Блэйд 3: Троица

Завершение трилогии о, наверное, одном из самых знаменитых охотников на вампиров, вызвало у фанатов этой истории неоднозначные чувства. Как оказалось, очень многие ругают эту часть и даже называют провалом. По сюжету страшные вампиры разыграют свои карты так, что натравят полицейских и обычных граждан на нашего героя, превратив его в глазах людей в безумного преступника. А тем временем возрождается сам Дракула, что, как вы понимаете, несёт огромную опасность всему человечеству. Поэтому спасти мир от порабощения вампирами в этот раз Блэйду придётся в ещё более сложных условиях. Правда на выручку ему придут некие «Ночные охотники» - команда энтузиастов со всякими классными пушками, луками и прочими приблудами, которые прекрасно уничтожают нечисть. Я соглашусь с критикой в отношении этой ленты в плане сюжета. Да, он действительно кажется каким-то вымученным и высосанным из пальца. Большое количество сюжетных поворотов оказываются откровенными клише, что интереса просмотру не прибавляет. А некоторые из бесконечного количества пафосных фраз кажутся уж совсем нелепыми даже для 2004 года. Что же касается главного антагониста (казалось бы, величайший вампир из вампиров, Дракула) то он получился уж совсем каким-то невыразительным и совершенно не угрожающим. Второстепенные персонажи также по большей части кажутся какими-то вялыми и блеклыми. Некоторые из команды «Ночных охотников» вообще не нужны и являются лишь небольшой скрепкой сюжета. Других же наоборот слишком много – герой Райана Рейнольдса выступает в образе эдакого балагура, но постоянная роль шута надоедает уже через пару-тройку сцен с этим персонажем. С другой же стороны, драки и улучшенная графика с хорошей операторской работой не дают заскучать во время просмотра. Снайпс как всегда суперстильный и супер подходящий под эту роль. Экшен-сцены даже сейчас, по прошествии двадцати с лишним лет, смотрятся очень даже неплохо. Очевидно, что эта часть самая слабая из оригинальной трилогии, но, тем не менее, она смотрится и определенную дозу позитивных эмоций от просмотра всё-таки получаешь.

Начнём с того, что в одной из сцен этого цирка на конной тяге главный герой лежит на столе в морге, и его глаза жутко, неестественно таращатся в потолок. Знаете почему? Потому что Уэсли Снайпс, играющий Блэйда, в тот день окончательно поехал кукушкой на почве собственной звёздности и тупо отказался открывать глаза по команде режиссёра. Он просто лежал, изображая кому, пока съёмочная группа тихо седела. В итоге зрачки ему нарисовали на компьютере, и выглядит это как дешёвая гифка из начала нулевых. Этот дикий производственный факт — идеальная метафора всей картины. Фильм делали в условиях кромешного ада: звезда общалась с режиссёром записками с подписью «От Блэйда», сценарий переписывался на коленке, а половина каста просто пыталась выжить в этом эго-трипе. И именно поэтому я леплю этому куску целлулоида столь высокий балл. Это не вылизанный студийный продукт, это задокументированная истерика, которая каким-то чудом превратилась в зубодробительный боевик. «Кровососы шьют статью — ФБР стучит в семью» Экспозиция бьёт под дых с первых минут, лишая нас привычного комфорта. Кровососы эволюционировали: они поняли, что кидаться на серебряный меч грудью — тактика для идиотов, и наняли пиарщиков. Блэйда грамотно подставляют, скармливая ему человека-фамильяра под объективами видеокамер. Всё, статус городского мифа аннулирован. Теперь Дневной Бродяга — террорист номер один в прайм-тайм новостях. На убежище обрушивается спецназ, старик Уистлер (которого всё ещё играет гранитный Крис Кристофферсон) делает то, что у него получается лучше всего — красиво жертвует собой под аккомпанемент взрывчатки. Стартовый тупик абсолютен. Блэйд прикован к столу в комнате для допросов, накачан транквилизаторами, а за стеклом стоят продажные копы, готовые передать его клыкастым хозяевам. Точка невозврата пройдена, система рухнула. И ровно в этот момент безнадёги стену разносит взрывом, и в помещение вваливается новый катализатор конфликта — банда молодняка, именующая себя «Ночными охотниками». Наживка заглочена, крючок в нёбе. «Айпод, стрелы, голый пресс — Снайпс уходит в тёмный лес» Разбор второстепенного сброда стоит начать с того, что они фактически