Женщина с Ганга

Маргерит Дюрас 'запрягает' привычное для себя концептуальное кино. Затянутые виды пустынного пляжа, одинокие персонажи и тотальная неопределенность. Нет возможности понять не только интригу, но даже определить в каком пространстве находятся персонажи - это образы-воспоминания, или бесплотные призраки, или реальные люди, запутавшиеся в свих проблемах. В своей ленте Маргерит рассказывает о женщине. Но, что с ней? Где она? Может быть она лишь изменила свой образ мыслей или, быть может, ушла в иной мир? Кажется, мужественный герой Депардье ищет ее. Но где эта женщина? Не фильм, а лирическое стихотворение. Без интриги, без напряжения. Лишь настроение. Здравствуй, грусть - очередная лента Маргерит Дюрас. Она так стремится подражать Алену Рене с его 'Мариенбадом', но как же так получается, что ее лента так приторно тяжела и скучна? Ответ прост. На мой вкус - Маргерит необычна. Она экспериментирует с формой, и, как мне кажется, теряется в этом. Вы можете возразить - как так, почему оценка этой ленты так занижена? Ведь в малосодержательности можно обвинить множество лент Алена Рене и Вендерса, Джармуша и Терренса Малика. И тут весь секрет в двух нюансах - интрига и техническое мастерство. История, рассказанная Маргерит Дюрас слишком вычурна и далека от зрителя. Будто автор раскрыл нам нечто сокровенное, открылся, а потом значимые моменты заретушировал. Остаются обрывки образов. Нужно ли зрителю в них разбираться вообще? С технической же стороны я также не вижу в этой мистерии ничего занимательного. Ни пленэр, ни актерские работы, ни монтаж, ни планы, ни звук - ничего не выделяет эту ленту. Скорее, наоборот. В каждой из перечисленных номинаций картина выглядит слабо. Настоятельно не рекомендую этот фильм. Слабо. Скучно. Бесхитростно. Не более, чем эксперимент 1 из 10

Безлюдные морские курорты зимой - идеальные места для воспоминаний. Возможно, люди, которых мы оставили прошлом, живут именно там. Их охраняет специальный безумный страж, он бродит вдоль кромки прибоя, иногда теряясь в пространстве и времени, чтобы потом снова обрести свое место и свой час. Это персонаж Жерара Депардье. Иногда он охраняет движение волны, иногда движение света, иногда холодный бесцветный песок. На безлюдном морском курорте заканчивается другой великий французский фильм - OUT1. Многие часы загадочного сюжета упираются, словно в тупик, в территорию воспоминаний, где постепенно сходят на нет. Сюжет 'Женщины с Ганга' напротив, - не способен покинуть это пространство, выйти туда, где жизнь идет своим чередом. В фильме четверо людей и четыре призрака. Главный герой находится между этими мирами, двигаясь от одного к другому. В мире людей он 'больше ничего не хочет', а человек без желаний уже почти призрак, почти тень. Ему остается сделать один шаг, сжечь за собой мосты. Пожар этот представлен в фильме оглушительной сиреной, которая окончательно освобождает героя от реального мира, оставляя его далеко позади. 'Далеко' - вот что говорят о пожаре, хотя сирена звучит под самыми окнами безлюдного отеля. Герою остается ходить по пляжу, беседовать с прошлым, вслушиваться в мелодию утраченной любви, просто сидеть на песке и следить за стражем, бродящим вдоль кромки прибоя. В фильме есть еще два женских персонажа - они не люди и не призраки, они - голоса, рассказывающие нам эту историю. Мы понимаем, что у них есть и своя история, остающаяся для нас тайной. Мы лишь догадываемся о ней. Возможно, ключ к ней - в жизни самого автора, о которой я не знаю почти ничего. С уверенностью можно сказать, что любовь, если она и есть в этом фильме, который, в конце концов, как и все фильмы и книги Дюрас, является рассказом о любви, то найти ее можно лишь в тесном пространстве, разделяющим два этих печальных голоса. В мире персонажей вместо любви - лишь ее эхо, чье звучание и является плотью и смыслом этого фильма.