Моя собачья жизнь

Мать двенадцатилетнего подростка Ингемара страдает тяжёлым заболеванием. Отец работает по контракту за границей, а старший брат ненамного старше Ингемара. Дядя взял его к себе на лето, и мальчик открыл для себя новый мир, так непохожий на его прежнюю городскую жизнь. Фильм невероятно лиричный, трогательный и теплый. Хотя не ожидал такого, спасибо Ингмару Бергману, чьи натужные и тяжеловесные фильмы, сделали определенное представление или укоринили некий штамп, что шведское кино именно такое: тяжелое, холодное, мрачное. Да и название, звучало так будто придется два часа лицезреть тяжелую сиротскую жизнь в шведском приюте. А вот в расчет фигуру режиссёра я почему то не взял, хотя и имел представление о многих его работах, отличающихся всегда мелодраматичным тоном, где то на мой взгляд излишним, особенно в последних его картинах, да и общепризнанные его работы не всегда держат нужный баланс и настроение. Вообщем фигура Хальстрема весьма интересна, это очень ровный автор, если брать всю его фильмографию. Ровный, но не особенный, очень хороший режиссер с одним безусловным шедевром, и несколькими условными. До просмотра 'моей собачьей жизни', для меня безусловным шедевром был и оставался фильм 'Что гложет Гилберта Грейпа', с блистательными молодыми Ди Каприо и Деппом. 'Моя собачья жизнь' это очень интересная и по-своему блестящая работа, безусловно стоящая, двух часов внимания. Тема детства показана здесь невероятно ярко и мягко, так чтобы каждый человек после просмотра погрузился в собственные воспоминания о своем детстве. Хальстрем мастерски выдержал баланс между трогательным, смешным, грустным. Самое интересное в фильме это смешные (хулиганские) моменты, идеально размещенные в фильме, и очень тонко дозированные. Вот драматичная сцена, мама главного героя которого зовут Ингмар(кстати снова привет Бергману) тяжело больна, отец где то на другом конце света занимается бананами (потому что кто то должен это делать, философски отмечает Ингмар). Тяжелая ситуация, драма вроде назревает, зрителю не до смеха, и тут же идет сцена с бутылкой, и зрителю проще воспринимать дальнейшие события. Такие сцены прекрасно вливаются в общее течение фильма, немного его разбавляя, и тем самым делая его как минимум интереснее, как максимум выводит фильм на другую высоту. Хотя порой кажется, что все это может легко скатиться к пошлости, и режиссёра то и дело, туда заносит, но он плавно жмет по тормозам, успокаивая своих пассижиров. Для тогдашнего молодого режиссёра это большая заслуга, которая собственно была отмечена режиссерской и сценарной номинацией на Оскаре 1988 года. Хотелось бы еще немного окунуться в творчество Хальстрема. Я не сразу вспомнил, но еще раз пройдя его фильмографию, обнаружил, что там присутствуют два занятных фильма, это Хатико и Собачья жизнь. Наметилась своеобразная 'собачья' трилогия. Видимо у шведа особая связь с лучшими друзьями человека. Было бы забавно узнать в реальности, что он предпочитает кошек. 9 из 10

Это один из самых малоизвестных и (для меня) лучших фильмов Халльстрёма, снятый в его родной Швеции ещё до того, как он оголливудился и стал знаменитым на весь мир создателем 'Шоколада', 'Хатико' и др. Почти все его более поздние творения похожи на сказки, таковыми не являясь, поэтому меня они не очень трогают. Например, всеми любимый 'Правила виноделов', обладатель двух Оскаров, как по мне, так и рядом не стоял с 'Моей собачьей жизнью,' хоть они чем-то и похожи. Но что объединяет все фильмы Халльстрёма всех периодов, так это его очевидная любовь и нежность к своим персонажам, особенно к детям и животным. 'Моя собачья жизнь' - это один год из жизни одиннадцатилетнего мальчика Ингемара, рассказанный им самим. Срез времени, где трагедии и потери чередуются с моментами звонкой радости. Где грустно и смешно, и иногда нелепо. Всё как в жизни. Мы видим, как формируется личность человека, как складываются его предпочтения, как и почему случаются травмы и зарождаются будущие тревоги, комплексы, неврозы - всё то, что составляет психологическую 'карту' личности. То есть, потрёпанная (и разворованная), но очень верная фраза Экзюпери 'мы родом из детства' здесь иллюстрируется замечательно подробно и тонко. Мы видим, как каждое маленькое событие может иметь значение в жизни ребёнка, как каждый человек в ней оставляет свой след. Когда Ингемар вырастет и встретит любовь, интересно, чьё лицо у неё будет - строгое мамино лицо интеллектуалки, или кукольное личико маленькой соседской принцессы? А может, она будет похожа на мальчишку, как Сага, и будет постоянно его провоцировать. И ему будет это нравится. Или же она будет сексапильной, яркой и очень доброй, как Берит, от которой все мужчины без ума? Мы ничего не знаем про будущее этого мальчика, но мы можем пофантазировать. Возможно, он станет врачом (чтобы вылечить маму) или ветеринаром (чтобы спасти собаку) или боксёром, но скорей всего, он станет писателем, чтобы рассказывать истории, которые так любит мама. Он уже и сейчас немного писатель и однозначно философ. Маленький мудрец постоянно сравнивает свои несчастья с несчастьями людей, про которых он читает в газетах, и говорит себе, что могло быть и хуже. А когда ему совсем плохо, он вспоминает о Лайке, которую принесли в жертву ради прогресса человечества. Это помогает ему стойко переносить все печальные события. Всё, всё в жизни ребёнка имеет значение, каждый маленький опыт, каждое переживание, каждая незначительная на первый взгляд деталь. В детстве я не любила кукол. Но всё же одна у меня была. Звали её Снежаной, и она была блондинкой. Она меня не очень-то интересовала, но она была нужна мне как предлог для прогулки по саду с игрушечной коляской. А в коляске было моё сокровище - покрывало для куклы, шёлковое, двустороннее, с одной стороны серо-голубое в цветочек, а с другой зелено-бело-чёрное в листик. Эта ткань завораживала меня, заставляла мечтать, переносила в какой-то другой мир, где маркизы купались в фонтанах в тенистых аллеях... И до сих пор, когда я встречаю подобное сочетание цветов и ритмов, я испытываю самое настоящее счастье. Вот так мы и формируемся. Вот такие вот мелочи, переплетаясь в узоры, создают ткань жизни. Простите, что отвлеклась от фильма, но это именно те эмоции, которые он во мне вызывает. Французский писатель Жан де ла Варенде говорил, что детство - это забытое путешествие. А я добавлю: как хорошо, что есть кино, которое может нас снова в него отправить.