Полк Шарпа

Испания осталась гнить в мутных воспоминаниях, а вместе с ней — честная прямолинейная резня, где враг носит синие мундиры и открыто пытается отстрелить тебе голову из мушкета. Майор Ричард Шарп, чьё обветренное лицо всё больше напоминает географическую карту пороховых ожогов и застарелых шрамов, возвращается в родную Англию. Шон Бин здесь источает такую концентрированную, свинцовую усталость, словно лично протащил на собственном горбу всю британскую артиллерию через промёрзшие Пиренеи. Его винтовка Бейкера молчит, потому что стрелять в тыловых кабинетных крыс категорически не позволяет устав, хотя пальцы так и чешутся нажать на тугой спусковой крючок. И что он видит вместо свежего пополнения для своего потрёпанного Южно-Эссекского полка? Звенящее ни-че-го. Пустые казармы, жирных грызунов величиной с добрую гончую собаку и напыщенных штабных индюков, нагло торгующих живыми рекрутами как подгнившей картошкой на лондонском рынке. Родина встречает героев не тёплыми объятиями, а подлым ударом сапога под дых и неподъёмным налогом на право дышать. Эта история — не про доблестные кавалерийские атаки под бодрящий барабанный бой. Это глубокое, зловонное погружение в бюрократическую канализацию столицы, где ухоженные джентльмены в шёлковых панталонах в разы опаснее отборной французской пехоты. Шарпу и его бессменному ирландскому ангелу-хранителю, сержанту Патрику Харперу, которого Дара О’Мэлли играет с грацией разъярённого портового бульдозера, приходится сбросить свои легендарные зелёные куртки стрелков. Они вынуждены лезть в самую грязь — на абсолютное, беспросветное дно теневого бизнеса по найму. «Рекрутский сброд и пушечный расход» Вербовка в те суровые времена — это нагло узаконенный киднеппинг, щедро помноженный на беспробудное пьянство и банальное мошенничество. Наши закалённые ветераны натягивают смердящие лохмотья и идут сдаваться в рекруты, виртуозно прикидываясь наивными деревенскими олухами, впервые увидевшими брусчатку. Видеть, как боевой офицер притворяется туповатым новобранцем, которого тыловые садисты пытаются учить шагать в ногу, — это отдельный сорт извращённого эстетического удовольствия. Здесь британская армия предстаёт не как благородный институт защиты отечества, а как безжалостная мясорубка, цинично запущенная исключительно ради обогащения кучки влиятельных толстосумов. Завербованные бедолаги — это бесправный скот, бессловесный товар, который ловко списывают на финансовые убытки ещё до посадки на транспортный корабль. Тренировочный лагерь под руководством ублюдков вроде майора Чорли больше похож на тюремный двор строгого режима, где офицеры с повадками мясников методично пытаются выбить из людей последние крохи человеческой воли. Новобранцев кормят пустыми обещаниями и гнилыми помоями в равных пропорциях, заставляя забыть собственное имя ради порядкового номера в долговой книге. Но эти дельцы совершают фатальную ошибку, самонадеянно решив сломать об колено людей, которые годами завтракали едким порохом и закусывали калёным свинцом. Харпер благоразумно прячет свою знаменитую тяжёлую пушку о семи стволах до лучших времён, но его пудовые кулаки, размером с пинту доброго эля, работают безотказно и с убийственной точностью. «Чай, лорды, интриги — всё это фиги» Главное зло здесь не бегает по пересечённой местности с обнажённой саблей наперевес. Оно вальяжно и сыто восседает в роскошных дубовых кабинетах. Лорд Феннер в блестящем исполнении Николаса Фаррелла — это абсолютная квинтэссенция высокопоставленного чинуши, который не моргнув глазом отправит на верную смерть тысячу безымянных парней, чтобы спокойно оплатить свой новый карточный долг. Он брезгливо морщит напудренный нос при виде грязных оборванцев, моментально забывая, чьей именно запёкшейся кровью щедро оплачен его непревзойдённый комфорт. Они словно стервятники, жадно кружащие над израненной экономикой империи, прикрывая свой кровавый бизнес правильными законами. И, конечно же, куда мы денемся без старых, горячо ненавидимых знакомых? Словно неубиваемый радиоактивный таракан из-под трухлявого плинтуса, на сцену вновь выползает сэр Генри Симмерсон. Майкл Кокрейн настолько гениально и самозабвенно отыгрывает этого трусливого, желчного аристократа, что у тебя начинает сводить скулы от физического желания просунуть руки сквозь пространство и задушить его голыми руками. Эти джентльмены железобетонно уверены в своей божественной безнаказанности, потому что закон — это они сами. Они жрут жареных фазанов на помпезных раутах, хладнокровно плетут паутину интриг и открыто смеются в лицо слепому правосудию. Светская Англия предстаёт во всей своей уродливой, пугающей красе: за напудренными париками и учтивыми придворными поклонами скрывается такая тотальная гниль, что испанские траншеи