Занятой день Мейбл

'Занятой день Мейбл' - традиционный 'кистоуновский' слэпстик без каких-либо посторонних мыслей. Погоня-драка-погоня. Пинки под зад-смешные падения-затрещины-снова падения. Веселая безбашенная вакханалия, чехарда, мелькание ног, кулаков, полицейских дубинок, гротескная акробатика, за всем этим - никакого смысла, единственное желание - смешить и развлекать самую нетребовательную публику. Стоит сообщить, что публика валила на фильмы Мака Сеннета (одного из создателей 'Keystone', режиссера и продюсера этого фильма и сотен других одинаковых) толпами, создавая капиталы первым голливудским медиамагнатам и славу первым звездам. Сотни и тысячи подобных фильмов безвозвратно исчезли, большинство имеют исключительно хрестоматийное значение, но в 'Занятом дне Мейбл', кроме самой Мейбл, которую играла очаровательная Мейбл Норманд, одна из главных звезд эпохи немого кино, которая тоже достойна внимания и доброй памяти, главную мужскую роль исполнил Чарли Чаплин, чей гений является если не синонимом кинематографа вообще, то как минимум одним из его символов - точно. Мак Сеннет считается первооткрывателем Чаплина. Именно он увидел его на выступлении труппы Карно, с которой молодой британский артист приехал на гастроли в Америку, и сделал предложение, от которого Чарли, спасибо богу, не отказался. Так мир приобрел самого известного кинематографиста всех времен, а британский театр потерял всего лишь подающего надежды артиста варьете. Нельзя сказать, что Чаплин ворвался в мир кино, как Маргарет Митчелл - в литературу. То есть его первым шедеврам предшествовал хоть и относительно недолгий, но нелегкий путь поисков и ошибок. На студии Keystone первые месяцы он был просто еще одним наемным актером, и, хотя быстро начал проявлять индивидуальность, после первых пары фильмов Сеннет чуть было не уволил его, так неловок Чарли казался опытному режиссеру в своих первых киноопытах. Тем не менее, уже через несколько фильмов Чаплин выдвигается как один из самых талантливых, буквально на лету все схватывающих комиков, проявляющих грандиозные способности в пантомиме, актерском мастерстве (более глубоком, чем у остальных персонажей масок в комедии Сеннета) и даже драматургии. А затем и вовсе требует автономии, начав снимать собственные фильмы. Первые шаги в кино Чарли помогла сделать Мейбл Норманд, ставшая его подругой и соавтором в 1914. Они не всегда могли найти общий язык, и часто ссорились на съемках, но в итоге всегда умудрялись прийти к консенсусу, и остались друзьями до самой смерти Мейбл. Этот фильм - традиционное совместное творение Мейбл, Сеннета и Чаплина, где уже существует Бродяга, вернее, пока что это только костюм бродяги с совсем иным наполнением. Под шляпой-котелком, куцым фраком, широкими штанами и огромными башмаками пока еще скрывается смутьян и прощелыга, в котором еще много от Чезза - первого героя Чарли - агрессивного и невоспитанного жулика и хама. В 'Занятом дне Мейбл' герой Чаплина простодушнее и добродушнее Чезза, но все еще рад украсть, волочиться за женщинами и, конечно, без особой причины раздавать тумаки всем нуждающимся и даже абсолютно не нуждающимся. До настоящего Бродяги, до его души, сердца и мыслей еще очень далеко. Пока это только болванка, из которой художник вылепит человека, хотя в болванке и проглядывают порой знакомые черты. В принципе, Чаплин не сильно выбивается из общей картины сеннетовской комедии, где не было людей, были только маски, как в старой доброй комедии дель арте, и все шло в угоду смешному трюку. Работает ли это сейчас? Относительно. Если такие фильмы как 'Иммигрант' и 'На плечо' остаются абсолютно понятными, близкими и актуальными, если 'В час ночи' - все еще шедевр аварийного юмора, то 'Занятой день Мейбл' - это гротескная суета, где существует 20 коверных клоунов с одними и теми же трюками и даже не оттеняются другими хоть сколько-нибудь отличными от них персонажами. По-настоящему смешными остались только чаплинские изобретения - например его флирт с девушкой с последующими воровством из ее сумочки, или наказание вора, не желавшего заплатить Мейбл за хот-дог с последующим воровством у нее же хот-дога. Чаплин и Мейбл сами придумали эти сценки, поставили трюки, и это работает. Остальная традиционная сеннетовская вакханалия успевает утомить даже за 15 минут времени. Тем не менее, встреча с Чаплиным и Норманд - это всегда хорошо, и это - основная ценность фильма. Ну и то, что фильм, которому 110 лет, в принципе способен вызывать интерес, а также смех и вообще какие-то эмоции - дорогого стоит. 7 из 10

Когда-то звезда киностудии Keystone Мэйбл Норманд могла спокойно снимать фильмы со своим участием (под патронажем Мака Сеннета), не ощущая практически никакой конкуренции со стороны других штатных актёров студии. Однако с появлением британца Чарльза Чаплина ситуация стала меняться. Поначалу молодой человек привыкал к новому виду искусства и делал то, что велели режиссёры. Но затем стал давать советы, спорить с создателями картин, как только фильмы с его участием стали приносить деньги студии. Известно то, что творческие разногласия между Мэйбл и Чарли были в самом начале его кинематографической карьеры. Однако постепенно его Бродяга стал получать всё больше экранного времени, что даже стал в какой-то момент наравне с героинями Мэйбл. Ярким таким примером служит фильм «Занятой день Мэйбл», где Чаплин сыграл привычного зрителям Бродягу, а Норманд - продавщицу ход-догов, у которой не очень хорошо идут дела с торговлей. Это - типичная картина Keystone. Здесь все атрибуты комедий Сеннета: полицейские, драки, пощёчины, падение людей по принципу домино. Основных конфликтов здесь два (по количеству главных героев). Во-первых, Мэйбл пытается продать хот-доги, вступая в поединки с любителями поесть нахаляву. Во-вторых, Бродяга проникает на мероприятие (автогонки) «зайцем», вступая в стычки с полицейскими, а так же некоторыми посетителями. В какой-то момент оба персонажа встречаются и… начинается что-то невообразимое (но привычное для сеннетовских комедий). И всё-таки есть в этом фильме определённое очарование. Ну хотя бы в сценах драк, где видно, что актёры двигаются как в танце (особенно, когда вращаются на месте). И здесь видна рука Чаплина, который и считал кино искусством тесно связанным с хореографией. PS: кстати, именно здесь Чаплин впервые провернул свой фирменный трюк со шляпой-котелком, которую он прокатил по всей руке, а затем поймал. 6 из 10