Тайны «Ночного дозора»

Перед нами любопытный пример того, как чрезмерное увлечение формальными приёмами может превратить кинематографическое высказывание в утомительное зрелище. Режиссер, столь увлеченный воссозданием знаменитого рембрандтовского колорита, сам становится жертвой собственного замысла. Его фанатичное следование темной палитре, столь эффектное в отдельных кадрах, превращает весь фильм в визуально однообразное полотно. Центральная линия картины — отношения Рембрандта и его жены Саскии — становится редким светлым пятном в этом намеренно затемненном пространстве. Их любовь, творческое сотрудничество и совместные мечты показаны с удивительной теплотой и человечностью. Неудивительно, что связанные с Саскией редкие светлые сцены — например, момент, когда Рембрандт дарит жене ковёр и они вместе с друзьями веселятся на природе, — воспринимаются как глоток свежего воздуха. Эти эпизоды, наполненные жизнью и цветом, кажутся праздником, но их катастрофически мало. Гринуэй словно намеренно лишает зрителя передышки, погружая его в бесконечную игру теней. Проблема заключается в фундаментальном несоответствии природы живописи и кинематографа - там, где в музее мы можем отойти от слишком тёмного полотна, в кинотеатре мы оказываемся заложниками режиссёрского видения. Исторический парадокс заключается в том, что сам Рембрандт при жизни не был столь популярен именно из-за своей любви к контрастам и тьме — публика XVII века предпочитала более светлые и жизнерадостные работы его современников. Гринуэй, следуя за своим героем с почти маниакальной преданностью, повторяет эту ошибку, создавая произведение, которое скорее восхищает своей технической безупречностью, чем трогает душу. Во второй половине картину спасают женские образы которые не просто красивы, но и удивительно естественны в своей откровенности. Обнажённые сцены, снятые с живописной точностью, становятся редкими моментами эстетического наслаждения. Фильм превращается в наглядное пособие о том, как форма может задавить содержание. Гринуэй-художник полностью победил здесь Гринуэя-кинематографиста. 'Ночной дозор' — это красивая, но утомительная стилизация, заставляющая усомниться: может ли кино, по природе своей динамичное искусство, позволить себе такую живописную статичность?

Имя знаменитого голландского живописца и гравера Рембрандта Ван Рейна, творившего свои шедевры в 17 веке, золотыми нитями вписано в мировую историю искусства. Такие его картины, как 'Даная', 'Похищение Европы' и 'Пиры Валтасара' ассоциируются с высшей формой живописи языком светотени, но главным шедевром Рембрандта стал 'Ночной дозор', загадочное и запечатлевшее некую тайну полотно. Об истории создания этого полотна, истории жизни великого художника, истории дворцовых интриг и необьяснимых смертей и поведает зрителю фильм 'Тайны 'Ночного дозора', снятый в 2007 году выдающимся британским режиссером, сценаристом и продюсером Питером Гринуэем. Гринуэй, повторяя цветовую палитру полотен Рембрандта, играя сутью цвета и тени, когда теплый желтый становится багрово-красным и благородным или иссиня темным(тут не следует забывать и о символике цветов), создает не столько художественный фильм с четкой линией сюжета, ибо детективная составляющая ленты сугубо вторична, сколь ожившие картины и гравюры выдающегося живописца Нидерландов. Зритель проникает и в творческую мастерскую художника, его внутренний мир, и вовнутрь его картин. Оператор Рейнир Ван Бруммелен очень тонко, с высокой долей эстетики воплощает на экране режиссерский замысел Питера Гринуэя, который тоже является художником, и визуально фильм стал самым совершенным творением этого режиссера за всю его кинокарьеру. Впрочем, 'Тайны 'Ночного дозора' являются еще и картиной о тяжком обретении истины, о судьбе Творца в вихре исторических событий, монументальным творением о цене таланта, написанным Питером Гринуэем акварелью самого Рембрандта. Мартин Фримэн в роли Рембрандта Ван Рейна смотрится поначалу очень неожиданно и даже эксцентрично, однако его безусловная высокая степень актерского перевоплощения сделали данную роль в карьере данного актера пока что самой заметной и лучшей. Также блистательно показали себя в картине Тоби Джонс, Джоди Мэй, Ева Бертистл и Кевин МакНалти. Композитор Влоджимек Павлик написал к картине очень классический саундтрек, который буквально ухватил дух тогдашней музыкальной культуры и сделав фильм не только визуальным, но и аудиовизуальным. Всем поклонникам авторского кинематографа и ценителям творчества Питера Гринуэя я настоятельно рекомендую этот безусловный шедевр мирового киноискусства. 10 из 10