Стреляй!

Dispara! Выстрелы легли в цель, навсегда успокоив подонков. Но раны остались, причиняя Анне нестерпимую боль. Молодая циркачка не пожелала становиться безропотной жертвой, принявшей и смирившейся с насилием над собой. Превосходно владея оружием, она всегда была охотницей, умевшей постоять за себя, вот и здесь все в ней противилось пассивному смирению… А карты сложились в ужасный расклад, где все было против героини: полиция спровоцировала драму, журналисты устроили травлю, возлюбленный оказал медвежью услугу. Пытаясь убежать от собственной трагедии, обозленная на весь мир женщина все больше загоняла себя в угол, в котором даже верное ружье уже не могло помочь… Пронзительная лента именитого испанского режиссера Карлоса Сауры, известного по работам «Выкорми ворона» (1975) и «Кармен» (1983), явила миру интересный экранный дуэт – Франческа Нери и Антонио Бандерас, однако по большому счету «Стреляй!» - это театр одной актрисы. Великолепная игра именитой итальянки заставляет максимально сопереживать её героине в незатейливой, но пугающе-реалистичной истории. Режиссер начинает неторопливо, но вскоре романтическая атмосфера резко сменяется безысходностью, а в воздухе немым вопросом зависает вечное «А кто виноват?». Но Карлос Саура не собирается отвечать на него, не по-испански холодно наблюдая эту трагедию со стороны. Однако ответ очевиден: виновато как всегда общество, взращивающее моральных уродов; виновато государство, не умеющее защищать своих граждан; виноваты все мы, безразлично проходящие мимо чужого горя, отказывающие в помощи, зато нередко потакающие бессовестным СМИ в смаковании людских трагедий.

В Голливуде такие фильмы не снимают. Их зритель вряд ли оценит подобное кино, разве что только сексуального молодого Антонио Бандераса. Если бы 'Стреляй' снимали в Голливуде, то он не поскупился бы на пару лишних сотен миллионов, чтобы добавить в сюжет погони на тачках, взрывы машин, десятки перестрелок с копами и разрушение половины Бруклина. Еще он заставил бы героиню неделями вынашивать план гениальный мести, перекраситься в блондинку, сменить документы, пройти тьюториал профессионального киллера - мстителя и полфильма искать своих обидчиков, чтобы в финале выйти из огня с каплями крови на лице и произнести эпичный монолог за кадром. Вероятно, короткую историю о мстящей подонкам циркачке растянули бы на целый сиквелл: 'Она мстит за себя', 'Он мстит за нее', 'Они мстят за него', и т.д. Но, слава Богу, это не Голливуд. Это сильное, драматичное испанское кино. И чувства и страсти в нем самые что ни на есть испанские. А что касается вопросов, они отнюдь не легкие. Как должна была поступить раздавленная Анна, которая никогда ничего не умела, кроме как стрелять, чтобы не попасть в замкнутый круг и не собрать целый снежный ком убийств? Как оценивать ее реакцию на такую колоссальную боль и такое унижение? Не говоря о нравственности вопроса, я лично не вижу иного пути для героини, для которой стрельба была главной частью жизни и первым сработавшим инстинктом. На вопрос - хорошо или плохо - ответите сами. Очень неоднозначное, задевающее за нерв кино. Франческа Нери была превосходна!