Лили Марлен

Женский образ в «Лили Марлен» достаточно необычен: героиня Шигуллы одновременно и жертва, и палач своей судьбы, а тема морального компромисса и сотрудничества со злом центральная здесь. Создавая картину для Голливуда и под Голливуд, Фассбиндер хотел не угодить бонзам «фабрики грез», но высказаться о том, к чему приводит приспособленчество, при фашизме ли, или при коммунизме, так и в Голливуде. Думаю, что советские критики, обычно чуткие к крамоле, это уловили, ведь «Лили Марлен» почти попала в наш прокат, но в конце концов цензоры решили перебдеть. Кроме всего прочего, это первая картина, снятая Фассбиндером при сотрудничестве с оператором Ксавье Шварценбергером, оказавшим сильное влияние на его визуальный стиль в последние три года его творчества. Конечно, это еще не «Лола» и уж тем более не «Керель», но атмосфера декаданса, созданная при помощи виртуозного высококонтрастного освещения и большей, чем раньше, мобильности камеры впечатляет до сих пор. По части нарративного драйва, сочетания эстетики и сюжетных элементов шпионского детектива и мелодрамы «Лили Марлен» сильно отличается от привычной статичности и формальной окаменелости ранних и зрелых лент Фассбиндера. Кроме того, это самый зрелищный его фильм (смонтированные параллельно с исполнением песни сцены стрельбы, взрывов и смертей на поле боя – прямое, даже слишком сильное указание на коммерческую ориентированность картины). Пусть в меня кидают помидоры, но Шигулла здесь та же, что и в «Замужестве Марии Браун», с теми же циничными искорками в глазах, амплитуда актерской работы у нее достаточно узка, но это не мешает гению Фассбиндера создать на базе ее однотипного исполнения иной образ. Вспомним, что психологический реализм и классическая игра актеров всегда были далеки от выбранных им эстетических принципов. Любовная тема здесь хоть и сентиментальна, рассчитана на внешний эффект, оттого шокирует своей неправдоподобностью, но тем не менее все равно цепляет (в чем во многом заслуга Джаннини, он действительно хороший актер в отличие от Шигуллы). Спустя почти сорок пять лет после выхода на экраны «Лили Марлен» не раздражает и смотрится вполне современно и актуально, что же касается самой песни, то постановщик сделал все от себя зависящее, чтобы зритель воспринимал ее как халтуру, вознесенную на пьедестал сексуальностью исполнительницы (какой эффектной антитезой ей выглядит концерт настоящей музыки в финале). Одним словом, снять под Голливуд с целью дать ему пощечину у Фассбиндера получилось мастерски: на фоне успеха «Замужества Марии Браун» он впервые располагал большим бюджетом, позволившим ему не ютится в декорациях «на коленке», как во времена «Эффи Брист Фонтане» да и на протяжении пости всего его творчества. Фассбиндер хотел быть успешным, и своего достиг, не забыв при этом о своих принципах, что бывает крайне редко.

Теперь его женщины живут в Германии, символизируют собой Германию и своим тревожно-чувственным пропускают через себя всю историю государства. Политизация творчества Фассбиндера приводит этот бы, казалось, трудоёмкий вопрос на уровень бытейских разговоров, квартирно-ковёрных посиделок с разжёванными мыслями и поиска человека внутри такой иерархии. «Лили Марлен» - это сказание о песне, простецкой фронтовой песне о любви, об ожидании, о разлуке девушки и солдата. Только дислокация и антураж напоминают в ней о жизни государства, однако в какой-то момент мощная рука цензуры и личных интересов запрещает ставить эту песню на радио, единственную песню, доступную для всех и связывающую жизнь людей в военном положении. Вилли, девушка, однажды исполнившая эту песню и ставшая настоящей звездой всей страны, проходит нелёгкий путь от восхождения к краху, который, кажется, воспринимает как должное. Фон же этой истории пронизан линиями влюблённости и шпионажа, спасения во благо и неаккуратного разрушения собственных жизней. Для Ханны Шигуллы роль Вилли можно считать краеугольной в карьере – это был последний её фильм, снятый совместно с Фассбиндером, и здесь, даже несмотря на все предыдущие работы, несмотря на достаточно скомканное повествование, она играет восторженно и вдохновенно, создавая палитры чувств и эмоций сильнее, чем их видит сам режиссёр. От этого героиня буквально светится невероятными огнями, что воздействует на заложенную Фассбиндером «клетку власти» и историческую прозу. Интриги и амбиции, столкновения характеров начинают влиять на передачу времени и эпохи, на параллельную линию борьбы андеграунда с властью, и по итогу происходящие события выглядят как нервное перенапряжение, как холодная иллюстрация всех видов замыслов: от замыслов самих персонажей до замыслов самого режиссёра. Героиня откровенно затмевает собой происходящие события, из-за чего бенефис сочетания страны и персонажа не выглядит столь значимо, как это происходит в «Замужестве Марии Браун».