Коломбо: Смертельный номер

А вот эта серия очень и очень порадовала!!! ...серия - 'МАГИЧЕСКАЯ'! Во-первых, было приятно вновь увидеть в сериале убийцу из прошлых серий в исполнении Джека Кэссиди, сержанта полиции в исполнении Боба Диши и, пускай парусекундного, но всё-таки старинного друга пса с ушами! Во-вторых, тема фокусов и магия - актуальна и интересна всегда. В данном ракурсе (серии) Коломбо не просто разыскивает убийцу, а магия творится где-то там... лишь на фоне, но лейтенант становится полноправным членом клуба фокусников, когда примеряет на себе роль человека, способного удивлять не без помощи всяких хитростей и уловок. И даже более того - он бросает перчатку самому Великом Сантини - всемирно известному волшебнику (а по совместительству убийце!) В-третьих, ох уж этот новый тёмный плащ... Визитная карточка лейтенанта - плащ старый и помятый - благодаря на этот раз взаправдашней супруге, снимается с лейтенанта, меняется новым и всё же вновь возвращается в объятия своего полноправного владельца, потому что лишь в старом плаще, а не в новом лейтенант может думать, коллеги узнавать его, а мы наслаждаться этой истинной коронной фишкой знаменитого сыщика! В-четвертых, в данной серии количество ляпов - сведено к минимуму, а притянутости за уши - мизер. В-пятых, само по себе расследование очень интересно! Оно смотрится не совсем традиционно для сериала, и всё же знакомо... Отрадно также признать, что на этот раз очень важные ходы расследования от лейтенанта - можно увидеть заранее, то есть самому предположить их и оказаться верным! Ответку в виде фокусов - и какую именно бросит Коломбо своему врагу - предугадать не составит труда! В-шестых, Коломбо - НАСТОЯЩИЙ! Нет резкого перехода от играющего простока лейтенанта к коварному следователю (фальшивости образа и нелогичного поведения самого персонажа). Все углы перехода сглажены, а Коломбо органичен. В этой серии - он скорее азартный игрок, взрослый ребенок, затеявший увлекательную игру (вспомним подмигивание на сцене) с мастером своего дела - настоящим профи! И уж тем более приятно осознавать тот факт, что даже и не ученик, а талантливый Холмс (как подразумевал в своем недовольстве Сантини) превзошел своего ориентира и раскрыл это интереснейшее преступление, почти идеальное... В-седьмых, интересен мотив, интересно преступление, интересно расследование! (а что нам ещё и нужно..!) Иными словами... ЗАМЕЧАТЕЛЬНЕЙШАЯ СЕРИЯ!!! С чем вас, 'коломбофилы', всех я и поздравляю! (и себя, к слову, тоже...) 9 из 10

Любой фокус — это иллюзия. Любая иллюзия — это фокус на том, чего ты не знаешь, не видишь или не понимаешь. Айшек Норам Человек – странное существо. Люди как бояться неизведанного, так и горят любопытством по отношению к самым запутанным загадкам, тайнам и чудесам. А что в обыкновенной жизни граждан Лос-Анджелеса можно посчитать чудом, близким к волшебству Мерлина, что заставляет аудиторию расслабиться, и поверить в сказку? Разумеется, это – фокусы. Еще с древних времен магия, которую сейчас именуют “иллюзионизм”, была в состоянии повергнуть в ужас, вызвать восхищение или отвращение, однако в большинстве своем фокусы стали ярмарочным достоянием, не призванным пугать или шокировать толпу зевак, а только развлечь ее. Потом фокусы стали популярными в цирках, а позднее и на званых банкетах, где ели красную икру влиятельные господа в окружении прекрасных мадам. Тем временем фокусники готовились за кулисами, готовились, чтобы поразить зрительское воображение, продемонстрировав свой талант, опирающийся на многогодовом труде. Одно было неизменным, сейчас и тогда – убийцей мог стать любой, будь то зритель или сам маэстро волшебства. Дело было так: в один обычный, ничем не примечательный день в современном Лос-Анджелесе, иллюзионист Сантини убивает владельца кабаре Джесси Джерома и по совместительству шантажиста, знающего