Сахара

Концепция затерянного в африканских дюнах броненосца времён Гражданской войны звучит как бред, рождённый в воспалённом мозгу контрабандиста после недели запоя. Но эта шизофреническая завязка работает как безупречный швейцарский механизм, собранный маньяком-часовщиком. Мы не ищем здесь историческую достоверность, мы ищем первобытный драйв. Дирк Питт (Мэттью МакКонахи) — это не кабинетный ботаник с кисточкой для пыли. Он представляет собой неубиваемую загорелую торпеду в просоленной рубашке, вооружённую винтажными дайверскими часами на запястье и упёртостью голодного медоеда. Он не решает древние загадки; он бьёт по ним с ноги, пока из них не посыплются золотые монеты. Его напарник и верный оруженосец Ал Джордино (Стив Зан) — это ходячая пороховая бочка, у которой к губе намертво приклеена ворованная кубинская сигара. Вместе они образуют симбиотический организм чистого хаоса, прущий сквозь пустыню с грацией потерявшего тормоза мусоровоза. Их начальник, адмирал Сэндекер (Уильям Х. Мэйси), перманентно выглядит так, словно находится в десяти секундах от обширного инфаркта, вызванного очередным счётом за колоссальный ущерб. Это стихийное бедствие на правительственном контракте. «Лекарь с формами богини раздаёт лещи в пустыне» Пока наши водолазы-отморозки гоняются за морскими призраками в самом сухом месте на планете, судьба подбрасывает им эпидемиологическую свинью. Ева Рохас (Пенелопа Крус), доктор ВОЗ, привносит в этот песчаный цирк нотку апокалиптической обречённости. Она копается в источниках жуткой заразы, но давайте начистоту: смертельный вирус здесь выступает исключительно в роли предлога, чтобы закинуть её в пыльный джип и заставить уворачиваться от пулемётных очередей. Ева работает моральным компасом в локации, где все остальные ориентируются исключительно по запаху наживы. В отличие от стандартных кисейных барышень, она молниеносно адаптируется к местной кровожадной фауне, быстро усваивая золотое правило выживания: иногда метко брошенный в череп булыжник эффективнее любой дипломатической ноты. Её появление превращает охоту за сокровищами в потную и истеричную гонку на опережение с биологической катастрофой. «Француз в костюме, диктатор в танке, сейчас мы им устроим пьянку» В каждом добротном шапито должны быть свои уродцы, но в этой постановке они вооружены боевыми вертолётами и бездонными счетами в офшорах. Ив Массард (Ламбер Вильсон) — это рафинированный европейский паразит, застрявший в идеально скроенном костюме. Он дирижирует экологическим коллапсом из своей стерильной солнечной цитадели смерти, невозмутимо попивая эспрессо, пока аборигены превращаются в ходячие биологические отходы. Уровень его высокомерия настолько зашкаливает, что его лощёная физиономия физически умоляет о скорейшей встрече с тяжёлым тупым предметом. Черновую работу для этого капиталиста выполняет местный цепной пёс — генералиссимус Затеб Казим (Ленни Джеймс). Этот диктатор патрулирует барханы подобно москиту с комплексом Наполеона, искренне веря, что золотые эполеты и пара десятков пикапов делают его бессмертным божеством. Их союз — это классический уродливый брак по расчёту между алчностью и тиранией, идеальная мишень для двух идиотов, в чьём лексиконе напрочь отсутствует слово «капитуляция». «Ржавый лом и динамит — наш пацанский колорит» Этот фильм смачно плюёт в лицо законам физики и весело отплясывает на поминках здравого смысла. Ищете реалистичную баллистику? Идите читать пыльные учебники. Здесь экшен поставлен как пьяная драка в кузове летящего в пропасть грузовика. Сёрфинг по морю песка на оторванной крыше рухнувшего самолёта — лишь лёгкая разминка перед настоящим безумием. Это дурманящий коктейль из тепловых ударов, обезвоживания и едкого запаха горелого керосина. Насилие подаётся с жизнерадостным, почти карнавальным размахом, словно это деревенская ярмарка, где вместо мишеней тебе предлагают отстреливать наёмников. Создатели картины вовремя смекнули, что логика — это пудовая гиря на ногах повествования, поэтому они просто отпилили её ржавой ножовкой и рванули в сторону максимального абсурда. Каждое столкновение — честное признание в любви эпохе, когда вездесущая компьютерная графика ещё не успела сожрать настоящую пиротехнику. Ты буквально кожей