете и оригинальные фильмы были от и до пропитаны духом приключений, а что до войны с Наполеоном, то да, она где-то там происходила, кто-то кого-то убивал, но у Шарпа были свои разборки, то с сержантом Хэксвилом, то с майором Дюко, а то и вовсе с английскими офицерами. Тут дело в другом, а именно в том, что характеры героев подверглись существенным изменениям и в первую очередь это касается Ричарда Шарпа и лорда Веллингтона. Первый начал относиться к мародерам вполне нейтрально, хотя именно, что из-за мародеров и дезертиров Шарп потерял девушку которую любил. Более того, Шарп терпеть не может, когда кто-то оспаривает его авторитет, а уж когда это делают люди, что младше него по званию, то герой Шона Бина и вовсе приходит в ярость и норовит проучить наглецов. Поэтому задаешься вопросом, а что мешало Шарпу и его людям перебить с десяток дезертиров, что решили позариться на драгоценности оставленные армией французов? Ничего помимо сюжетных рельс. Тоже самое касается ментального противостояния майора Шарпа и лейтенанта Эйрса. Ведь как я уже говорил – Шарп за словом в карман не лезет и если какой английский офицер ему не нравиться, то последний как правило умирает, на дуэли. Здесь же герои лишь косо поглядывают друг на друга, но не более того и это притом, что лорда Веллингтона поблизости нет, дабы разнять назревающий конфликт. Да и любовная линия между Шарпом и леди Ньюджент выглядит донельзя наигранной и их чувства друг к другу кажутся достаточно искусственными, толи дело любовь Шарпа и ныне покойной Терезы, вот там и впрямь были как чувства так и эмоции. Что же касается лорда Веллингтона, то он из хитрого и рассчетливого стратега превратился в самовлюбленного и не особо сообразительного человека, который и шагу ступить не может без своих советников и Шарпа. Нет, конечно же, лорд Веллингтон и раньше полагался на Шарпа, но это подавали не столь открыто, до и у героя Хью Фрейзера всегда был туз в рукаве, а сейчас у него этого туза нет и именно поэтому его герой выглядит беспомощным и всеми покинутым. Тем не менее не смотря на всю мою критику в адрес этого фильма, картина получилась достаточно неплохой. Экшн-сцены, в коем то веке, не напоминают кучу-малу, а действительно стали похожи на боевые действия. Герои играют достаточно неплохо, даже вопреки тому, что их характеры подверглись существенным изменениям. Сюжетных линий в картине много, но они друг другу не мешают и все подойдут к логическому финалу, собственно как и всегда в фильмах о Шарпе. Так что если рассматривать фильм как вполне самостоятельный продукт, то перед нами предстает достаточно увлекательный приключенческий фильм за которым можно смело скоротать вечерок. А как продолжение… Нет, лучше все-таки относиться к «Золоту Шарпа» как ко вполне самостоятельному продукту, путаницы будет меньше. 6 из 10