Геракл у Адмета

Это первая из советских мультяшных экранизаций древнегреческих мифов, которая рассчитана на взрослую аудиторию. Но поскольку создавалась она ещё в 1986 году, то в силу определённой цензуры получилась и самой слабой. Перестройка только началась, поэтому режиссёр не рискнул показывать слишком много откровенного контента. Благодаря этому мультфильм иногда показывают по ТВ в «детское» время, но у самих детей такое творчество признания не находит. Мультфильм рассказывает о малоизвестном подвиге Геракла, в котором легендарный герой сражается с самим Танатосом — богом смерти. Можно похвалить стремление сценаристо и актёров показать персонажей эмоциональными и неиспорченными цивилизацией XX века, но общий настрой у мультфильма чересчур мрачный и угнетающий. Более-менее всё сглаживает счастливый финал, но смотреть «Геракла у Адмета» до 16 или даже 18 лет я не рекомендую — будет тяжело и грустно. Определённые претензии возникают и к визуальному стилю. Многие движения персонажей слишком заторможенные, поскольку художники в первую очередь уделяли внимание внешности героев. Да, персонажи получились красивыми и эстетичными, но картинка местами слишком тёмная, слишком контрастная, при этом ещё и выцветшая. Через девять лет выйдет мультфильм «Полифем, Акид и Галатея», и там похожие недостатки, но компенсируются они более раскрепощённым откровенным контентом, который радует глаз. Но всё-таки и в этом мультфильме есть кое-что хорошее. Это сам Геракл. Сильный, бесстрашный, преданный, он ещё и любитель веселий, а также не чужд юмору. Именно такой герой вызывает у зрителей однозначную симпатию. Наверное, стоило уделить основное внимание именно Гераклу, в этом случае мультфильм получился бы более удачным. 5 из 10

Автор-Создатель — Анатолий Алексеевич Петров. Художник— гиперреалист. Культовый советский художник-экспериментатор. Художник-затворник. 'Геракл у Адмета', это один из его завершённых мультфильмов, на примере которого можно рассказать о сложности и ценности метода художника-живописца. Изображение с двигающейся 'лессировкой': происходит наложение прозрачных слоёв масляных или акварельных красок друг на друга, позволяющее достигать глубинного просвечивания слоёв, до фактуры основной поверхности (целлулоида, в данном случае). Авторская технология Анатолия Петрова — световая обтекаемость человеческих фигур в их индивидуальной скульптуре движений и изменений ракурсов. Художник к тому же тщательно прорисовывал индивидуальную пластику и мимику. Такая манера 'живописной графики' фактически создаёт объмных, 3D рисованных персонажей, пластически достоверных и реалистичных, как в игровом кино. Анатолий Петров создавал именно 'рисованное кино'. Феномен, безусловно, учитывая, насколько различаются темпы движений персонажей кино игрового, и мультипликационно-условного. Художник пояснял в своём учебнике по мультипликату, что лишь натурное, реалистично воспринимаемое изображение может полноценно передать всю красоту пейзажа, и трагическую наполненность персонажей в кадре мыслями о жизни и смерти, чего методология условного искусства достигнуть не может. В этом мультфильме естественно-красивые мифологические пространства моря, воздуха, лучей Гелиоса, до которых сейчас вот и дотронешься, очеловеченность персонажей, эстетика античных красивых тел, златоволосости той самой древне-греческой, крайнее отчаяние, затем уверенность в героизме и доброте Геракла — одного из божественных рождённых, но с человеческой душой.