Барокко

В криминогенном припортовом районе Амстердама проходят выборы депутатов. Молодой боксёр (Ж. Депардье) соглашается дать скандальной газете 'Ночные новости' интервью, которое дискредитирует одного из кандидатов, а затем, получив богатый гонорар, решает бежать со своей невестой (И. Аджани) из Амстердама. Однако есть кандидат, в победе которого заинтересованы местные бандиты, и кроме того есть и другие криминальные персонажи, которые хотят заполучить доставшийся боксёру куш. Трудно согласиться с тем, что в фильме нет действия или сюжета. Стоит присмотреться к 'Барокко' внимательнее, не отвлекаясь, и сюжет сразу же обнаружится. Однако социально-политическая детективная интрига - здесь не самое главное. Одним из рецензентов очень точно подмечено, что 'Барокко' скорее всего стало своеобразной моделью для 'Подземки' Люка Бессона. У Бессона показан невидимый для обычного парижанина мир тоннелей, подсобок, рабочих и субкультуры парижского метро. В фильме 'Барокко' - суровый, тоскливый, пропитанный влагой и туманами нетуристический Амстердам. Задворки припортовых кварталов, злачные места, квартал красных фонарей (увиденный глазами его обитательниц), замусоренный вокзал с бомжами, неприглядная жизнь горожан с низким уровнем доходов на фоне экономического кризиса 70-х годов, мечты людей (от киллера до главного редактора газеты) по-быстрому заполучить денег и свалить куда-нибудь подальше за море, создают атмосферу туманно-дождливого города-лабиринта, города-болота, из которого пытаются выбраться герои Жерара Депардье и Изабель Аджани. Фильм очень атмосферный. Действие развивается неторопливо и медитативно, создавая ощущение зыбкости бытия обречённых на одиночество персонажей. И даже, когда они оказываются в туристических местах (морвокзал, железнодорожный вокзал) реальность, в которой они обитают, дотягивается до них и жестоко мстит. Тема злого или вредного двойника главного героя была одной из излюбленных тем в литературе и драматургии эпохи барокко, и в этом фильме она развёрнута в полной мере. Жерар Депардье играет сразу две роли (и играет их по-разному). Аналогичный приём использовался Ф. М. Достоевским ('Двойник'), Э. Ростаном ('Сирано де Бержерак'), У. Эко ('Остров накануне') и др. Изабель Аджани играет свою героиню с подростковой тяжеловесностью и угловатостью, до превращения в звезду ей ещё далеко, однако не поддаться очарованию и светлой позитивной энергии (несмотря на то, что фильм в общем-то печальный) молодых Аджани и Депардье просто невозможно.

Типичная для французских 70-х кинематографическая бессвязность приводит нас к очередной (а сколько их в те годы было) демонстрации полной отчужденности и одиночества человека в окружающем мире. Жерар Депардье и Изабель Аджани стоят друг напротив друга в телефонных будках и беседуют по телефону - чем, не ключевой образ этого фильма? Впрочем, тут будет еще и привлекательная Мэри-Франс Пизье выдающая несколько неплохих эстрадных номеров на сцене. Будет раздваивающийся Жерар Депардье, сыгравший как убитого поклонника героини Аджани, так и его убийцу, который также занимает место в сердце героини. Однако, эти образы - всего лишь вырваны из контекста, ибо полновесной и гармоничной аудиовизуальной симфонии фильм не создает. Он скорее обозначает, что Тешине и Аджани принимают участие в весьма замысловатом эксперименте, который так до конца и не 'выстреливает'. Размышления на тему искренней любви 'с чистого листа' вытягивает на более-менее смотрибельный уровень Изабель Аджани. Впрочем, справедливости ради она здесь не так уж и сильна. Ее очевидный потенциал в полной мере не используется. Пройдет немногим более семи лет и молодой маргинал Люк Бессон придаст в 'Сабвее' как раз в координатах заданных Тешине понятную попсовость. А пока, приходится лишь констатировать полную неинтересность просмотренного фильма. Увы, но не понравилось. При том, что suum cuique 5 из 10