Лицо женщины

Швеция начало 40-х годов XX века Анна /Джоан Кроуфорд/ - женщина, чьё лицо было изуродовано в детстве при пожаре; расчётливая и озлобленная, промышляет шантажом Торстен /Конрад Фейдт/ - нечистый на руку аристократ, сумевший очаровать Анну тем, что не обращал внимания на её увечье, а комплиментами засыпал; в дальнейшем предлагает ей чудовищный план собственного обогащения Вера /Оса Массен/ - жена пластического хирурга, изменяющая ему; её любовными письмами к последнему ухажёру завладела Анна и шантажирует светскую львицу Густав /Мелвин Дуглас/ - пластический хирург, муж Веры, не догадывающийся о её неверности; Анна вызывает в нём профессиональный интерес Фильм представляет собой заседание суда по делу об убийстве /до финала нам не говорят, кого убили/, в котором обвиняется Анна. Весь фильм – это показания свидетелей, но нельзя сказать, что история от этого видится с разных точек зрения. Она достаточно логична и последовательна. И интересна. Назвала этот фильм «драматической мелодрамой» безо всякой иронии. Это действительно мелодрама, поскольку мы увидим влюблённость Анны, но в большей степени перед нам будет показана драматичность жизни Анны. Вернее, того, что её к этой жизни привело. На мой взгляд, достаточно хорошо показано, как женщина, лишённая любви, получающая с детства только жалость или брезгливость от окружающих, превратилась в монстра, во Франкенштейна, как назовёт её один из героев. Конечно, при упоминании Франкенштейна речь идёт не о внешности, а о её душе. Сложно представить, каково это – когда в тебе видят только твой шрам и отношение к тебе строится только исходя из отношения к этому шраму: как уже говорила, либо жалость, либо неприязнь. Ясно, что Анне не было нужно ни того, ни другого, и потому она бросилась с головой в придуманные чувства к человеку, который первым не обратил на этот шрам никакого внимания. Вторая половина фильма более драматичная и напряжённая, уже напоминает даже триллер, потому что там речь идёт о плане убийства в целях получения наследства и о том, хватит ли у Анны духу принять участие в этом страшном предприятии. Докажет ли она, что действительно Франкенштейн, или верх в ней возьмут сострадание и порядочность, которые в ней разглядел Густав. Уже после просмотра прочитала, что эта картина является ремейком шведского одноимённого фильма, где роль Анны исполнила Ингрид Бергман. Вероятно, когда-нибудь я посмотрю его. А пока добавлю, что картина Кьюкора мне понравилась, и я уверена, что она многим может прийтись по вкусу. В ней сошлись многие любимые мною факторы: Кьюкор, Кроуфорд, Дуглас, чудесные декорации, интересный сюжет и превосходная игра актёров /хотя на мой взгляд, здесь всех переиграла Джоан/.

Историю о женщине с изуродованным лицом и искалеченной психикой впервые экранизировали в Швеции, фильм вышел в 1938 году с Ингрид Бергман в главной роли. Спустя три года в Голливуде сняли ремейк, в котором главную героиню Анну играет звезда Голливуда Джоан Кроуфорд. И если первый фильм получился удачным - лаконичным, жёстким и правдивым, то о ремейке этого сказать нельзя. Для героини Кроуфорд создали красивую рамку-обрамление: богато обставленные интерьеры, прекрасные натурные съемки в горах; наделили её Анну всевозможными талантами - она метко стреляет, профессионально музицирует, в лыжном костюме выглядит, как фотомодель, блещет интеллектом на фоне идиотов-подельников, благодаря обаянию вызывает в мужчинах любовь и вожделение. Кроме всего перечисленного, у Кроуфорд в фильме замечательные партнёры, исполнившие роли на «отлично». Начиная с маленького мальчугана, который так трепетно доверился Анне-гувернантке. Доктор (М. Дуглас) на протяжении всего фильма прошел долгий путь от наивного рогоносца до подозрительного холодного ревнивца и закончил влюбленным страстным мужчиной. Целый калейдоскоп образов в одной роли. Прекрасно сыграл Конрад Фейдт, - отменный злодей, хитрый и циничный. Женская роль второго плана — ревнивая и подозрительная экономка — весьма убедительна, искренне враждебна к героине с самого начала и до конца, даже когда сознаётся в краже записки. Что же до игры Кроуфорд, то воплотить на экране столь сложный образ в динамике ей не удалось. В начале фильма, когда из-под скальпеля ещё не появилась красавица Анна, а есть озлобленная на весь свет «атаманша» мелких преступников, актриса играет хорошо, уверенно, правдоподобно. Но когда лицо и душа входят в диссонанс — на лице не остаётся изъянов, а в душе — сплошные рытвины, актриса не справилась с ролью до конца. Она пытается играть лицом эмоции, это выглядит порой очень наигранно, излишне театрально, совершенно ненатурально. Пример — сцена на фуникулёре. Фильм красивый и насыщенный, с хорошей интригой и замечательными съемками в самых разных местах - от клиники до зала судебных заседаний, но.. . увы, он во многом уступает шведскому варианту с его скандинавской аскетичностью и немногословностью. Если Бергман веришь от начала и до конца, то в игре Кроуфорд чувствуется фальшь, это и мешает признать картину удачной. 6 из 10