Можжевеловое дерево

«Ведьма-ведьма-ведьма», - раздавался шёпот луговой травы. «Ведьма, ведьма» - вторили ей журчащие струи маленькой речки, ласково баюкающей на своих волнах тело забитой камнями несчастной. «Ведьма!» - грохотало эхо, и горные тролли беспокойно ворочались во сне, поплотнее укутываясь в своё моховое одеяло. Трудно, холодно, жутко было в этом мире Катле. Странно и неспокойно было в нём малышке Маргит. Даже огонь костра не мог согреть сестёр, ведь младшая видела в нём чёрную тень, зовущую в неведомое, а старшая не могла рассмотреть ничего, и страх неизвестности сковывал душу. Приходилось идти вперёд, туда, где нет людей, злых, громких, с факелами в руках. Туда, где можно надёжно укрыться в забвении. Сила женщины в ворожбе, нужно лишь встретить сильного мужчину. А дальше… След зашить в одежду, трижды обойти вокруг, затуманить все воспоминания о прошлом, приковать взглядом, привязать к себе сплетеньем рук, скрещеньем ног. И судьбы совьются в одну, и появится дом, и похоронят тебя под деревом в саду, и никогда твой распухший бледный труп не будут поедать рыбы. И та, другая, мёртвая телом, но ещё живая духом, не сможет помешать. Лети, птенчик, с утёса, твои пальчики никогда не превратятся в крылья, а отец, отведав плоти сына, навсегда забудет о прежней семье. Братьев Гримм так часто называют сказочниками, что кажется, будто их лингвистическое прошлое почти растворилось в дымке истории. Да и цензура постаралась – старинные предания и легенды, тщательно собираемые Якобом и Вильгельмом по германским землям и дополненные голландскими сказаниями, оказались слишком мрачными для того, чтобы читать их детям. Уже первое издание не избежало коррекции, а в дальнейшем совместный труд редакторов и переводчиков всё больше напоминал усердную работу пластических хирургов – тут отрезать, там прибавить, и чтобы всё красиво и кетгут не торчал. Поменьше кровавых подробностей, никаких «лишних» деталей, а сказки, коррекции слабо поддающиеся, лучше всего сослать подальше, в конец издания, в надежде, что до них так и не доберутся, или не печатать вовсе. Однако Ничке Кин эстетика по-диснеевски гладких историй близка не была, и за потерявшим всякую логичность в угоду сомнительному хэппи-энду рассказом о мальчике, превратившемся после смерти от руки мачехи в птицу и наказавшем свою убийцу ударом мельничного жернова, она увидела нечто большее, чем наивную мораль «детей обижать не рекомендуется». Заменив мачеху с дочкой на двух сестёр, странствующих в поисках своего простого счастья, Кин предлагает собственную интерпретацию старой сказки, в которой не осталось места таинственным злым духам, толкающим душегубов под руку, да и мистики, несмотря на весь тщательно выстроенный антураж, на поверку оказывается не так уж много. История Катлы и Маргит – это вынужденная дуэль разными видами оружия: слепой веры в придуманный беспроглядный запутанный мир и светлой надежды. Один и тот же знак в глазах каждой из сестёр выглядит совершенно иначе. Там, где Катла поневоле содрогается при виде безжалостного призрака, несомненно, пришедшего забрать у неё всё, что дорого, Маргит видит лишь детский театр теней в лунном свете, забавную иллюзию, которая развеется, стоит только зажечь лампу, а чёрные крылья могут не только принести дурные предзнаменования, но и оставить при взмахе белое пёрышко – весточку от той, которая ушла, кажется, навсегда. Свет младшей сестры способен и затянуть бездонную дыру разочарования в груди умершей матери, и превратить косточки убитого друга в сильный ствол можжевелового дерева, и подарить старшей то, что она изо всех сил отрицает и то, в чём нуждается больше всего – искреннее прощение. В этом мире нет зла безусловного, разум может превратить своего хозяина в чудовище или в человека, а выбор каждый сделает сам, даже если не осознаёт этого. В морских брызгах, смачивающих обветренные губы неприветливых серых скал, на белом, до боли в глазах, лугу, за мутным стеклом единственного оконца, в гостеприимной жути тёмной комнаты люди кажутся слишком маленькими и слишком чужими, самим себе и друг другу. Колдовство, выплеснутое щедрой рукой в условно исландский пейзаж, переливающееся через край, туманит действительность, стирает границы времён и стран, заостряя зрение и заставляя внимательнее присмотреться к человеческим фигуркам, ищущим, но не находящим. Все они – Йохан, не сумевший противиться внушённому ли чувству, Йонас с накрепко зашитыми шерстяной ниткой губами, Катла, погребённая под жерновом собственной вины, Маргит, напряжённо всматривающаяся вдаль, в главный момент своей жизни рассказывают собственную историю, но герои этих сказок уже мертвы, и главное – понять, кому из них повезло узнать то, что знают птицы, и обрести вожделенную свободу. «Можжевеловое дерево» - песнь об одиночестве, но одним оно ложится на грудь тяжким бременем, придавливает к земле, пробуждая самые тёмные, самые низкие желания, а другим дарит крылья и чистый горизонт. «Ведьма?» - неуверенно шепнул ветер. «Чудесница, - зашелестела листва выросшего за одну ночь можжевельника. - Девушка, которая лечит раненных в самое сердце птиц».

Сильное кино! Мне кажется, режиссер фильма (она же продюсер, сценарист и монтажер) Ничка Кин своим 'Можжевеловым деревом' отдала дань признательности и уважения Ингмару Бергману. Мне так показалось, потому что абсолютно прозрачно просматриваются параллели с 'Девичьим источником'. Столкновение христианских заповедей и языческих колдовских обрядов... Практически жертвоприношение невинной души и наказание, если можно это так назвать. Противопоставление двух сестер - младшей Маргит, у которой по-настоящему светлая душа, и старшей Катлы, съедаемой страстями, забывшей о том, что такое человечность в угоду своей идее-фикс... Фильм визуально очень прост, но мощен пейзажами - скалы, море, пронизывающие ветра... Одежда, жилище - тоже все очень лаконично, только самое необходимое, ни одной лишней детали. И все это выдержано именно в стилистике 'Девичьего источника'. Очень неожиданным открытием для меня стало, что основа этого фильма - сказка братьев Гримм. Хотя они конечно отличались мрачностью сюжетов, но это... Это реально совершенно недетская сказка. Продирает и взрослого. Бьорк со своей странностью вписалась сюда идеально, как будто она всю свою жизнь жила в этих фьордах, ходила по этим камням, собирала хворост и носила ветхое рубище... А мужчина, из-за любви к которому случилось непоправимое - настоящий бергмановский герой, страдающий, скупой на внешние эмоции, но переживающий все внутри.. Вообще, про 'Можжевеловое дерево' можно сказать одной фразой - скупо, но мощно. Пожалуй, так. kinoman88, спасибо огромное за прекрасную озвучку фильма и данную мне возможность приобщиться к настоящему искусству...