Дублёр

Фильм теперь достаточно известного в узких кругах Ромоло Гуэрьери. Один из его лучших фильмов-триллеров, к которым относятся еще 'Детектив' с Франко Неро, достаточно сыроватый, и 'Нежные руки Деборы'. Этот ближе конечно, к 'Деборе' по сюжету, с единственным отличием, что здесь нет ни капли иронии или юмора, который высветился в 'Нежных руках'. Фильм вроде бы как мелодрама, перетекающая в триллер. В начале фильма мы видим, как героя Жана Сореля убивают. Ничего не напоминает? Да, да, 'Короткая ночь стеклянных кукол', Сорель дважды вошел в одну воду за один и тот же 1971 год. Но на этом сходство заканчивается. Здесь нас ждет яркий эротический триллер, про отношения Сореля и его девушек. После женитьбы герой встречает тещу довольно свободных взглядов и яростно за ней приударяет. Насколько сдержанным пытался быть Жан Сорель в 'Ночи стеклянных кукол', настолько он здесь рвет и мечет в сексуальном плане, равно как и в большинстве своих фильмов. Мачизм через край, их сцены с тещей невесты высекают искры с экрана. Сорель потому видимо и не стал крупной международной звездой, что любил углубиться в фильмы с эротическим уклоном. Алену Делону хватало сдержанности, чтобы фильмы где он секс-символ чередовать с фильмами изрядной доли интеллектуализма. Вот что значит вкус и стиль. Итак, после страстных сцен со своей тещей героя начинают преследовать видения относительно невесты, флэшбэки смешиваются с реальностью. Появляется герой, которого Сорель жаждет убить, затем все сплетается в густой клубок, в котором уже множество действующих лиц и нам конечно объяснят как все произошло и кто в чем виновен. Но понять это будет сложно, как в плохом детективе, где главный злодей выходит из-за угла, за которым его никто не видел. Не буду углубляться в перипетии сюжета, название фильма 'Controfigura' затерялось в истории и как его перевести правильно на наш язык уже никто не знает, но 'Дублер' это точно не в десятку. В свое время ловкие пираты не дали ему название и теперь отталкиваться решительно не отчего. Английский вариант дает раздолье для вариантов, например, можно было попробовать классически - 'Подмена'. Возвращаясь к режиссуре - Гуэрьери разнообразит повествование своими любимыми приемами - эффектными поездками на дорогих автомобилях на грани аварийных ситуаций. При всем при том, что в его фильмах много откровенных сцен язык не повернется назвать его аналогом Д'Амато или Франко, это просто дань вееньям сексуальной революции, сами же фильмы крепкие триллеры с напряженным действием.

Стоит отметить, что кино вышло категорически экстраординарным. Правда, в худшем смысле слова. Вот представьте, вы рассказываете бородатый анекдот про бородатого мужика, спрятавшегося в шкафу от внезапно вернувшегося бородатого мужа-рогоносца, но сначала догло описываете плюсы и минусы завода-изготовителя шкафов, потом танцуете про подагру троюродной сестры школьной знакомой жены-изменницы, затем разыгрываете 'в лицах' затяжной диалог мужа-рогоносца и его коллеги по работе (кстати, активиста коммунистической партии и тайного любителя соленых орешков) о том, что патриархальный матриархат хоть и проигрывает матриархальному патриархату, но таки ещё не всё потеряно, ну а в итоге заканчиваете анекдот повторным описанием завода-изготовителя славных мебельных изделий. Получается не очень складно, не сильно интересно и, что характерно, совершенно не смешно. Впечатление, будто сценаристы выбрали каждый по бытовушной статейке из бледно-желтой прессы, покрамсали текст ножницами на предложения и слова, а затем вслепую перемешали все эти обрезки - на выходе эффект то ли письма из Простоквашино, то ли детской игры в последовательное дорисовывание картинок через сгибы листа. Анархист-плейбой-плебей-архитектор едет с женой в Африку, к ним туда приезжает теща, мать с дочкой флиртуют с местным хиппи, анархист-плейбой-плебей-архитектор ревнует обеих, потом они упорно дразнят местную пару свингеров, затем анархист-плейбой-плебей-архитектор занимается сексом с тещей, после чего они берут хиппи подмышку и все возвращаются домой, где их уже караулит гомосексуальный нобелевский лауреат профессор фрейд, ревнующий хиппи к теще анархиста-плейбоя-плебея-архитектора. О как! Но словно этого мало, монтаж сцен, выполненный в строго-произвольном порядке, предвосхищает и ужасает такие культовые картины как 'Криминальное чтиво' и 'Необратимость', ибо в монтаже этих нетленок всё же прослеживалась некая логика и закономерность - здесь же никакого мейнстрима, никаких компромиссов - только хаос, только хардкор! Название фильма звучит как 'La controfigura' (то бишь, женский род - 'Дублёрша'), и видимо относится к теще главгера. Актриса Лючия Бозе действительно недурна и эффектна, впрочем, и дочурка непромах - как никак, Ева Олин на шведских конкурсах красоты не один десяток продюсеров съела. Ну и Марилу Толо в роли свингующей дамы очень даже хороша. Да и, чего там греха таить, няшка Жан Сорель тоже успешно радует глаз. Правда от всех этих прекрасных мордашек фильм интереснее почему-то не становится. Да и вообще на фильм это мало похоже - всё больше на сельскую выставку кошек. 6 из 10