Полицейская академия 4: Граждане в дозоре

Четвёртая часть этой франшизы — это не шаг вперёд по шкале абсурда, а прыжок без парашюта в бездну неразбавленного угара. Я ставлю этому полотну высший балл, и это не обсуждается. Это железобетонная аксиома. Мы имеем дело с эталонным социальным экспериментом, грубо упакованным в формат полицейского устава. Идея, которую выдаёт гениальный в своём маразме комендант Эрик Лассард (Джордж Гейнс), звучит как приговор здравому смыслу. Программа «Граждане в дозоре» — это инициатива по раздаче полицейских полномочий людям, которым в нормальном обществе нельзя доверять даже тупой карандаш. Муниципальная безопасность безжалостно передаётся на аутсорс уличным маргиналам и скучающим пенсионерам. Это всё равно что тушить пожар бензином во имя оптимизации городского бюджета. И именно в этом кроется звериная энергия картины: она берёт неповоротливую систему правопорядка и с хрустом выворачивает её наизнанку. Бюрократическая машина начинает захлёбываться собственным регламентом, пока на улицах торжествует санкционированная государством анархия. «Пушка блестит, дубинка в руке — здравый смысл висит на волоске» Вся старая гвардия в сборе, и они окончательно перестали притворяться защитниками закона. Это карательный отряд на муниципальной зарплате. Кэри Махоуни (Стив Гуттенберг) — это саморазвивающийся вирус в операционной системе правосудия. Он не ловит уличных грабителей, он увлечённо дирижирует кармическим возмездием, орудуя дьявольским обаянием и тюбиком клея. Рядом с ним функционирует Юджин Тэклберри (Дэвид Граф) — человек, чья кровеносная система состоит из пороховых газов. Он искренне считает противотанковый гранатомёт единственным логичным аргументом в споре за парковочное место. Его подход к дежурству больше напоминает полномасштабную военную интервенцию, где обычная бумажная мишень всегда превращается в дымящееся решето. Фундамент этого балагана держит Мозес Хайтауэр (Бубба Смит). Он перемещается по криминальным кварталам как тектоническая плита в синей форме, решая самые острые конфликты одним лишь своим монументальным присутствием. Акустический терроризм обеспечивает Ларвелл Джонс (Майкл Уинслоу), чьи голосовые связки взламывают объективную реальность быстрее, чем хакеры ломают сервера. Его звуковые галлюцинации заставляют противников сомневаться в собственном рассудке. Женский дивизион бьёт на поражение: Дебби Каллахан (Лесли Истербрук) безжалостно топит нарушителей в своём магнетизме и тактических талантах, а Лаверн Хукс (Мэрион Рэмси) доказывает суровую истину улиц: за безобидным мышиным писком часто скрывается гудок несущегося на тебя бронепоезда. КАРЬЕРНАЯ ЛЕСТНИЦА ИЗ СОПЛЕЙ И ПОЛИЦЕЙСКИХ ЖЕТОНОВ Любому хаосу нужен жёсткий каркас для битья, и эту роль с мазохистским наслаждением берёт на себя капитан Тадеуш Харрис (Джордж Уильям Бэйли). Это эталонный стервятник среднего звена. Он дышит презрением и потеет амбициями, превращая свою службу в личный крестовый поход против чужого веселья. Его карьера щедро смазана его же собственным ядом, на котором он регулярно поскальзывается. Но самое жалкое в Харрисе — это его неизменный спутник, лейтенант Проктор (Лэнс Кинси). Проктор не просто непроходимо туп. Его глупость — это мощная гравитационная аномалия, которая искривляет логику пространства вокруг себя. Эти двое существуют в сюжете исключительно для того, чтобы жестокая вселенная методично втаптывала их раздутое эго в уличную грязь. Гэги с намертво приклеенным к губам мегафоном или массированная голубиная атака на футбольном стадионе — это не шутки. Это филигранно выверенные акты божественного садизма над людьми, которые слишком серьёзно относятся к своим латунным пуговицам. «Бабка с волыной, психи в строю — мы вам устроим прогулку в раю» Но настоящее, кровоточащее мясо начинается, когда в участки вваливаются гражданские добровольцы. Это парад уродов, который заставляет систему рухнуть. Зед (Бобкэт Голдтуэйт) — это оголённый высоковольтный нерв, дикий лесной зверь, пытающийся постичь законы человеческого социума через корявую рифму. Его искренние попытки декламировать стихи вызывают больше паники, чем химическая тревога. Его симбиотическая связь с курсантом по имени Свитчак (Тим Казурински) генерирует мощнейший заряд абсурда. Свитчак целиком состоит из хрупких костей и животного ужаса перед миром. Их дуэт напоминает соседство бешеного койота и травмированного хомяка в одной тесной клетке. Разбавляет этот ад Миссис Фельдман (Билли Бёрд). Она выглядит как безобидный божий одуванчик, но палит из огромного револьвера с хладнокровием бойца картеля. Эта бабуля не знает