удручающие секреты из прошлой жизни мага. Пан или пропал. Сантини стоит перед выбором: либо делиться со своим деловым партнером (к несчастью для Сантини) более крупной суммой, чем пять тысяч долларов за турне, либо тот сдает его властям как военного преступника Штефана Мюллера – бывшего нациста. В свои молодые годы Сантини был вовсе не Сантини, он был Мюллером и уж точно не занимался фокусами да трюками, разве что такими, где надо заставить вражеского шпиона исчезнуть в раскаленной печи. Сантини олицетворяет безнаказанное зло, гнусное и безжалостное, а испепеляющая ярость этого зла с годами стала только сильней, подобно вулкану. Вдобавок, вместе с яростью, мышление и ум известного иллюзиониста стали более изощренными, острыми, способными нарисовать в голове картину идеального преступления, чтобы позднее воплотить ее в жизнь. На кону очень многое: Сантини не хочет терять свой немалый гонорар и сидеть в тюрьме за военные преступления тоже “не”, поэтому единственный выход – убить, что, как всегда, дает повод появиться лейтенанту Коломбо на сцену, на этот раз действительно на сцену, в буквальном смысле. Возвращение сержанта Уиллсона прилагается. Картина “Смертельный номер” отличается от многих эпизодов сериала “Коломбо”, ведь даже старый добрый Коломбо изменит своим обычаям и сменит привычный плащ на новый, который, честно говоря, ему не особо идет, а по словам сыщика он и вовсе “мешает думать”. Несмотря на “мягкую” детективную составляющую, серия достаточно интересна. Интересна полюбившимися актерами, интересна своей магией, о которой в рамках киноленты рассказывается немало, а также лента вновь сталкивает на одной сцене Питера Фалька и Джека Кэссиди, за которыми довольно интересно наблюдать, их интересно слушать и видеть. Джек Кэссиди легко адаптируется под роли, особенно если нужно передать атмосферу эпизода взглядом, кивком или вовсе молчаливостью. Таких эпизодов в фильме “Смертельный номер” немало, при этом достаточно и таких сцен, где Сантини, например, делает замечания своей дочери и где в его речи мелькает строгость бывшего солдата, коим и является бывший Штефан Мюллер. Персонаж Джека Кэссиди развивается и в зависимости от ситуации актер отлично передает зрителю рефлексии своего персонажа, и поэтому, однозначно “браво”! А Коломбо иной, иной не только из-за нового плаща, нет, характерно и по повадкам он отличается от того Коломбо прошлых сезонов. Многие скажут: “А, да Коломбо всегда чем-то отличается от Коломбо предыдущей серии”, но в рамках “Смертельного номера” это более ярко ощутимо. Коломбо и вправду другой. Он реже обычного задает вопросы преступнику, потому что с ним и так все понятно. Герой Питера Фалька расхаживает на месте преступления более быстрыми шагами, он по неизвестным причинам, которые так и останутся за кадром, хочет как можно быстрее раскрыть это загадочное дело; кто знает, может лейтенанту не особо комфортно в мире магии и волшебства? Можно также заметить Коломбо, который не жалеет деньги на шоу Великого Сантини, дабы погрузится в атмосферу этого неизведанного доселе мира, в котором преступник хочет спрятаться от правосудия. Персонаж матерого лейтенанта ощутимее, чем в предыдущих сериях балансирует между серьезностью и дурачеством, делая образ, воплощенный Питером Фальком живым и правдоподобным, все это есть и в ранних сериях, просто в этой ощутимее. Герой Фалька выглядит молодым как никогда. У Коломбо ощущается больше юношеского задора, чем это можно заметить в ранних сериях, и можно смело сказать, что в ленте “Смертельный номер” режиссер Харви Харт дал жизнь Коломбо из “пилотной” серии, только на этот раз Коломбо должен прижать к стенке фокусника-убийцу, а не успешного психолога. Коломбо должен разрушить все иллюзии и мифы, на которые надеется Сантини. Возможно, что Коломбо разрушит и главную иллюзию преступников – идеальных убийств не бывает.