Тело для Франкенштейна

Барон Виктор Франкенштейн, одержимый идеей собственного мирового господства, из частей тел собирает Мужчину и Женщину, дабы те сотворили ему новую расу людей, его послушных и беспрекословных рабов. Но только вот имеется одна существенная загвоздка: у нового Адама нет головы. Достать ее оказалось для Виктора и его слуги Отто не так-то просто. Фильм 'Тело для Франкенштейна', снятый в 1973 году одним из соратников Энди Уорхола Полом Моррисси, является весьма своеобразной интерпретацией истории о Франкенштейне, практически не имея ничего общего с романом Мэри Шелли. С оригиналом данный фильм роднит лишь проскальзывающая между строк тема гордыни Творца в отношении собственного Творения, однако сценаристы Тонино Гуэрра, Пэт Хэкетт и Пол Моррисси разбавили фильм философскими раздумиями о силе власти, безумии и преступлении и наказании, упаковав их, правда, в трэшевую оболочку, потому сцен насилия и других малоприятных подробностей в картине хватает с лихвой. Однако невозможно не отметить потрясающую и стильную работу оператора Луиджи Кувейлера, создавшего в картине эффект диссонанса, насытив к тому же видеоряд ленты обилием сексуальных сцен, одна из которых является очень и очень запоминающейся по ряду причин. Актерская игра в ленте выглядит достаточно необычно, ибо она очень эксперессивна и чрезвычайно выразительна. Удо Кир достаточно неплохо смотрится в роли Виктора Франкентейна, создавая сугубо свой и автономный образ. Запоминающиеся герои получились также у Джо Даллесандро, Арно Жюержинга и Моники Ван Вурен. Отличную атмосферу в картине создает саундтрек, написанный композитором Клаудио Джиззи. Я рекомендую этот несколько нестандартный фильм ужасов всем поклонникам трэша и еврохорроров. 8 из 10

Первый фильм из символической дилогии Пола Моррисси. Те же актеры, та же похабная (но отчего-то не менее 'цепляющая') интерпретация бессмертного произведения Мэри Шелли. Виктор Франкенштейн (Удо Кир), - классицисткий идеал ученого мужа, преодолевающего традиционные запреты матушки-природы силой своего разума, - здесь оказывается помещенным в сменовеховские реалии начала ХХ века. Будучи долго, но не очень счастливо, женат на своей сестре и являясь отцом двух миленьких детишечек, барон исполнен презрением по отношению к людям рабоче-крестьянского сословия и одержим идеей создания новой расы рабов, которые бы беспрекословно слушались лишь его одного. С этой целью он собирает из 'идеальных', по его определению, частей тела две человеческие особи, которые в конечном счете, и должны положить начало новой расе. 'Самку' ('Female') он находит практически без затрудниний, но вот с головой Самца ему приходится повозиться - барон хочет, чтобы тот имел классический греческий профиль, да вот беда - обладателей идеального носа на бескрайних просторах сербского лебенсраума как-то негусто... Но самое главное - будущий самец должен оправдать свое предназначение, и стать безотказным осеменителем вверенной ему пассии. Проконсультировавшись со своим убер-ассистентом Отто, барон приходит к выводу, что такие мужчины, обитают лишь в одном месте - местном борделе, который населяют преимущественно старые и страшные карги. Однако по несчастливой случайности врачи-убийцы декапитируют (уже из-за этой сцены фильм стОит смотреть) парня (Серджан Зеленович), который собирался постричься в монахи и оказался в борделе только по прихоти своего дружка (Джо Далессандро). Последний же, благодаря стараниям слабой на передок баронессы, в скором времени становится слугой в замке и, узрев в детище Франкенштейна своего убиенного друга, пытается разрушить все коварные замыслы zzлого барона... Пожалуй, главные достоинства данной кинозарисовки в том, что кровушка здесь льется рекой, а кишки выпадают килограммами. Изначально фильм выходил в 3D, что вдвойне приятно: надеваешь очки - и тебе тут же тычут известным органом во все потное лицо... Удо Кир, говоря о съемках в этой картине, сразу же вспоминал нестерпимый смрад от потрохов, которые быстро портились на летней жаре. Несмотря на это, последняя сцена самоубийства Самца Саши выполнена на ура. Да и Удо Кир с переигрыванием своей смерти заткнул далеко за пояс Джима Керри из х/ф 'Маска'. Но самое главное здесь - это, конечно, детишечки... Как бы там ни было, что удается Уорхолу с Моррисси выше всяких похвал, - так это изображение порока. Порока изощренного, пугающего, и вместе с тем почти обыденного: нарочито подчеркнутая инцестуозность, сквозящая почти в каждой сцене киноповествования (от факта женитьбы барона и до укладывания детей в одну кровать), гнетущее бессилие Франкенштейна, который может полюбить женщину, лишь только покопавшись у нее во внутренностях, садистские наклонности детей и, наконец, неизбывное сладострастие всех и каждого в этом фильме... Собственно, сам фильм - это очередная инвектива в адрес современного общества. Помнится, Дуглас Коупленд как-то писал: 'Мне стало казаться, что в этом мире люди, глядя на безрукую Венеру Милосскую, могут грезить о сексе с калекой, а еще они по-фарисейски прикрепляют фиговый лист к статуе Давида, предварительно отломив его член на сувенир'. Собственно, добавить к этому нечего. Остается только смотреть. 9 из 10