Все утра мира

Честно признаться, до просмотра фильма «Все утра мира», снятого по одноимённой повести Паскаля Киньяра в 1991 году, посвящённого взаимоотношениям двух французских композиторов эпохи барокко Жану де Сент-Коломба и Марена Маре, я даже ничего не слышал про таких людей. И классическая музыка в общепринятом смысле начиналась с таких имён, как Бах, Гендель, Вивальди, но никак не с де Сент-Коломба и Маре. Что ж, с одной из главных задач (популяризация исторических персон) данный фильм в жанре «музыкальный байопик» справился. А что же в нём есть ещё? Фактически у фильма 2 главных героя. Причём весь фильм подаётся как рассказ немолодого Маре о своём учителе - довольно своенравном и ворчливом затворнике-гении де Сент-Коломбе. И это не просто история про конфликт поколений. Это рассказ о выборе, который каждому из нас приходится совершать в жизни, будь то семья, или карьера, талант, или придворная слава. Будучи подающим надежды музыкантом, играющим на виоле да гамба, Марен Маре стремится и приобрести ценные знания от де Сент-Коломба, но и пойти своим путём (ибо повторять путь затворника он явно не намерен). При этом огромную роль в принятии решения сыграли чувства Маре к дочери де Сент-Коломба. Но как известно, за двумя зайцами не угнаться. Поэтому в какой-то момент истории Маре должен будет пойти своим путём (чтобы вновь вернуться). В общем, идея у фильма получилась интересной. Даже можно сказать, что универсальной (поскольку можно легко представить похожий фильм про спорт, или боевые искусства, где ученик стремится получить знания у опытного наставника). Это не первый совместный проект Жерара Депардьё и его сына Гийома, в котором они принимали участие. Но даже если взять те проекты, где отец с сыном играли одного и того же персонажа (сперва его молодую версию Гийом, а затем взрослого - Жерар), то «Все утра мира» лучший проект из всех других, где сумел раскрыться сын знаменитого Жерара. И это в свои 20 лет, между прочим. Однако при всём уважении к создателям, на мой взгляд «Все утра мира» больше фестивальное кино, а не для массового зрителя. Здесь музыка играет настолько важную роль, что её и впрямь можно назвать ещё одним главным лицом (лица которого не видно). О ней не просто много говорят в кадре - ею живут все персонажи. Субъективно выражаясь, это музыка, хоть и классика, но не для всех. И для кого-то постоянное пиликание на виоле может обернуться мучительным испытанием при просмотре. Но я не жалею о просмотре, ни в коем случае. 7 из 10

«Музыка нам дана просто для выражения того, что не может выразить слово. Вот почему она не вполне земная». Неспешно, монотонно, вместе с аккордами, которые ловкие пальцы извлекают из струн виолы, зритель знакомится с музыкантом по имени Сен-Коломб, с его двумя дочерьми Мадлен и Антуанетт, с его безвременно ушедшей молодой женой, которая продолжает быть действующим лицом его жизни. Угрюмый, недобрый человек, но гениальный виолист, отказавшийся от мирских прелестей, отвергший предложения короля ради того чтобы жить в окружении арпеджио ветра и гамм стрекотания насекомых. «Ваш дворец меньше хижины, а ваши слушатели меньше, чем никто». Марис Марэ в исполнении Гийома Депардье очень хотел бы стать его учеником. «- Я думаю, я не возьму вас в ученики. – Почему, месье? - Вы делаете музыку, вы – не музыкант» Такова сюжетная канва. Однако личностная драма осиротевшего Сен-Коломба, любовь девушки и юноши на фоне сельских пейзажей Франции, различия в мировоззрении двух музыкантов стареющего и молодого, костюмы, предметы, обстановка, похожая на картины Ла Тура – это лишь один из уровней фильма, атмосферный. Гораздо важнее – трансформации, происходящие в душе Мариса Марэ – путь в искусство через собственные боль и страдания. «- Что вы ищите в музыке? - Я ищу скорбей и слез» Это не просто исторический фильм, и это не совсем фильм-биография, это даже не повесть о музыканте и музыкантах, это фильм о МУЗЫКЕ. О человеке, который не только посвятил свою жизнь служению мелодии и гармонии, можно сказать, что они – есть смысл его жизни. Для автора картины – это возможность поговорить, пофилософствовать, донести свое отношение к музыке не только до разума, но и до сердца зрителя. «- Вы уже узнали, что музыка существует не для королей -Я узнал, что она существует для Бога - Вы ошибаетесь, Бог может говорить - Для Слуха? -То, что я не могу сказать, не существует для слуха - Для молчания? - Молчание – это только противоположность языка - Для любви? - Нет - Тогда я не знаю, месье... - Нужно оставить глоток умершим!? -Вот, уже теплее…» 9 из 10