слова «предупреждение». А чтобы окончательно сжечь мосты к нормальности, в историю врывается банда скейтбордистов, среди которых затесался бунтарь Кайл (Дэвид Спейд). Эти парни на досках превращают элитные торговые центры в полигоны для трюков, делая дерзкие кикфлипы прямо над трупом муниципальной дисциплины. «Клей на рупоре, в небе шары — город спасают отборные упыри» Хронометраж не даёт времени на рефлексию. Это беспощадная мясорубка, где события несутся вперёд со скоростью сорвавшегося с тормозов локомотива. Физическая комедия бьёт арматурой в солнечное сплетение твоего внутреннего сноба. Ты не успеваешь осмыслить одну нелепость, как в лицо уже летит следующая порция отборного безумия. Не обошлось и без традиционного паломничества в тот самый бар с навязчивым аргентинским танго. Это культовое заведение работает как прожорливая чёрная дыра, неизменно поглощая самых самонадеянных идиотов в форме и переваривая их гордость под звуки аккордеона. Третий акт срывает все стоп-краны и уходит в свободный полёт. Буквально. Развязка с участием гражданских воздушных шаров и дребезжащих бипланов плюёт на законы авиации с той же непоколебимой лёгкостью, с какой Харрис плюёт на своих подчинённых. Это настоящий воздушный цирк тотальной некомпетентности, где побеждает не прописанный в уставе закон, а тот, кто громче смеётся в лицо гравитации. Это экзистенциальный выстрел из базуки по хрустальному замку здравого смысла: осколки звенят, бюрократия истекает кровью, а из дымящегося хаоса рождается железобетонная истина — спасение утопающего мира нужно доверять только самым отбитым психопатам. 10 из 10

В 1984 году вышел фильм 'Полицейская академия'. Он вызвал большой резонанс, потому что сам по себе являлся прорывом в жанре комедия: концентрация юмора была высока, а сюжет был отодвинут на второй план. Словом, это была, на мой взгляд, одна из первых 'вечных' комедий США. Годы идут, а 'Полицейская академия' по-прежнему если не смешна, то, по крайней мере, забавна и, как ни странно, современна. Фильмы 'Полицейская академия 2' и 'Полицейская академия 3' были хорошими комедиями, но, в отличие от первой части, очевидно одноразовыми. И вот, в 1987 году в свет вышло лучшее творение Пола Маслански. Почему лучшее? Да потому что 'Полицейская академия 4' - это фильм, который можно охарактеризовать двумя камедиклабовскими словами: 'Здесь все'. Здесь Махоуни, который уже вроде бы и не являлся титульным персонажем, но радовал одним лишь своим присутствием. Здесь старая банда: Тэклбэрри, Ларвел Джонс, Хайтауэр, Хукс и Каллахан. Здесь очаровательно глупый добряк комендант Лассард. Здесь нелепый конфедерат Коуплэнд. Здесь отбитые на всю голову боксёры - брачные родственники Тэклбэрри. Здесь радикальный придурок Зэд и радикальный сморчок Свитчак - некогда заклятые враги, а теперь - напарники. Здесь сияют своей красотой молодые Коринн Борер и Шерон Стоун. И самое главное - здесь впервые появляется дуэт Харрис-Проктор - безусловно, лучший комичный дуэт в истории кинематографа. Ответственно заявляю: 'Полицейская академия 4' - лучший фильм во франшизе 'Полицейская академия'. Если ты, читатель, смотрел первую часть, и тебе понравилось - этот фильм тебе понравится ещё больше. Если ты не смотрел первую часть, то зачем ты тут читаешь про четвёртую часть? Иди смотреть. Немедленно. Отчего же эта часть - последняя из тех, что я рекомендую к просмотру? Всё очень просто - после достижения пика всегда следует скатывание по наклонной. Почему последние три фильма (пятая, шестая и седьмая части) франшизы получились столь слабыми и неликвидными? Этот вопрос - предмет многочисленных споров. У меня есть, к слову, есть на него ответ. УЖЕ НЕ БЫЛО МАХОУНИ? Я вас умоляю: Махоуни не был хэдлайнером уже в третьей и четвёртой частях, так что его уход был незаметен (я вообще не вижу разницы меж Махоуни и заменившим его Ником). Всё дело в дисбалансе амбициозности продюсера Пола Маслански и халатности сценаристов. В первой части, естественно, все титульные персонажи (как и сама сага) были новыми и крутыми - инвестиция в будущее была сделана. Во второй части были введены новые тяжеловесы: Проктор, отбитые боксёры Кирклэнды, Зэд и Свитчак - инвестиция в будущее была сделана снова. В третьей-четвёртой же частях инвестиций уже не было: фильмы выезжали на ветеранах. Стоит ли говорить, что в пятой части тоже не было свежей крови? А ведь не было уже и ключевых ветеранов: Махоуни, Свитчак и Зэд ушли навсегда. Вот таков он, коллапс, господа. Лень до добра не доводит. Но речь не о том, что было до пика и что было после него. Важен сам пик. Смотрите и наслаждайтесь. 8 из 10