чувствуешь, как скрипит песок на зубах и как плавится резина под палящим африканским солнцем. «Если в фляге нет воды, жми на газ и жди беды» Картина принципиально не тратит ни единой секунды драгоценного хронометража на унылое самокопание или проработку психологических травм. Это неудержимый кинетический монстр, требующий абсолютного подчинения своему пульсирующему животному ритму. Развитие персонажей? Они натирают кровавые мозоли, ловят пулевые ранения и покрываются слоем дорожной грязи — этого достаточно для формирования железобетонной эмпатии. Диалоги выплёвываются как зубы после неожиданного хука слева: коротко, жёстко и исключительно по делу. Это именно тот сорт едкого братского стёба, который ожидаешь услышать от маргиналов, только что переживших миномётный обстрел и теперь яростно спорящих за последний глоток затхлой воды из пробитой фляги. Затёртая панама, безжалостное светило и привкус железа во рту — фильм берёт классический приключенческий троп, волоком тащит его через минное поле, щедро окатывает верблюжьими слюнями и презентует публике с широкой, наглухо отбитой улыбкой. «Жар пустыни сушит кость, ты на этом свете гость» Сахара здесь выступает не просто статичным фоном, а полноправным маньяком, пытающимся сожрать незваных гостей заживо. Это бескрайний океан раскалённого кварца, где каждый пройденный километр безжалостно выжигает лёгкие, а возникающие на горизонте миражи сводят с ума быстрее пуль преследователей. Пространство кадра тяжело дышит невыносимым жаром, текстура картинки настолько плотная и грубая, что ею можно смело забивать ржавые гвозди. На этом фоне любые попытки злодеев казаться угрожающими выглядят почти комично — главная смертельная угроза висит прямо над их головами, методично вытравливая остатки разума. В этой гигантской природной мясорубке выживает не тот, кто лучше всех вооружён, а тот, кто умудряется сохранить ироничный звериный оскал даже в тот момент, когда костлявая смерть уже по-дружески положила холодную руку ему на плечо. Фильм не пытается казаться умнее, чем он есть. Он кристально честен в своей первобытной тяге к разрушению, предлагая не заумный философский трактат, а сочный, прожаренный до хрустящей корочки кусок первоклассного кинематографического мяса. В мире, где здравый смысл давно и безнадёжно повесился на галстуке канцелярского бюрократа, иногда нужно просто забить ржавое ядро в антикварную чугунную пушку, прицелиться в летящего на тебя бронированного левиафана и с блаженной улыбкой дёрнуть за шнур. Потому что завтрашний день — это лишь трусливый мираж в перегретом тепловизоре, а оглушительный взрыв и терпкий запах сгоревшего пороха — это единственная осязаемая реальность, ради которой вообще стоит потеть в этом проклятом песке. 9 из 10

Главный герой Дирк Питт, бывший военный моряк, с детства разыскивает сведения о пропавшем во время Гражданской войны в США корабле конфедератов 'Техас'. И находит их в Африке. Параллельно развивается линия с эпидемией в Мали, которую расследует врач Ева Рохас. Читал я пару романов Клайва Кесслера из серии о Дирке Питте. Неплохое чтиво в традициях жанра: сокровища, исторические загадки, злодеи с манией величия, многочисленные приключения в экзотических декорациях, отважные герои и красивые женщины. Идеальный материал для голливудского блокбастера, который в 2005 и был снят с бюджетом в 130 миллионов долларов. Был расчёт на франшизу, но лента провалилась в прокате. Меттью МакКонахи весьма удачно воплотил роль Дирка Питта. А его напарник в исполнении Стива Зана, постоянно выдающий смешные фразы, и вовсе хорош. Ева Рохас, сыгранная Пенелопой Крус, несколько бледнее, но вполне на уровне. Главгад Ламбер Уилсон весьма импозантен, хотя ему на экране не дали развернуться в полную мощь. Зато африканский диктатор получился весьма фактурным. Фильм несколько затянут, особенно в начале. Но, по-моему, на голову превосходит то же 'Сокровище нации', с которым вышел почти одновременно. Откровенно скучноватый, хотя и более успешный в кассовом отношении фильм с Николасом Кейджем мне вообще не понравился, в отличие от данной ленты, хорошего примера качественного приключенческого кино. А уж сцена гонки на катере с коронной фразой: 'Уходим по-панамски' и вовсе моя любимая и лучшая в фильме. 7,5 из 10