Его возрождение

Когда в конце 1914 года Чарли Чаплин, прославленный актёр кистоуновских комедий заключил выгодный для себя договор со студией «Эссеней», он получил большой куш в виде солидного гонорара и практически полной творческой свободы. Однако в том же 1915 году, когда он вовсю работал над своими работами, он любезно согласился сняться в небольшой роли (по сути камео его Бродяги) в криминальной драме Гилберта М. «Брончо Билли» Андерсона «Его возрождение». И именно так эта работа и воспринимается широкой публикой, как нетипичный фильм с Чаплином не в главной роли. Хотя и в этом аспекте существует более известный пример - «Парижанка» (которую Чаплин снял, но сам сниматься не захотел). Когда-то Гилберт М. Андерсон сумел громко заявить о себе, начав сниматься в вестернах в начале 1900-х годов под псевдонимом «Брончо Билли». Ещё в 1907 году Андерсон совместно с Джорджем К. Спуром основали студию «Эссеней», чтобы было где выпускать свои фильмы. Но уже к середине 1910-х популярность «Брончо Билли» начала падать и единственным шансом поправить финансовое положение студии стал… Чарли Чаплин. Несмотря на огромный гонорар, который запросил себе Чарли при подписании договора, студии невероятно повезло с ним и вскоре дела пошли в гору. Вот тогда и родилась идея Андерсона (чья слава почти угасла) вновь громко заявить о себе, позвав в свой фильм Чаплина - «курицу, не сущую золотые яйца». Тем более, что работа над новыми фильмами у Чаплина занимала очень много времени, что он не успевал в мае выпустить ничего на экраны. Честно говоря, фильм меня не то чтобы совсем не тронул, но и особо не впечатлил. Такое ощущение, будто я смотрю два разных фильма, между которыми присутствует связь (но она очень зыбкая). В любом случае, в данной короткометражке действительно есть две части: в баре (где за сердце девушки борются двое мужчин) и в доме (куда залезли воры, но из-за потасовки между ними ограбление оканчивается убийством). Да, мотивы героя Андерсона ясны (из-за чего и произошла драка с соучастником ограбления), но уж больно быстро он принимает столь благородные решения, вовремя «вспомнив» спасительницу. А вот кто действительно меня удивил - так это девушка (Маргарит Клэйтон), дважды спасшая героя «Брончо Билли». Её поступки буквально делают героиню чуть ли не святой в глазах зрителей. Впрочем, для криминальной драмы такой финал получился довольно позитивным (хотя и не традиционный хэппи-энд). А что касается роли Чаплина в данном проекте, то он был просто для того, чтобы привлечь публику, не более. На сюжет его Бродяга не влияет никак, а если вырезать сцены с ним, то никто и не заметит его присутствия. В общем, нетипичное кино для всех поклонников Чаплина, которые будут скорее разочарованы, чем довольны. Но просто нужно осознать, что это не его фильм и не с ним в главной роли, а знаменитый комик не более, чем гость. И тогда многое становится на свои места. 5 из 10

В 1910-е годы Гилберт М. Андерсон создает на экране образ «Мустанга Билли», легко узнаваемый зрителями и ставший своеобразным шаблоном для следующего поколения режиссеров вестернов. Широкие джинсы, рубашки с темным воротником и кожаные перчатки, сапоги и широкий пояс с шипами – так выглядел одинокий ковбой, новый герой национального жанра. Образ, лишенный статичности, Андерсон подвергал серьезным изменениям. Касались эти изменения не столько внешнего облика, сколько характера героя. Постепенно изгой-одиночка трансформировался в истинного джентльмена, защитника женщин и детей на Диком Западе. Мустанг Билли практически не принимал участие в ключевых для истории США событиях: не воевал с индейцами, не осваивал западные территории, не спешил на строительство железной дороги. Андерсон, тонко улавливавший зрительские ожидания, наполнил свои фильмы конфликтами психологическими. Сам Запад и его колорит в полной мере отразили предшественники Билли, все это давно приелось и не позволяло заполнять кинотеатры в премьерные дни. Источником вдохновения для Гилберта М. Андерсона стали западные легенды и мифы, главными действующими лицами в которых были порядочные шерифы и безжалостные бандиты, охотники за головами и одиночные стрелки. Ковбойский фольклор на большом экране производит впечатление и сегодня, а уж в 1910-е годы на каждую новую премьеру Мустанга Билли устремлялись целые толпы поклонников жанра. Кстати, псевдоним режиссера – «Брончо Билли» - возник в связи с неправильным написанием испанского слова «бронко», в переводе «грубый». Вторую часть псевдонима Брончо Билли взял в честь грабителя и военачальника времен Гражданской войны Кровавого Билли Андерсона, получившего широкую известность вследствие предельно жестоких методов ведения партизанской войны. Вместе с тем, несмотря на все достижения Гилберта М. Андерсона, одной из наиболее известных короткометражных лент режиссера сегодня считается «Его возрождение». При этом известность ей обеспечило участие Чарли Чаплина в образе небезызвестного бродяжки. Удивительное переплетение двух ключевых направлений американского кинематографа в этом небольшом сюжете поистине уникально. Безусловно, был Бастер Китон, искусно пародировавший вестерн и легендарный образ сурового Уильяма Харта, но с самим Хартом на экране встретиться ему не довелось. В остальном же художественная и жанровая ценность «Его возрождения» незначительна: подобных сценок до Андерсона и после него снималось предостаточно.