Принц и нищий

- Успокойтесь, милорд. Этот король долго не протянет. Так уж сложилось в Советском Союзе, что сатирические сказки о жестоких диктаторах были направлены вовсе не вглубь истории. Не об исторических параллелях видимо задумывались разработчики подобных лент. И, чуть позже, в эпоху перестройки Марк Захаров со своим трактатом о драконе и рыцаре лишь подтвердил это. А так, перед нами история на все времена. Молодой монарх и наглый мальчуган меняются местами на несколько дней. Для каждого из них это большая возможность узнать о жизни с новой стороны, ну а зритель должен увидеть и глянец, и его изнанку. Но картина Вадима Гаузнера была совсем не о контрасте между бедными и богатыми. Жизнь бедняков кажется его особо не интересовала. Лишь Олег Борисов, игравший предводителя воров буквально 'взорвал' ленту своим простецким 'А кто воровать будет?'. Олег Иванович похоже очень внимательно подошел к этой небольшой роли. Что скрывать, в ленте некоторые артисты нещадно переигрывали. У Борисова была совсем иная крайность - без надрыва он стал совсем другим. - Король нас всех прощает. А вот прощаем ли мы? Это еще одна едкая цитата. Она кажется была в сторону любой власти. Не менее остры и слова поддельного короля: - Что Вам нравится, мой король? - А вот, как Вы танцуете перед королем, нравится. Только, что ж Вы один пляшете? Пляшите все! Если Олег Борисов сделал один полюс харизматического притяжения, то второй был за Анатлием Солоницыным. Как выразительно зачитал он формулу притягивания бури: 'Нужно с левой ноги стащить чулок, плюнуть на него три раза и столько же раз повернуться вокруг своей оси'. Солоницын был и учтив, и полон желчи. Кажется он своей ролью обличал любое лакейство. Как итог: в фильме есть несколько памятных моментов. Есть достойная актерская игра. Но тему подмены властителя можно было развить куда мощнее, звонче, да и сам анархический посыл мне не по душе. Авторы слишком упрощено показали власть как таковую. 6 из 10

В романе всё происходит в 1547 году — это история двух мальчиков, похожих друг на друга, как две капли. Том Кэнти — это нищий парнишка, сын жестокого отца-алкоголика в Оффал-Корте на Пуддинг-Лейн в Лондоне, а второй — Эдуард VI Английский (сын Генриха VIII Английского). В фильме переставлены акценты. Лучше всего запоминается наличие «мальчиков для битья» и приключения в трущобах, связанные с бунтарством идеалиста и специфическим криминальным трезвомыслием вожака и членов воровской шайки. Результат перестановки: идеи гениального американского писателя модифицировались и стали элементом политической сатиры. Наверняка критика советского конформизма и омещанивания, замаскированная критикой средневекового зарубежного уклада, так и проскочила мимо советской цензуры. Марк Твен писал и для детей, и для взрослых, критикуя социальное неравенство и показуху. Его слова: «Идея в том, чтобы позволить осознать суровость законов, наложив некоторые кары на самого короля, чтобы показать, как применяют законы…» Заметим, роман «Принц и нищий» появился, когда уже сочинялись приключения изгоя и бродяги Гекльберри Финна. В нашем фильме внимательный зритель может узнать особый оттенок критики не забугорных монархов и дворян, а отечественной новой аристократии, номенклатуры — «слуг народа», в те годы уже вовсю помыкавших народом и всё более заметно обслуживавших только самих себя. Особая деталь: книга посвящалась дочерям Сьюзи и Кларе Клеменс и была рекомендована как «повесть для молодежи всех возрастов», а вот наш фильм наверняка могли расшифровать только взрослые люди с критическим мышлением, отлично понимающие суть основных политических анекдотов того времени. Ирония всем в помощь… Интересно отметить, что роман в готовом виде напечатали впервые в Канаде и только через год в Штатах, а наш фильм был снят силами объединения телефильмов на Ленфильме через 90 лет после первой публикации. Кстати, первая же попытка превратить роман в пьесу привела к судебным тяжбам с театром. Выходит, эксперимент Твена в сотворении исторической фантастики — это только начало «хождения по мукам», но он позволил нашим мастерам телекино поупражняться в сатире… Об этом можно догадаться, глядя на то, как Борисов и Краско исполняют роли атамана шайки Гуго и бунтующего идеалиста Майлса Гендона, как предают друг друга низы и грызутся элиты. Есть понятные акценты и в интриге с платным доносительством, и в сцене с «королевским правосудием». Для желающих сравнить клишированные убеждения в справедливости советского уклада с реальностью и катастрофическое несовпадение этики и морали деятелей административно-бюрократической системы с идеалами советских людей тут богатый материал. Особого рода изюминкой стоило бы считать, что музыку к фильму создал один из самых таинственных мастеров Ленинграда — композитор Олег Каравайчук. Что в итоге-то? Впечатляет звёздный состав актёров, видим, как эволюционировали идеи прекрасного писателя, какие мысли, вероятно, хотели донести до зрителя ленфильмовцы в уже далёком 1972 году, затеяв фильм по мотивам знаменитого романа. Это уже не очень Марк Твен, но считать фильм достойным произведением киноискусства есть все основания. 10 из 10