Крик 3

На дворе 1999 год. Трагедия в школе «Колумбайн» заставляет голливудских студийных боссов потеть активнее, чем грешников на раскалённой сковородке. Руководство Dimension Films в истерике накладывает жесточайшее вето на реалистичное насилие, а оригинальный создатель франшизы Кевин Уильямсон сваливает в закат заниматься своими проектами. Студия нанимает сценариста-наёмника Эрена Крюгера, и начинается кромешный хаос. Съёмочная группа получает переписанные страницы текста по факсу прямо в день съёмок, актёры учат реплики за пять минут до команды «мотор», а режиссёр пытается склеить этот франкенштейновский монстр на лету. Весь этот закулисный пожар превратил финальный аккорд слэшера в циничную сатиру на саму киноиндустрию, где количество пролитой бутафорской крови обратно пропорционально уровню неврозов на съёмочной площадке. «Домик в лесу и паранойя на носу» Главная мишень всех ножевых маньяков поколения Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) смертельно устала играть в прятки со смертью. Она заперлась в глуши Северной Калифорнии за бронированной дверью, обвешала периметр камерами и работает на телефоне доверия для женщин под вымышленным именем. Это идеальная, стерильная изоляция сломанного человека, чья психика превратилась в один сплошной оголённый нерв ПТСР. Но система даёт сбой. В Лос-Анджелесе, прямо на съёмках фильма «Удар ножом 3», кто-то начинает методично вырезать актёрский состав строго по порядку их гибели в черновике сценария. Очередной психопат в маске призрака оставляет на остывающих трупах фотографии мёртвой матери Сидни. Этот садистский хлебный мякиш вынуждает её снять квартиру с сигнализации и отправиться прямиком в пасть голливудского зверя, чтобы оборвать эту цепную реакцию. Наживка заглочена. Крючок пробил щёку. «Голливудский сброд пускаем в расход» Местная фауна второстепенных жертв — это кристаллизованный концентрат актёрских комплексов и пороков. Абсолютная звезда этого балагана — Дженнифер Джоли (Паркер Поузи), играющая роль журналистки Гейл Уэзерс (Кортни Кокс). Поузи нагло ворует каждую секунду экранного времени, выдавая эталонную, визгливую истеричку с завышенным чувством собственной важности, которая таскается за оригинальной Гейл, как её припадочная тень. Сама Кокс зачем-то нацепила на лоб самую уродливую ультракороткую чёлку в истории кинематографа, словно проиграла пари слепому парикмахеру. Бывший коп Дьюи Райли (Дэвид Аркетт) окончательно мутировал из травмированного героя в карманного консультанта по безопасности, чей интеллект болтается на уровне плинтуса. Пройдёмся по остальному мясу. Коттон Уири (Лев Шрайбер) наконец-то монетизировал свою тюремную отсидку, превратившись в лощёного ведущего мерзкого ток-шоу. За солидность полицейского значка тут отдувается детектив Марк Кинкейд (Патрик Демпси) — парень с безупречной гелевой укладкой, который гораздо больше позирует перед зеркалами, чем собирает улики. Режиссёр картины Роман Бриджер (Скотт Фоули) — это классический ноющий клипмейкер, которому впервые доверили полный метр, и теперь он трясётся над хронометражем больше, чем над распоротыми животами коллег. А венчает этот паноптикум властный продюсер Джон Милтон (Лэнс Хенриксен). Его подвальные вечеринки и кастинги на кожаном диване сегодня смотрятся не как шутка, а как жутко точный пророческий плевок прямо в лицо Харви Вайнштейну. «Волшебный микрофон и мамочкин клон» Теперь препарируем нашего загадочного душегуба. Местный антагонист — это инфантильный социопат с комплексом демиурга и читерским гаджетом в кармане. Забудьте про хитрость, физическую мощь или многоходовочки. Этот парень вооружён девайсом, который идеально синтезирует голос абсолютно любого человека на планете Земля. Данный кусок пластика нарушает все базовые законы акустики, логики и здравого смысла, превращая приземлённый слэшер в дешёвую фантастику класса «Б». Мотивация злодея гниёт на фундаменте классической калифорнийской зависти к чужой славе и грязного семейного белья. Ублюдок искренне