С любовью и яростью

Сара, Жан и Франсуа образуют причудливый любовный треугольник. Три, уже совсем немолодых человека внезапно возвращаются в юность и отдают свои судьбы на волю своих инстинктов. И эту странную динамику умело анализирует Клер Дени. Будто под микроскопом она изучает каждого из трех персонажей раскрывая не только их поступки, но и их истинные желания. В центре внимания конечно же женщина. Талант и харизма Жюльетт Бинош позволяет увидеть в Саре не только 'жертву страсти', этакую 'babygirl', которая ничего не может с собой поделать. Режиссер фильма Клер Дени неимоверно критична к своей героине. Она показывает как убедительно может лгать Сара, как в ней могут сочетаться холод и безрассудство. В фильме есть несколько замечательных моментов. Зритель знает об измене, и только он может понять насколько Сара далека от истины, когда убеждает своего партнера в своей верности. Клер Дени позволяет нам следить за семейной ссорой зная истину. Весьма убедительна и сцена с телефоном - не в силах справится с ситуацией она просто пытается сохранить лицо в каждом эпизоде, поэтому вместо того, чтобы вопреки ситуации сделать выбор поговорив со своим любовником она предпочитает утопить телефон в ванной. Вообще, Сара для современного кинематографа - весьма и весьма неожиданный персонаж. Режиссеры опасаются выводить настолько нескладные характеры своих героинь, чтобы не быть обвиненными в женоненавистничестве. Но Клер Дени всегда шла против течения и старалась быть выше любых предрассудков. Стоит отметить и других персонажей. Франсуа - Грегуара Колена в этой ленте будет совсем немного. О нем чаще будут вспоминать. И в этом есть своя логика. За несколько своих непродолжительных появлений этот мужчина покажет себя совсем не с лучшей стороны. Своими жестокими действиями он отравит жизни сразу нескольким людям. Достаточно тонко Клер Дени раскроет его характер через интимную сцену. Тут он покажет и эгоизм, и жестокость, и излишнюю обидчивость, которая в самой большей степени этого человека и определяет. Нужно сказать и несколько слов о Жане... Клер Дени его идеализирует. Это как раз тот мужественный человек, который принимает на себя смиренно все удары судьбы. Он вполне реалистично относится к себе и окружающему миру, но продолжает действовать несмотря ни на что. Обратите внимание на его отношения с банковским клерком - женщиной, которую сыграла Алиса Ури. Для развития сюжета совсем не обязательно было вообще как-то вносить их несколько напряженных фраз. Между тем, режиссер отмечает восхищение с которым смотрит эта женщина на Жана. Очевидно, что Сара не признает даже его очевидные достоинства. Какая уж там любовь и верность... Но весь этот треугольник так и остался бы утонченной вещью в себе, если бы не появление в ленте Лилиана Тюрама. Какое отношение имеет легендарный защитник футбольной сборной Франции к этой истории? А между тем, он нам расскажет о своей книге, которая посвящена расизму. Тюрам считает, что расизм придумали сугубо в корыстных целях. И он бесстрастно расскажет нам об этом. И эти слова перекликаются с одной из сюжетных линий, что добавляет картине интеллектуального глянца. 'С любовью и яростью' - это лента в которой нет хороших и плохих. Но есть бытовое насилие. И оно совсем не очевидно. Я бы назвал это хроникой бытового вампиризма. И это тот самый случай, когда номинально скучная мелодрама выделяется своей остротой. Режиссеру фильма Клер Дени уже больше 70 лет, а она поднимает планку все выше. 8 из 10

Возможно, я не с того фильма начал у Клер Дени. Давно о ней слышал, да всё никак. И вот. Довольно мрачная драма в сумраке парижских вечеров о любовном треугольнике шестидесятилетних людей («среднего возраста», как пишет западная пресса), с изрядно откровенными сценами и надрывным метанием. Справедливости ради должен сказать, что мне понравился метафорический переход от начала фильма, где только Он и Она, плещутся в лазурной волне уединённого райского уголка, к вечерней темени и толчее Парижа – где всегда существует опасность встретить третьего, кто проберётся в вашу постель… В общем, история о женщине, которая разрывается между двумя мужчинами – когдатошним и нынешним. Она ловко маневрирует, старается не лгать, а умалчивать, кое-где обманывать сама себя, стараться выбрать между спокойной размеренной жизнью и нервотрёпкой страсти. Метания осложняются тем, что хороший-надёжный-нынешний «сплавил» из-за отношений с ней трудного подростка-сына к своей матери (как раз в тот момент, когда мальчику нужен отец рядом) и что сам сидел в тюрьме, недавно вышел – так что любые насильственные действия в порыве необдуманной страсти могут круто обернуться против него. А в доме, между прочим, заряженный пистолет. Как по тонкому льду… Снято всё, как умеют французы, без попыток понравится, честно и натурально (да, они так тоже умеют). Драма отношений вполне бергмановская, но… в то время, как у Бергмана вы в любой, самой незатейливой истории семейной измены, чувствуете невероятную глубину и наличие многих слоёв, объять которые полностью невозможно (и этим он силён, за это мы его и считаем великим), у Клер Дени это вот именно что просто история любовного треугольника. Конкретно вот этих людей. И не более. При этом, за Клер Дени закреплён образ резкого и бескомпромиссного автора, любимицы фестивалей. Она начинала ассистентом у таких великих, как Жак Риветт, Вим Вендерс, Джим Джармуш… Наверное, я не с того её фильма начал. Некоторые критики считают, что он самый спорный в её творчестве. Так посоветуйте же с какого начать? А пока можете посмотреть этот любовный кино-треугольник, полный неожиданно откровенных сцен Жюльет Бинош то с Венсаном Линдоном, то с Грегуаром Колен, по словам одного критика «запечатленных с такой бессознательной естественностью и изяществом».