украли фильм у главного героя. Пока Снайпс курил в трейлере, экранное время жрал Ганнибал Кинг в исполнении Райана Рейнольдса. Это ходячий генератор сарказма с перекачанным прессом, который использует юмор как защитный механизм от травмирующего прошлого. Рейнольдс здесь буквально тестирует альфа-версию своего будущего Дэдпула: он острит под пытками, раздражает вампиров до нервного тика и вообще выглядит единственным живым человеком на этих картонных похоронах. Рядом с ним функционирует Эбигейл Уистлер (в неё вжилась Джессика Бил) — апофеоз гламурного экшена нулевых. Она убивает нежить, методично натягивая композитный лук под модные mp3-треки из своего плеера, стреляет из-за угла и выглядит как ожившая фантазия пубертатного подростка. Этот дуэт превращает мрачную готику предыдущих частей в кислотный балаган, и, чёрт возьми, это работает. Они заполняют вакуум, оставленный бойкотирующим съёмки главным актёром. А вишенкой на этом торте безумия выступает вампирский шпиц — мутировавшая декоративная собака с челюстями хищника. Эта деталь настолько абсурдна, что вызывает непроизвольный нервный смешок и уважение к авторам, потерявшим всякие тормоза. «Древний Дракула восстал — и спортивный костюм взял» Анатомия местного антагониста требует отдельного патологоанатомического акта. Знакомьтесь, Дрейк — прародитель всех вампиров, сам Дракула, которого откопали в сирийской пустыне. Играет его Доминик Пёрселл, и выглядит он не как властелин ночи, а как вышибала из подмосковного клуба, которому забыли сказать, что 90-е закончились. Его мотивация — это мотивация уставшего пенсионера: он проснулся, посмотрел на своих изнеженных потомков в дорогих костюмах, сплюнул и решил, что этот мир заслуживает хорошей встряски. В нём нет аристократизма, только грубая животная сила и био-броня, похожая на резиновую игрушку. Сценарное решение лишить Дракулу готического величия и превратить в скучающего гопника с клыками — это плевок в лицо канонам жанра, но именно эта прямолинейность делает его идеальным спарринг-партнёром для молчаливого Блэйда. Они оба устали от этого дерьма. Реклама Apple на крови и сценарный паралич Теперь вскроем нарывы. Режиссёр Дэвид С. Гойер — отличный сценарист комиксов, но постановщик из него, как из меня балерина. Он безжалостно ломает ритм повествования. Продюсерское решение превратить фильм в MTV-клип убивает тягучий саспенс на корню. Сцена допроса Кинга вампирской верхушкой под предводительством истеричной Даники Талос (Паркер Поузи) выглядит не как угроза жизни, а как ссора в офисе рекламного агентства. Логика мира трещит по швам: тысячелетние кровососы ведут себя как умственно отсталые подростки, а продакт-плейсмент гаджетов всунут в кадр так топорно, будто тебе пытаются продать плеер прямо во время перестрелки. Эти осечки режут глаз, они разрушают атмосферу оригинальной дилогии. Но почему тогда высокая оценка? Потому что среди этого хаоса скрывается эталонный, непричёсанный драйв. Фильм заслуживает уважения за свою абсолютно бесстыжую хореографию. Когда Блэйд перестаёт строить рожи и начинает крошить клыкастых на молекулы, камера наконец-то ловит нужный угол. Практические трюки, сочные броски в стиле про-рестлинга, рассыпающиеся в пепел враги — это кинетический кайф в чистом виде. Картина не пытается быть умной, она берёт тебя за горло и тащит через неоновые локации под агрессивный бит. «Зачем мне пытаться задушить режиссёра? Если бы я это сделал, он бы здесь не стоял» © Уэсли Снайпс — Актёр В этой ленте можно найти слепых учёных, создающих биологическое оружие, чесночные пули и вампиров, покупающих кровь в пластиковых пакетах через корпоративные сети. Это вселенная, которая расширилась до масштабов абсурда, потеряв камерность, но приобретя размах городской клоунады с рейтингом R. Каждая сцена здесь искрит от напряжения между актёрами, которые явно ненавидели друг друга на площадке, и эта агрессия выплёскивается прямо в объектив камеры. Блэйд 3 — это памятник жадности, эгоцентризму и ушедшей эпохе нулевых, когда боевики снимали не для того, чтобы получить награды, а чтобы продавать саундтреки и игрушки. Это экзистенциальная авария на перекрёстке пафоса и комедии, где здравый смысл размазало по лобовому стеклу, а дворники сметают вампирский пепел под бодрый хип-хоп. 8 из 10