Когда женщина поднимается по лестнице

Картины о непростом положении женщин в обществе и, вообще, ограниченности их возможностей в “мире мужчин” нередки для золотого фонда кинематографа. В Японии тема особенно важна - в строго патриархальном обществе женщинам крайне непросто быть независимым человеком, даже если жизнь сама к этому привела. Главная героиня Кейко, которую прозвали Мама, работает в одном из хост-клубов токийского района Гинза - она главная звезда заведения и с ней проводят вечера самые высокопоставленные гости. Чтобы поддерживать такой статус она вынуждена тратить практически все заработанные деньги на аренду приличной квартиры, покупать недешевые кимоно и дорогие духи, а еще, поднимаясь по лестнице, ведущей ко входу в заведение, надевать очаровательную улыбку. Независимо ни от чего, ведь этого ждут мужчины - они не за хамок платят, как говорит один из гостей клуба в день, когда Мама появляется не в настроении. У успешных работниц хост-клубов рано или поздно появляется выбор: выйти замуж или открыть свой собственный бар (он же хост-клуб). По сути, другие варианты отсутствуют. Однако и вести бизнес женщинам крайне непросто, иногда доходит до того, что из-за долгов кого-то убивают местные якудза или просто не выдерживают и следуют примеру Анны Карениной (только не из-за любви) В общем-то, об этом говорит одна из пожилых женщин - “даже мужчине, который посвящает всего себя бизнесу, непросто вести дела, что уж говорить про женщину”. Патриархальность общества в Японии воспринимается чаще всего не как проблема, а как данность, она крайне медленно меняется с годами, даже десятилетиями. Микио Нарусэ - консерватор, которого сравнивают с легендарным Ясудзиро Одзу, иконой японского кинематографа, а во многом - и всемирного кинематографа. Разве что у Нарусэ фильмы отличаются большей меланхолией, трагичностью, отсутствием внутреннего освобождения. Нарусэ часто выбирает историю, как принято говорить, какого-нибудь маленького человека (или семьи) и исчерпывает ее до дна. Как раз то, что происходит в “Когда женщина поднимается по лестнице” при высочайшем мастерстве раскрытия персонажа, мягкой игре света и простых, но глубоких диалогах. Важная страница истории кино. P.S. Я бы не согласился с некоторыми комментаторами, которые видят в картине воплощение принципа моно но аварэ (вкратце - печальное очарование повседневности и быта) - хотя сравнение жизни главной героини с подъемом по лестнице и сродни этому понятия, однако “романтики быта” здесь не много.

Если верить Википедии, то первый хост-клуб открылся в Японии в 1966 году, т.е. через шесть лет, после того, как вышел фильм. И, по-моему, он очень точно отражает этот переходный период: героини называются гейшами, но по сути разливают выпивку в тесном баре Гинзы с общим на два заведения туалетом. Перед этими гейшами новейшей истории встаёт выбор: носить традиционное кимоно или кимоно поярче, а может, вообще европейское платье; проводить время с мужчинами только в баре или в номере тоже. Открыть свой бар или выйти замуж - но это, скорее, мечты. Основная тема фильма - история о том, как тяжело приходится одинокой женщине, работающей в ночном баре Гинзы. Но, по большому счёту, в фильме, может, и не специально, показано, что тяжело приходится всем японским женщинам. И жене, которая вынуждена извиняться перед гейшей мужа за то, что её данна-сан имеет проблемы с женщинами. И другой жене, которая принимает от гейши пирожные и благодарит за заботу о её муже вместо того, чтобы вежливо пожелать этими пирожными отравиться. Очень интересный и очень японский фильм. 8 из 10