Пола Х

Все разговоры вокруг этого фильма в то время, да и сейчас, ведутся вокруг всего лишь одной простейшей гипотезы – исписался ли на тот момент Каракс или нет. Сейчас, уже после пятилетия «Святых моторов», вопрос конкретизировался до попытки нахождения ошибочной мысли в голове режиссёра на тот момент, однако тогда, это близкая к провалу неудача наряду с более чем десятилетним, практически беспрерывным молчанием, вызывала весьма обоснованные вопросы. После “моторов” уже и Полу воспринимаешь как-то просто, по-домашнему, как ребёнка, по которому видно, что у него на лице есть эмоция, но претворить её в дело он никогда не сможет. Машешь рукой на то, что фестивальная судьба у неё не сложилась - возможно, звёзды не те светили или не те выбирали. Потом признаёшь, что Каракс задумал что-то изменить, да так и не понял что. Конечно, роль Екатерины Голубевой, не столько как героини фильма, а музы режиссёра, также имеет своё место и своё значение, поскольку кажется, что погрузившись в актрису и наблюдая за ней, Каракс потерял своё время и своё видение мира, из-за чего стремился присвоить её героине большее количество загадок и трагичности, чем она могла вынести на самом деле. Пола Х, кроме ужасающей констатации факта переписанных сценариев, заключающегося в его её названии, картиной получилась всё равно довольно нелепой, кричащей, художественной, смелой, но обезображенной нелогичностью и пустотой своих связных цепочек. История старается поразить, задеть, опять вдоволь наиграться с пониманием сумасшедшей любви и страсти, только для этого у неё нет опоры и нет обоснований. Она стоит ровно на границе пустоты и насыщения - с одной стороны, её шарм, её рваный ритм кричат, пытаясь задеть за окультуренно-человеческое, с другой - нечего взять за исходную точку, нет, чему сопереживать и к чему привязаться. Символы, символы, эстетика, день и ночь, вновь символы - Леос Каракс перемещается от одного к другому, качается на ветвях, перебегая между героями, да так и не знает, чему уделить внимания больше - кадру, своей музе, главному герою или соответствию фестивальным критеримя. Отсюда и перепутье, где десятая Пола приземлилась.

'Пола Х' больше, чем другие фильмы Каракса, носит в себе отличительную черту творчества режиссёра - экзистенциальную грусть. Эта грусть и составляет самую суть картины. Герои заблудились в этом мире и всё жаждут чего-то, но сами не понимают, в поиске чего именно они постоянно находятся. Понятно лишь, что такие люди не в силах когда-либо испытать счастье. Фильм показывает нам падение успешного человека, то есть то, что принято считать деградацией: путь от всех составляющих благополучия к нищете, мытарству и преступности. Но не от этого страдает герой, а от отсутствия покоя. В его душе произошёл надлом - в это мгновение он стал больше, чем человеком - и он отправился на поиски, нет, даже не любви, не самореализации в творчестве, а на поиски себя, как бы пафосно это не звучало. От красоты, которой пропитан каждый кадр любого фильма Каракса, голова разрывается и хочется плакать. Это настолько гениально, что слова подобрать очень сложно. А самое важное в любом фильме, на мой взгляд, атмосфера. В картине 'Пола Х' атмосфера настолько самобытна и совершенна, что напрочь поглощает зрителя. Повествование плавное, размеренное, радикальных сюжетных поворотов немного, но при просмотре достигаешь такой концентрации, каждый нерв так напряжён, что начинает болеть голова. Смотрите, обязательно смотрите эту красивейшую картину-образ. 8 из 10