хочет переснять свою неудачную жизнь, выступив единственным полноправным режиссёром финальной резни. Этот персонаж вызывает не первобытный ужас, а брезгливую жалость, напоминая бездарного ремесленника, который винит в кассовом провале всех вокруг, кроме себя. «Сценарий менялся каждый день. Актёры получали новые страницы утром и не знали, доживут ли их персонажи до вечера» © Уэс Крэйвен — Режиссёр «Декорации трещат, а логика летит в ад» Если начать ковырять сюжет скальпелем, иллюзия реальности рассыпается в труху. Сценарист совершил непростительную ошибку: он попытался сделать детективную интригу умнее зрителя за счёт откровенных роялей в кустах. Сцена в роскошном особняке, где герои с визгом бегают друг за другом через потайные двери и тайные коридоры, мгновенно убивает выстроенный саспенс, превращая выживание в эпизод мультфильма про Скуби-Ду. Навязанная студией бескровность лишает убийства необходимой физической тяжести — лезвия входят в тела с грацией зубочисток, протыкающих коктейльные вишни. Но эта картина тащит себя за волосы из болота благодаря запредельному уровню самоиронии. Фильм безжалостно глумится над негласными правилами трилогий, где ставки искусственно завышены, а прошлое непременно вылезает из могилы, чтобы пнуть тебя под рёбра. Искусственность съёмочных павильонов Лос-Анджелеса идеально работает на общую паранойю — ты никогда не знаешь, где заканчивается бутафорский дом-декорация и начинается реальный подвал с настоящими трупами. Картонная фальшь киностудии становится гениальной ареной для фальшивых людей с настоящими ножами. А секундное камео Джея и Молчаливого Боба на экскурсионной аллее — это изящный, почти хулиганский поклон независимой кинотусовке девяностых, выжившей в этом пластиковом Вавилоне. Голливуд — это идеальная мясорубка, перемалывающая чужие психологические травмы в миллионные кассовые сборы. И совершенно неважно, насколько острый у тебя тесак, если в твоём контракте мелким шрифтом прописано право студии на сиквел твоих личных страданий. 7 из 10

Все еще финансово успешный, хоть и один из самых слабых по сборам фильм серии, который, кажется, был не очень-то нужен кому-либо кроме продюсеров. Крэйвен взялся за постановку, чтобы иметь возможность поработать над мелодрамой МУЗЫКА СЕРДЦА, Нив Кэмпбелл в силу занятости в других проектах присутствовала на площадке только двадцать дней из общих восьмидесяти и даже Кевин Уильямсон, изначально рассчитывавший на трилогию, закрутился настолько, что сценарий дорабатывал Эрен Крюгер, сегодня наиболее известный несколькими ТРАНСФОРМЕРАМИ. Принимая во внимание данный бэкграунд, дурацкую челку Кортни Кокс и в целом свойственные жанру спорные моменты вроде не всегда разумных поступков жертв и их бесконечных панических визгов и беготни (ну и модулятор этот еще), осмелюсь все же охарактеризовать триквел минимум как прикольный. Очевидное тяготение в сторону комедии объясняется разработкой картины после массовой стрельбы в школе Колумбайн, но на мой вкус достигает почти идеального баланса с хоррором. Юмор, как и свойственно франшизе в целом, здесь очень киноманский и отвечают за него едва ли не все актеры, в том числе те, которых я вижу впервые. В уста героя Лэнса Хенриксена неожиданно вложена вскрывшаяся через десятилетия подноготная Вайнштейна, молодая Эмили Мортимер очень обаятельна, а всегда прекрасная легенда инди Паркер Поузи в какой-то момент объединяется с Кокс в удалой девчачий тандем. Камео Джея и Молчаливого Боба и Кэрри Фишер тоже забавные. Во многом благодаря композитору Марко Белтрами скримеры на мой вкус также работают лучше, чем в предыдущей ленте, опенинг кажется более удачным, а эпизоды сновидений Сидни о матери пугают не меньше моментов непосредственной резни. Смотрел фильм впервые или не обращался к нему очень давно, в связи с чем меня увлек и сюжет со скидкой на развязку в духе мыльных опер, крайне невезучего детектива и заурядного со слов протагонистки злодея. Пробить личность последнего до финала мне так и не удалось.