на её фоне кажутся стерильной хирургической операционной. «Балы и паркет — для снайпера свет» Чтобы пробить эту глухую стену снобизма и казнокрадства, Шарпу приходится стиснуть зубы и начать играть по их подлым правилам. Болезненное внедрение в высший свет даётся ему в разы тяжелее, чем кровопролитный ночной штурм Бадахоса. Он здесь чужой, дикий зверь среди хрупких фарфоровых кукол. Врывается в эту грязь и обязательный романтический интерес — леди Джейн Гиббонс. Актриса Эбигейл Круттенден подаёт её не как классическую, вечно ноющую девушку в беде, а как затравленную узницу золотой клетки, готовую насмерть вцепиться зубами в свой единственный шанс на долгожданную свободу. Напряжение в воздухе можно резать тупым тесаком, когда уличная грязь в лоб сталкивается с дворцовым паркетом. Жёлтые обшлага парадных мундиров принца Уэльского, когда-то бывшие настоящей гордостью, теперь становятся символом несмываемого позора, который можно стереть только большой кровью. Шарп меняет привычную снайперскую тактику на беспощадный социальный терроризм. Он больше не стреляет из-за надёжного укрытия, он бьёт наотмашь прямо в сытые, самодовольные лица, методично разрушая хрупкий мирок лондонской элиты. «Кровь не водица, когда наглеет столица» Финальный акт ожидаемо превращается в парад концентрированного абсурда. Местный принц-регент — это одутловатое, эгоистичное недоразумение в богато расшитом камзоле, больше озабоченное выкройкой штанов, чем надвигающимся крахом империи. А внезапно появляющийся безумный король Георг, резво бегающий по парковым аллеям, добавляет происходящему градус чистейшего, первородного безумия. Аристократия увлечённо играет в войну солдатиками из плоти и крови, пока настоящие солдаты вынуждены играть в грязную политику. Узнавать, как вся эта монументальная, насквозь коррумпированная государственная махина начинает со зловещим скрипом рушиться под ударами двух упёртых, пропахших порохом вояк, — занятие воистину бесценное. Это суровая история о том, как одна маленькая, но невероятно злая шестерёнка наотрез отказалась крутиться по спущенным сверху правилам и в итоге сломала весь гигантский механизм. Здесь нет места высоким светлым идеалам, есть только холодный расчёт выживания и железобетонный армейский принцип: если не убьёшь ты, значит, завтра спишут тебя. В этом роскошном театре абсурда липкая грязь солдатских окопов оказывается кристально чище королевских перин, а грубый удар тяжёлым прикладом в челюсть становится единственным честным аргументом в мире безупречных манер и узаконенного людоедства. 8 из 10

С этой серии начинаются фильмы, которые у нас уже не показывали. По сути - почти типичное Шарповское кино - то же злобное, подлое офицерьё, те же забитые несчастные солдаты, тот же суровый, но справедливый Ричард и на подпевках сержант Патрик Харпер. Типичная она только почти, потому что всё действие перенесено в Англию, таким образом - это первый фильм, где сюжет уносит героев за пределы Пиренеев, а баталии здесь практически полностью заменят похождения в глубоком тылу в шпионском стиле. По ходу фильма, майор Шарп, как уже было сказано, отправится на свою родину, где будет искать второй батальон Южно-Эссекского полка, который тщательно скрывают от правительства в пучине бумаг и бюрократических ловушек нечистые на руку военоначальники. Шарпу и Харперу придётся выдать себя за новобранцев, что бы влиться в ряды этого батальона, они заново хлебнут все прелести солдатской жизни, чудом спасутся и раскроют-таки подковёрные игры алчных и подлых офицеров. Кто бы сомневался. Вот. Кроме того, начальная и финальная сцена порадовали отлично поставленными боями, сам сюжет был создан, имевшим уже опыт, в написании крепких сценариев для Шарпианы, Вудом. Здесь он тоже не подвёл, сценарий напряжённый, бредовости в диалогах и поступках практически нет, драматическая составляющая на уровне. В фильме, как и в прошлых, были замечены знакомые лица. Дебелую содержательницу притона сыграла Джули Т. Уоллес, более известная по небольшой роли огромной и очень колоритной полицейской в 'Пятом элементе'. А роль принца Уэльского исполнил Джулиан Феллоуз, который уже отмечался маленькой ролью(правда другой) в 'Стрелках Шарпа', но больше прославился написанием сценариев, и отхватил в своё время в этой номинации Оскара за фильм 'Госфорд парк'. Помимо всего этого заметил(вообще-то ещё в прошлой серии заметил, но написать забыл), что стрелков стало меньше. Из первоначального состава осталось только три человека - сержант Харпер, старый очень меткий стрелок и образованный рыжий очкарик. Ну и уже которую серию ни слова о дочери Шарпа. Зачем её было вводить в одну из начальных серий, если потом ни слова? А в целом - всё то же интереснейшее приключенческое околоисторическое кино.