Миллениум Мамбо

Millenium Mambo - это продолжение той самой новой волны тайваньского кино, лидерами которой стали Эдвард Янг и Хоу Сяосянь. Однако несмотря на то, что мы видим уже совсем другое тайваньское общество, нежели в 70-80х годах прошлого столетия – налицо все та же неопределенность, возвращение все к тем же травмирующим событиям, которые сформировали нынешний Тайвань. Миллениум Мамбо тоже о сложном прошлом и освобождении от него, которое все мы, как правило, находим, когда начинаем понимать самих себя. Главная героиня Вики вспоминает события 10-летней давности, когда жизнь представляла собой сплошной рейв и залитые неоновым светом тусовки, а все это крутилось вокруг сложных манипулятивных отношений, из которых так сложно уйти навсегда. Пожалуй, на этом все. Но в этой простоте сеттинга кроется такой спектр сложных и сильных эмоций, что порой даже не понимаешь, как вообще возможно настолько реалистично их передать. Миллениум Мамбо - это возвращение к тому периоду молодости, когда в каждом дне нет смысла - есть только неутолимая жажда жизни и удовольствий, а для большей части молодежи еще и вечная проблема нахождения средств к существованию. Привести все это в систему на том этапе было практически невозможно, ведь как можно прислушаться к ритму своего сердца, когда его перебивает бит электронной музыки нескончаемых вечеринок? В персонаже Вики мы видим обычную девушку, которая еще со школы встречается с совершенно безответственным молодым человеком Хао Хао, чудовищно манипулятивным по отношению к своей подруге. Для Вики время, которое она проводит вечерами с Хао Хао, становится чуть ли не самым тяжелым - это режиссер подчеркивает как минимум сменой саундтрека ровно в те самые моменты, когда Вики оказывается с ним дома наедине. И, напротив, мы слышим сквозной мотив с нотками ностальгии и светлой тоски по прошлому в те моменты, когда Вики проводит время не с Хао Хао. И несмотря на все это она вновь и вновь возвращается к своему бойфренду - возможно, потому что в моменты, когда жизнь наполняется хаосом, именно проверенные, пускай и болезненные отношения, становятся единственным и последним оплотом стабильности. Хоу Сяосинь в 00-х годах продолжил то, что начал в период новой волны тайваньского кинематографа. Уникальность Миллениум Мамбо не только в том, что мы можем одним глазком заглянуть в повседневность тайбейской жизни, но и в том, что эта повседневность запечатлена так близко и так понятно каждому, что порой забываешь, что смотришь на людей другой национальности. 10 из 10

Мне фильм показался вялым и малоинтересным. Маститый Сяосянь создал импрессионистсую зарисовку на пару исполнителей, добавил ярких красок и неона, музыки, но художественный результат не впечатлил. Никаких сравнений с достижениями Кар Вая. Событийность отсутствует и частично возмещается закадровым монологом героини. Дизайнерский подход к построению кадра превалирует над содержанием в такой степени, что в конце возникает неизбежное 'ну и что'. Не знай имя режиссера, обязательно подумал бы, что фильм снимает молодой автор. Усматривается избыточность и суетливость, желание продемонстрировать технические навыки и тотальное отсутствие темы для сущностного разговора. Собственно, тема фильма ( при сильно другом сценарии, требующим усложнения и написания сколько-нибудь внятных и содержательных диалогов) могла быть взята Хо Сан Су, но глянца там было бы поменьше. Приятно смотреть на азиатскую красавицу в ярких декорациях, но от яркости именно красок глаз несколько рябит. В эмоциональном и идейном плане фильм воспоминаний не оставил никаких. 5 из 10