Лесорубы

Видимо не зря сценарист Жозе Джованни дал главному герою фильма, владельцу старой лесопильни на склонах Вогезов, имя гомеровского героя - Эктор (Гектор). Персонажу в исполнении Бурвиля предстоит решить много воистину трудных задач. Наладить работу своего малого предприятия, выжить в борьбе с наглым и агрессивным конкурентом, да ещё и заставить работать бывших уголовников. Эктор - совсем не идеалист, просто он, как утопающий за соломинку, хватается за предложение своего работника Лорана (Лино Вентура) нанять на работу заключённых. Ну а уж раз нанял, то и обращаться с ними он будет как принято обращаться с людьми, и таким образом даст им возможность заново социализироваться, ощутить себя полноценными личностями. Фильм действительно вызывает ассоциации с советским кино той эпохи. 'Неподдающиеся', 'Джентльмены удачи', 'Калина красная'. Перед нами не просто уголовники, а настоящие мужики, которые пусть и нехотя, но втягиваются в работу на благо общества. Сюжетно незатейливую и неторопливую историю режиссёр Робер Энрико поднимает до эпических высот. Вспоминаются как работы итальянских неореалистов 40-50-х годов, так и 'Однажды в Америке' Серджио Леоне. Эктор прибывает из Канады в ковбойской шляпе, да и музыка Франсуа де Рубэ создаёт ощущение французского вестерна. Для вдумчивого зрителя будет интересен образ французской провинции 60-х. Там ещё практически продолжается XIX век. Архаичное оборудование на лесопилке, ткацкие станки Жаккарда на местной фабрике явно пережили не одно десятилетие. Население городка, кое собирается в воскресенье на мессу и в праздники на незатейливые аттракционы, женщины в скромных платках и плащах (внешне мало чем отличающиеся от жительниц советской провинции тех лет), транзисторный приёмник как предмет роскоши, общество, где каждый занимает строго определённую социальную позицию, и где 'уголовник' - это клеймо на всю жизнь. Та самая Франция эпохи комиссара Мегрэ, ныне исчезнувшая, как Атлантида. Обратите внимание на мощную профсоюзную традицию (она сохранилась во Франции до наших дней). Даже с работниками на частном предприятии владелец рассчитывается по профсоюзным расценкам. Если в советских фильмах всегда ощущался второй и третий план - за героями была большая страна, то в 'Лужёных глотках' позитивное мироощущение скорее лишь пробивается сквозь тучи. В буржуазном обществе человек одинок, и государство в лице вежливого офицера по воспитанию в штатском быстро упакует всякого, кто оступился. Фильм оставляет сложное впечатление. Проще всего было бы охарактеризовать его как детектив на производственную тематику, но режиссёр и сценарист явно замахнулись на социальную драму. Комик Бурвиль вроде бы и не выходит здесь из привычного амплуа, но роль у него получается почти трагическая. Лино Вентура в привычном образе надёжного мужика, который даже желая зла в итоге творит добро. Ощущение, что история не доведена до конца, видимо не оставляло и сценариста Жозе Джованни, поэтому в 80-е годы в качестве режиссёра он снял фильм 'Богач', который смотрится как продолжение приключений персонажа Лино Вентуры из 'Лесорубов'. Фильм для вдумчивого и внимательного зрителя.

Тематически фильм напоминает «Джентльменов удачи»: хороший человек берется перевоспитать трудом бывших заключенных. В роли идеалиста Гектора Валентина – комик Бурвиль. Гектор вернулся во Францию из Канады в роли наследника лесопилки. Он хочет восстановить семейный бизнес, но сырьевые зоны на аукционах достаются более опытным и хитрым конкурентам. Помочь Гектору поставить дело на финансовые рельсы вызываются два типа – некие Лоран (Лино Вентура) и Мики (Жан-Клод Роллан), люди трудолюбивые, умелые, но с сомнительной репутацией. Скоро они предложат владельцу лесопилки новых помощников – досрочно освобожденных заключенных. Но каждый, как понимает зритель, играет в свою игру. Единственная внятная сюжетная линия фильма – задумка Лирана и Мики, которые поджидают некого Райзмана. Но вот зачем Гектору понадобилась морально и технически устаревшая и совершенно бесперспективная лесопилка, почему бывшие заключенные изображают из себя стахановцев, и «что хотел сказать автор» - загадка, не поддающаяся логике. Да и сама постановка Робера Энрико какая-то… неуклюжая. Она напоминает третьеразрядные американские фильмы, где потасовки имеют куда большее значение, чем сюжетные ходы. Такие истории должны быть реалистичными, тогда они могут оказать какое-то воздействие на зрителя. В противном случае может получиться клюква. 'Лесорубы' застряли где--то между. 6 из 10